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剧评丨安葵:发掘历史人物丰富的蕴涵——看越剧《苏秦》

2023-09-07


中国历史上产生了无数风流人物,其中许多人的不平凡的人生经历引起各个时代人们的广泛关注。战国时期的纵横家、外交家苏秦就是这样一位人物。他游说六国联合起来对抗强秦,挂了六国相印,使秦军十五年不敢走出函谷雄关,他的历史作用是很大的;但在司马迁写《史记》的时候,苏秦却是“蒙恶声”的。司马迁较客观地“列其行事,次其时序,毋令独蒙恶声焉”。后来很多剧作家都饶有兴趣地把他的事迹搬上舞台。元杂剧有《冻苏秦》,南戏和传奇则有《金印记》《合纵记》等,多个地方戏和昆曲中都有表现苏秦的剧目。这些剧目大多着重描写他从贫穷落魄到衣锦还乡所经受的世态炎凉,描写了他“锥刺骨”的发奋读书,但对他的政治活动和产生的影响却较少表现。浙江小百花越剧团演出的《苏秦》(王宏编剧,杨小青导演)却独辟蹊径,把苏秦放到大的历史格局中,在壮阔的历史场景中表现其政治作为,展现苏秦的内心世界,发掘出历史人物的丰富蕴涵。



列国纷争,外交方向的抉择是成败的关键。时势造英雄,因此那个时代多“权变之士”。苏秦、张仪都是靠舌辩之才以谋进取的。苏秦不像屈原那样只忠于自己的“祖国”楚国,他倒有点像孔夫子那样周游列国,到各个国家推行自己的理念。“苏秦是顺乎历史行大道?苏秦是逆乎历史走极端?”越剧《苏秦》不以成败论英雄,也没有对苏秦和张仪二人作特别的褒贬,而是着重刻画那个时代的弄潮儿的人生态度,塑造立体的、复杂的“人”。但今天写历史剧,必须从人民的立场对历史人物做出评判。越剧《苏秦》写苏秦想“为百姓谋一份安宁”,“为六国百姓止血”,强化了这一历史人物精神的“正能量”。国家的成败取决于民心,当说客也必须“天下为怀苍生计”,因此这一描写是符合人物的思想逻辑的。



成大事业者必须有坚强的意志。作品强化了苏秦百折不屈、九死未悔的精神品质。有的古代作品写苏秦落魄时曾要投井自尽,越剧避免了这样的情节。他为了克服读书时的困倦,以锥刺股,并把这把锥子带在身边,在遇到困惑要做艰难选择时,拿出锥子以激励自己,如同越王勾践的那一包苦胆。



传统剧目多写苏秦在挂六国帅印之后回乡,便大摆威风,报复亲人。今天看来,就显得这一人物很“小”。越剧苏秦改变了这种写法,写他在遇到挫折和失败时不灰心,在获得成功和荣耀时不是沾沾自喜,而是感到忐忑不安,感到肩上责任重大,“六方印,六座山,千山万壑一肩担”,“六方印,六把剑,剑刃都在头上悬”。他深知前途的凶险,但不能退缩,“一条道走到死也是凯旋”。这些表现出苏秦既能冷静地进行理性思考,又具有担当精神。



《史记》记载,苏秦最后在齐国被刺,但他死前要求齐王将他车裂以诱出刺杀他的人。司马迁说:“苏秦被反间以死,天下共笑之,讳学其术”;越剧正面表现了苏秦被刺和要求车裂的情节,从而表现苏秦不以自己毁誉为念,而以毁尸换得挫败敌人的阴谋。这一行动完成了苏秦的悲剧性格,使作品具有强烈的悲剧感和历史感,使人相信那个时代会出现这样的风云人物,一位顶天立地的大丈夫。



优秀的剧作必须通过有创造力的演员和导演才能得到充分的体现。优秀演员蔡浙飞曾经创造过许多给观众留下深刻印象的艺术形象,扮演苏秦表明她的创作达到了新的高度。苏秦要说服各国国君,剧本为他写了多段富有论辩色彩的念白,蔡浙飞的念白顿挫而有情感,使这些“理论”语言具有艺术的魅力。比如,困顿时他对老师鬼谷子的表白:“苏秦不是英雄,可也绝不是懦夫!我不可能成功,但我必须成功!”“人怎能够自暴自弃,怎能够让寸寸光阴研磨成点点微尘?”这些念白都使观众深切感受到这一历史人物的坚韧品质。剧本在不同的境遇中也为人物写了较长的唱段,第一场被赵国逐出时的感慨:“苏秦我纵有那良策千万,终将是一叶雪花入江川。”说服国君时的雄辩:“待强秦兵锋所指各个击破,百姓遭殃,生灵涂炭,天下何处有大燕?”再如前面讲到的挂六国帅印后的思索,蔡浙飞既唱出了苏秦各种情境下情感的不同,又表现了人物一以贯之的精神风貌。蔡浙飞在苏秦这一人物的身上体现了越剧尹派女小生的优势:阳刚与儒雅兼而有之。看过这个戏的观众,再提起苏秦,大概就会想起蔡浙飞扮演的形象。



苏秦的妻子灵儿是这部作品新的创造。传统戏中苏秦的妻子看到苏秦落魄归来,与他的兄嫂一样冷落他,只管织布而“不下机”。而越剧《苏秦》改变了这一形象,把她写成始终体贴苏秦、给苏秦以温暖的充满柔情的女子。青年演员章益清把这个人物演得很可爱。民歌“洛水汤汤”的旋律伴随人物行动的始终。“你走列国我守家”“夫妻情投同心志,不患东风归来迟”,她的身上体现了中国古代妇女的传统美德。“我嫁给了一条大河,也就成了洛河里的浪花,浪花永远在快乐地唱歌、跳舞。”这样的词语,这样的情感,增强了作品的抒情性。夫妻互相慰藉的描写衬托出苏秦这一硬汉也有儿女情长。灵儿对苏秦的爱,也与观众同情苏秦的情感相呼应,使观众觉得苏秦虽经历了诸多磨难,但并不孤单。




导演杨小青功不可没。整个舞台具有浑厚的历史感,呈现出宏阔的美学风格。导演很好地处理了主要演员的表演与群众场面的关系。金戈铁马、战鼓震天的场面不仅渲染了战国时代的气氛,而且简要叙述了历史过程,如六国会盟。现在有的戏用很多群众歌舞场面,表现出对戏曲表演的不自信;杨小青首先是突出演员的表演,让群众场面成为演员表演的有力衬托。导演也很好地把握了舞台的节奏,壮怀激烈与似水柔情相交织,使这一段血火交并的历史充满了诗意。


传统剧目把历史剧常常写成传奇故事是有道理的,因为观众看戏主要是要看故事,而不喜欢历史书的图解。《苏秦》的演出受到广大观众的欢迎,这充分证明,只要有优秀的剧本,有优秀的演员和导演,进行宏大历史叙事的作品也是可以取得成功的。现代观众不仅要求娱乐,还要求作品有思想性。但创作这样的作品难度更大,这就要求我们的剧作家和导演、演员和音乐、舞美等艺术家做出更大的努力。



(作者系中国艺术研究院戏研所原所长,研究员)


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作者:安葵

责编:LULU

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