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你买过保险吗?艺术品也需要买保险?

原创 2023-04-22



巴勃罗·毕加索《阿尔及尔的女人(O版)》,布面油画,114×146.4cm1955



天有不测风云,人有旦夕祸福,保险就是为人们抵御风险的特殊商品。艺术界同样需要这种金融工具,甚至不乏天价保费:毕加索价值11亿元的《阿尔及尔的女人(O版)》的年保费近百万人民币;巴塞尔美术馆年保费预算为五千多万;《蒙娜丽莎》还凭借高达1亿美元的保额被列入了吉尼斯世界纪录。人们为何愿意不吝千金为艺术品投保?保险真能有效减少损失吗?




“钉到钉”的安全网


19903月的一个星期日早晨,两个小贼偷偷溜进了位于波士顿的伊莎贝拉嘉纳艺术博物馆,盗走了包括伦勃朗唯一的海景画《加利利海的风暴》和维米尔《音乐会》在内的13幅杰作,价值五亿美元,至今尚未寻回。



伦勃朗《加利利海的风暴》,布面油画,160×128cm1633

《加利利海的风暴》被盗后的画框


无独有偶,2004年,爱德华·蒙克的《呐喊》和《玛多娜》被持枪劫匪在光天化日下从挪威蒙克博物馆劫走;20082月,价值约1.8亿法郎的塞尚、梵·高、莫奈和德加的四幅画,从苏黎世的布尔勒收藏中被盗,同样下落不明。



伦勃朗《身着黑色礼服的女士和绅士》,布面油画,131.6×109cm1633年,1990年从伊莎贝拉嘉纳艺术博物馆被盗。


些被盗艺术品的珍贵是显而易见的,但真正令人震惊的是,这些失窃案的馆方都没有投保盗窃险,也因此没有任何赔偿。原因就在于为杰作投保实在是太贵了,毕竟保额和保费是由艺术品的市场价值来决定的。


约翰尼斯·维米尔《音乐会》,布面油画,72.5×64.7cm,约1664年,1990年从伊莎贝拉嘉纳艺术博物馆被盗。

爱德华·马奈《Chez Tortoni》,布面油画,26×34cm,约1875年,1990年从伊莎贝拉嘉纳艺术博物馆被盗。

但如果投保的话,结果就并非如此了。不管作品被追回与否,起码能有所补偿,至少有财力聘请顶级私人调查员展开追踪,或用这笔钱给博物馆购买最先进的安全系统,避免类似盗窃再次发生。

亚森特·里戈《路易十四肖像》(Portrait of Louis XIV),布面油画,277×194cm,1701年,2014年展出于“名馆·名家·名作——纪念中法建交五十周年特展”。


此外,保险不仅能做到灾后赔偿,还能做到事前预防,即风险管理服务。以艺术运输险为例,保险公司就提供了“钉到钉”(Nail to Nail)的保单。所谓“钉到钉”,即作品从原博物馆墙上的钉子上卸下来开始,一直到在展出地点的钉子上挂好为止,无论因何种原因出现损坏,保险公司都必须赔付。


乔治·德·拉·图尔《木匠圣约瑟》(Joseph the Carpenter),布面油画,130×100cm1642年,2014年展出于“名馆·名家·名作——纪念中法建交五十周年特展”。
-奥诺雷·弗拉戈纳尔《门闩》(The Bolt),布面油画,73×93cm1777年,2014年展出于“名馆·名家·名作——纪念中法建交五十周年特展”。

2014年恰逢中法建交50周年,法国卢浮宫、凡尔赛宫等五家知名博物馆首次联袂亮相中国国家博物馆,带来了包括雷诺阿《煎饼磨坊舞会》、毕加索《斗牛士》和乔治·德·拉·图尔《木匠圣约瑟》在内的十件国宝级画作,总价值高达11亿元。

为避免昂贵艺术品在漫长旅途中有所闪失,主办方购买了全程运输险,总保额超80亿。而且为了分摊风险,至少邀请了三家法国保险公司参与这项业务。

让·克鲁埃(Jean Clouet)《法国国王弗朗索瓦一世像》(Francis I of France),板面油画,96×74cm,1535年,2014年展出于“名馆·名家·名作——纪念中法建交五十周年特展”。


但如果在运输中出现损坏怎么办?保险公司还能承担修复费用,聘请专家进行专业修缮。


就像毕加索那幅不幸的杰作《梦》(Le Rêve)一样。200610月,当时的画作持有者、博彩业经营商史提芬·永利(Stephen Wynn)在向朋友展示作品时不慎用手肘戳破了画布,在画上少女的左臂部分造成了约1.5厘米的裂口。


巴勃罗·毕加索《梦》,布面油画,130×97cm1932


但幸运的是,这幅画被投保了,保险公司聘请了修复专家特伦斯·马洪,还承担了全部修复费用。最终,画作在2013年以1.55亿美元的价格成交,成了世上最昂贵的作品之一。



水土不服的艺术保险


由此,作为集众人之力、救个人之急的经济保障制度,保险能有效控制和预防可能面临的诸多风险,从而最大限度减少损失,维护投保人利益这就是意义所在。


皮耶-奥古斯特·雷诺阿《煎饼磨坊舞会》,布面油画,131×175cm,1876年,2014年展出于“名馆·名家·名作——纪念中法建交五十周年特展”。

皮耶-奥古斯特·雷诺阿《秋千》(The Swing),布面油画,92×73cm,1876年,2014年展出于“名馆·名家·名作——纪念中法建交五十周年特展”。

也因此,有越来越多人看到了这一蓝海市场的巨大潜力。上世纪60年代,欧美开始出现专门承保艺术品的保险公司,到90年代初,西方艺术品保险业开始爆发,新的艺术品保险公司和中介机构不断创立,市场逐渐成熟,形成了相对完善的体系。

巴勃罗·毕加索《斗牛士》(The Matador),布面油画,114×145.5cm,1970年,2014年展出于“名馆·名家·名作——纪念中法建交五十周年特展”。

文森特·梵·高《吃土豆的人》(The Potato Eaters),布面油画,73.9×95.2cm,1885年,1988年在荷兰克勒勒·米勒博物馆被盗。


如安盛艺术品保险公司(AXA Art Insurance Corporation)以专业运营艺术品保险独树一帜,目前已占据全球超过三分之一的市场份额。


除安盛外,东京海事、德国安联Allianz SE、美国友邦AIA、丘博保险集团(Chubb Group of Insurance)、消防员基金保险公司(Fireman's Fund)以及圣保罗旅行者保险公司(St. Paul Travelers)等多家国际知名保险公司都有艺术品保险服务。


爱德华·蒙克《呐喊》,纸板蛋彩,该画作于2004年从蒙克博物馆被盗,2006年寻回。


保罗·高更《餐点》(The Meal),布面油画,73×92cm1891年,2010年展出于上海世博会法国馆。

按理说,艺术保险在国内应大有可为。近年来,我国艺术市场步入爆发期,2010年已成为全球前三大艺术市场,2020年还反超美国,成全球最大拍卖市场。业内人士分析,如果按照保费1%艺术投保比率50%来计算,保险公司能赚取高达数十亿元的保费。


但现实是,艺术保险在国内却“水土不服”了:国内艺术展约有九成尚未投保,艺术机构的多数藏品也都处于“无保”状态。


爱德华·马奈《阳台》(The Balcony),布面油画,170×124cm1868年,2010年展出于上海世博会法国馆。

一是博物馆等事业单位有心无力。作为大部分文物展的承展机构,国有博物馆很难给所有展出的艺术品投保,原因就是预算有限、无力承担高额保费;与此相对的是私人藏家有力无心,保险意识淡薄,习惯性地将价值较高的藏品放在银行保险箱里,而不是去投保。


皮埃尔·博纳尔《化妆间》(La loge),布面油画,91×120cm1908年,2010年展出于上海世博会法国馆。


而且即便购买了保险,在核保和理赔等关键环节也很容易出现问题。首先,估值是个“老大难”,由于国内缺乏专业的评估机构,难以进行客观准确的估价,保险公司也就很难确定风险和对应保费,投保业务无法展开。


保罗·塞尚《女人与咖啡壶》(Woman with a Coffee Pot),布面油画,130×96.5cm1895年,2010年展出于上海世博会法国馆。

理赔环节同样如此。一般而言,艺术品损坏后,保险公司会检查艺术品状况,首先考虑修复,只有在无法修复后,才会根据保额理赔。但目前,国内专业的艺术品修复师都属于博物馆人员,可对外服务的修复师严重稀缺,保险公司仍需从拍卖行、大型画廊等机构寻找人才,进行外包服务,这无疑增加了赔付成本。



无法投保的名画


总体而言,中国艺术品保险起步较晚、缺乏专业配套服务体系。但其实,因为历史不久、经验不足而呈现出的“不专业”,并不是一个难以突破、无法解决的问题。

文森特·梵·高《The Dance Hall in Arles》,布面油画,65×81cm,1888年,2010年展出于上海世博会法国馆。

而且有需求就有市场,由于艺术品的珍贵特性和唯一性,其巨大升值空间背后同样隐藏了难以预计的风险。古今中外艺术品遭到破坏的事件数不胜数,而保险确实能有效降低火灾、水患和失窃带来的风险。随着艺术市场的繁荣、艺术品价格的逐渐走高,人们的投保意识不断增强,保险日益成为艺术市场的刚需。

卢浮宫里的《蒙娜丽莎》


当然,需要注意的是,不是所有展品都能投保,尤其是对那些过于珍贵的国宝级文物而言,一旦出现闪失,任何保险公司都无法承受其严重后果。毕竟保险只能做到尽量对冲风险,而不能百分百保证作品的安全无虞。

列奥纳多··芬奇《蒙娜丽莎》,板面油画,77×53cm1503-1506


就像卢浮宫镇馆之宝《蒙娜丽莎》一样。1962年,这幅名作终于出山,远渡重洋前往美国华盛顿国家美术馆和纽约大都会艺术博物馆展出。


原则上,珍贵艺术品在被借展时,都会被要求投保,这次也不例外。为了这次特展之旅,保险公司给出了高达一亿美元的理赔估值,创下了最高保额画作的吉尼斯世界纪录。但由于安保投入成本过高,保险公司入不敷出,合同最终并未达成。


《蒙娜丽莎》在华盛顿国家美术馆,1962

约翰·肯尼迪和杰奎琳·肯尼迪在国家美术馆观看《蒙娜丽莎》1963


因此,不是不想投保,而是不能,因为价值高到无法估价。面对这样的无价之宝,任何保险公司都不想冒着成为千古文化罪人的风险。


文森特·梵·高《织布机》(Loom with Weaver),布面油画,70×85cm,1885年,1988年在荷兰克勒勒·米勒博物馆被盗。

文森特·梵·高《四朵向日葵》(Four Cut Sunflowers),布面油画,60×100cm,1887年,1988年在荷兰克勒勒·米勒博物馆被盗。


切小心翼翼背后是艺术品流转的巨大风险或许艺术爱好者更容易理解金钱在艺术面前的无力感那精湛的光影与笔触、那人物的风姿与笑容、那脆弱中的永恒……一切已超过了可以被量化和测度的范畴。与受损后能得到多少赔偿相比,人们更关心作品是否安全。毕竟,只是金钱的话是无法被用来展示的







编辑、文  马钰坤

本文由《时尚芭莎》艺术部原创,未经许可不得转载

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