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张大千珍品集结 | 香港春拍再掀“张大千热”,快来世茂海丝馆一睹风采吧!

2023-05-06

在刚刚过去的香港苏富比2023春拍“中国书画”上,张大千的作品可谓一骑绝尘、独领风骚,24件作品上拍,18件作品成交,总成交近3.37亿港元,占据本季总成交额之64.28%。


苏富比亚洲50周年呈献的连场晚拍中,首现拍场的张大千泼彩荷花《花开十丈影参差》,更是以2.5亿港元瞩目成交,雄踞全球张大千拍卖纪录三甲。


值此,国内拍场也掀起了一股势头强劲的“张大千热”。而在福建省世茂海上丝绸之路博物馆内,有19件/组张大千藏品,包括了近期新上展的3件/组藏品,快来一睹大家风采吧!





背景信息


张大千(1899-1983年),原名权,改名爰,字季爰,号大千,斋名大风堂。生于四川省内江,祖籍广东番禺。

1917年张大千与二哥张善孖留学日本,1919年回国后从曾熙、李瑞清学书画,1941年赴敦煌石窟临摹壁画,画风因之大变。亦曾大量临仿各种古人风格流派,由石涛、朱耷、徐谓、陈淳等上溯宋元诸家。因此,其画风多样,人物、山水、花鸟、走兽无所不能,显示出多才多艺的大家风范。1949年后侨寓海外,先后在阿根廷、巴西、美国居住,1978年定居台北。



01

清新隽雅



“中国书画”专场中,最高成交拍品为王云程旧藏张大千工笔仕女作品《芙蓉映照娉婷脸》以2162.5万港元成交。该作线条优美、画面娴静,按风格及纸材,应是1952年左右的作品,也是大千创作工笔人物最好的时间。


在海丝馆内,也有多幅张大千创作于1950年前后的画作,以工笔或墨色淡彩描绘花草、虫鸟、人物等,风格清新灵动,充满轻松的生活气息。


张大千 松茸

1952年

纸本 设色

世茂藏



近现代艺坛有众多的美食家,如吴昌硕、齐白石、吴湖帆、溥心畬、张大千等。他们不仅喜欢美食,也喜欢画美食,还要亲自书写菜单。张大千不但喜欢如粉蒸肉、红烧肉、回锅肉、狮子头、绍兴鸡等味厚甘肥的佳肴,也喜欢蘑菇、胡萝卜、青笋、白菜等清淡蔬菜,这些果蔬经常出现在他的画作中。


此画即为张大千所画杨万里诗意《蕈(xùn)子》,即颇为有名的山珍松菌。对于张大千来说,此时漂泊于故土之外画心中美食,是对故乡深沉的思念。


张大千、溥儒 花蝶图

1951年

纸本 设色

世茂珍藏展厅在展



张大千善于在多种材质上作画,此作的质地为蓪草纸,是以华南通脱木茎髓为原料制成。作画颜料也是特制,经光的折射而斑斓缤纷。此作由张大千画写意芍药,溥心畬补蛱蝶一只。笔法轻松,设色清雅,蝴蝶灵动,相得益彰,充满文人画的隽雅之气。张大千与溥心畬早年并称“南张北溥”,又列于“渡海三家”,二人保持着终身友谊。


张大千 花卉集锦图

1966年

纸本 设色

世茂珍藏展厅在展



此作绘于日本京都大色纸上,分别绘秋海棠、兰、荷、芍药、紫薇、墨竹粉菊、水仙、梅。其中墨竹系张大千应世侄李顺华所求而加。上款人李顺华,李凌云子,著名收藏家,1953年拜入大千门下。张大千每赴美国举办画展,李顺华均代为安排行程及展览要事,此间大千时常以画作相赠,均为精品。


张大千 天风海水图

1947年

纸本 设色

世茂珍藏展厅在展



此作为张大千1947年敦煌之行归来后所绘,画中人物描绘精致,赋彩古艳,将文人山水画的静穆之气与敦煌壁画的古雅风韵完美结合。题识称仿自钱选《天风海水图》,原作已佚。画上钤“潇湘画楼”鸟虫篆印,系方介堪所刻,常见于张大千精品书画与收藏上。




02

泼墨泼彩



4月5日晚,在苏富比亚洲50周年呈献的连场晚拍中,拍出2.5亿港元高价的便是张大千泼彩荷花《花开十丈影参差》。另一幅写在日本金卡纸上的张大千泼彩《瑞士雪山》以1376万港元成交,以中国式山水的气韵,表现外国雪山的景色,为大千泼墨泼彩最顶峰的呈现。


而在世茂海丝馆内,也藏有多幅张大千晚年泼墨、泼彩的重磅作品。


张大千 溪桥观瀑图

1968年

纸本 设色

世茂珍藏展厅在展



张大千晚年因目力受损而转绘粗笔画,并由之发展为泼墨、泼彩。此作正是大千晚年七十岁时的创新之作,画于巴西居所“八德园”。全幅山峦起伏,直抒胸臆,系画赠周至柔(1899-1986年)。周至柔历任国民政府航空委员会主任、台湾省政府主席等职。抗战中出任空军前敌总指挥,积极抗战。张大千羁旅四方,曾受到周至柔在交通等各方面的支持。


张大千 泼墨山水

1975年

纸本 水墨

世茂珍藏展厅在展


此画以水墨为主体,相比于后期以泼彩为主的作品,泼墨的难度在于如何利用墨色浓淡干湿来营造层次感和空间感,这点在以用笔为主导的传统绘画中尚属难事,更何况极难控制的泼墨过程。


中国历代就有以泼墨和染墨技法描绘云山的先例。传统的泼墨山水,尽管以水墨晕染表现云山的效果,仍然受到具体形象的制约,是以形御墨。张大千创制的泼墨写意山水,先行泼墨,随着墨色流动初期定形,然后以墨色浓淡显现出山势及肌理,最后以简笔勾勒出少许物象作为补充,既有苍茫雄浑的气势,又有墨彩跃动的奇谲意趣。


张大千 谷口人家图

1980年

纸本 设色

世茂珍藏展厅在展



此作描绘谷口山水的清幽景色,峰峦攒聚,气象浑厚。题诗表明画意出自金末元初诗人房皞《次前韵寄王升卿》。张大千勾皴用笔苍劲有力,泼墨浑厚华滋,并以青绿泼彩渲染画面,苍翠欲滴,奇伟瑰丽。又不乏文人山水的雅致情趣,令人心旷神怡。将墨彩交融达到的偶然性效果和从容闲适的情调相结合,营造出神光离合的山水风光。


张大千 秋山扁舟

1969年

纸本 设色

世茂珍藏展厅在展



此画作于张大千定居巴西的最后一年。是年秋天,张大千移居美国克密尔“可以居”,结束了在巴西十余年的旅居生涯。上世纪六十年代后期,受到眼疾的影响,其山水画开始呈现出多种面貌,既有近于泼彩的创新风格,也偶有密皴繁点的二石余脉。此画以源自石涛家法的大写意绘就,又自出新意。先以粗笔勾勒山形,再用干湿交替的墨笔、花青、赭石皴染,虽不事工细,但山体的明暗向背、石质的坚硬嶙峋,无不具备,深得写意山水气魄雄放、自然天真的意趣。


张大千 晚霭横看

1980年

纸本 设色

世茂藏



1980年重阳节,一个专属于怀念故人的日子,大千遥忆初入画坛时,先师李瑞清即呈出秘藏文同《晚霭横卷图》,以供张大千增进眼力与笔墨,略拟得此横卷大作。此时的张大千已从眼疾伤痛中恢复,暂时的模糊与黑暗使他对泼墨泼彩有了更深的认识、更高的要求。从广为人知的粗泼,进入到细泼时代,至此《晚霭横看》开创晚期最重要的“细泼细笔”画法。


“细泼”呈现画面的整体性,强化明暗对比的光感,但却是极难达成的。画家必须控制住泼墨泼彩之间的调和与渲染程度,光线向阳为暖色赭石,背敷以转为花青之清冷。虚实相生,落日余晖中,霞光抚山阳,一番红粉可人。实际上这种墨色的深浅意识与光影感,直接来源对文同《晚霭横卷图》重新思考。“细笔”勾勒山形,凸显山石的险峭,轮廓皴法干涩苍老,笔墨间欲断还连,自是北宋山水画中大山大川的壮阔与细腻。


张大千无论身在何方,画室中始终悬挂李瑞清墨宝,每次画展开幕前,总要向先师墨迹辞行,以示不忘师训。《晚霭横看》是张大千“泼墨山水”行至“细泼细笔”时代的开创与代表大作,也是他对先师与故国的惦念。


看到这里,是否还意犹未尽?

想看更多张大千作品,欢迎您走进海丝馆现场参观


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