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斯特法诺·波达解构《水仙女》,舞台处处是亮点

2023-08-24


第一眼看到封面图这样的舞台布景设计,你会想到谁?没错,我们熟悉的斯特法诺·波达(Stefano Poda)带着他的新作品回来了。这虽然是斯特法诺·波达在2022年的作品,但是对于我们来说,每每欣赏他的作品,都是一次极度舒适和满足的视觉享受,毕竟被疫情围困的这三年,他没有从前高产。


这位当代舞台最具实力的艺术家被赋予“五位一体”的身份标签。2018年,斯特法诺·波达受中国舞台美术学会邀请作为主讲嘉宾亮相CISD第五届国际舞美大师论坛。纵览他职业生涯的诸多作品,很多都是集导演、舞美、服装、灯光和编舞于一身。



今天要介绍他的新作是图卢兹国家歌剧院推出的主打项目——《水仙女》(Rusalka)(也有译作《小美人鱼》)。虽然这个剧目仅仅在去年的10月份演出了5场,但是不出所料获得了巨大的成功,并且成为了图卢兹国家歌剧院的保留剧目。



这已经不是斯特法诺·波达第一次和图卢兹国家歌剧院合作,他们之前合作的《阿丽亚娜与蓝胡子》(Ariane et Barbe-Blue)同样大获成功。



再次与图卢兹国家歌剧院合作,是一部极具代表性的传统歌剧——《水仙女》,虽然是一部十分经典的剧目,但是在该剧院却是首次创排。众所周知,这部歌剧是作曲家安东宁·德沃夏克(Antonín Leopold Dvořák)的杰作,灵感来自于安徒生童话《小美人鱼》,讲述了一个水精灵Rusalka在爱上人类王子后牺牲了一切的故事。



在这部剧中,斯特法诺·波达担任了导演、舞美设计师、服装设计师、灯光设计师和编舞。从之前我们对这位艺术家的艺术创作的了解,他的超现实世界有时看起来像科幻小说,这就非常适合捷克版安徒生故事中的童话世界。那么这次斯特法诺·波达又会如何解构这部传统的歌剧呢?故事的梦幻般特征又会如何被这位艺术家在剧院的舞台上具体化呢?



斯特法诺·波达提出的美学框架在视觉和概念上都是温文尔雅的:作品中很少有现代性的典故,或许只有第二幕的开头王子的仆人所拾塑料瓶这一小部分。事实上,舞台集中在神话的普遍特征上,特别是具有神圣本质的生物的僵硬性(穿着原始的、透明的、没有任何束缚的服装)和人类的不稳定(穿着复杂的、遮掩的、虚伪的华服),这一点在斯特法诺·波达的服装设计上能够明显地体会到。



但凡涉及到“水”的元素,对于舞台设计师来说通常都不是一件容易的事,甚至是一个挑战。尤其是像《水仙女》这样需要跨越水、陆两个不同的世界。让我们来想象一下:上演一场表演,其中一半的动作应该发生在水位以下。更令人惊讶的是:上演一场歌剧,女主角在整幕中都是哑巴。这些都是任何想要制作《水仙女》的导演所面临的挑战和矛盾。


但斯特法诺·波达有足够的想象力和勇气,以出色和优雅的方式战胜了这些挑战。他提出了一个全面而连贯的、势在必得的表演:国家歌剧院的舞台必须要被水淹没,演员们必须要跳进水里来扮演这个悲剧故事中的人物。



第一幕和第三幕,舞台都被水覆盖,舞台偏后的位置,一些水木叠影重重,朦朦胧胧地被置在水池后侧的空间,这些树木并不写实,他们是由铁丝一类的物质弯曲成的装置,冰冷的银色和舞台主色调呼应,将悲剧色彩点缀在舞台微小的角落。白色的精灵在这样的世界活动......



我们从多年前开始介绍斯特法诺·波达时就知道,“被放大的人体器官”是他的舞台上逃不出的表现元素,而这一次,延续了他2016年的作品《阿里奥丹特》(Ariodanteore)中巨大的白色的手元素的运用,并且这次还会从水面中升出,巨大的手撕碎半空中吊下的球体,球体中蜷缩着一个婴孩的躯体。这一切都是这位艺术家想要在作品中表现的象征主义,即一种神圣与神秘。这些装置并不是独立于表演而存在,它们和环境以及演员交互在一起,为这个演出制造亮点和看点。



布景上形成鲜明反差的空间,出现在第二幕。这一幕中,王子的宫殿发生了观众意想不到的呈现变化。宫殿的墙壁是由好似电路的图案不断变化而组成,发光的墙壁,在电路和几何装饰艺术风格之间摇摆。穿着宫廷华服的人们随后被分成八对克隆人,他们之间经常发生冲突,但也有温柔的时刻。这一切配合变化不定的电路感墙壁背景给人传递着人类的不稳定。



“对我来说,创作歌剧是一种踏上一个平行世界的可能性,一个纯粹的精神世界,它唤起了对物质偶然性的逃避。因此,我拒绝任何更新或简单政治信息的企图。因为在我看来,歌剧首先是对现实的否定。”


——斯特法诺·波达



斯特法诺·波达在这样一种注重打造平行于现实的精神世界的方法中,让崇高的梦想与冰冷的象征主义结合在一起,就像一幅“活的画”,留给人们足够的想象空间。



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责编:张丽佳

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