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- 你买过保险吗?艺术品也需要买保险?
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原创 2023-04-22
天有不测风云,人有旦夕祸福,保险就是为人们抵御风险的特殊商品。艺术界同样需要这种金融工具,甚至不乏天价保费:毕加索价值11亿元的《阿尔及尔的女人(O版)》的年保费近百万人民币;巴塞尔美术馆年保费预算为五千多万;《蒙娜丽莎》还凭借高达1亿美元的保额被列入了吉尼斯世界纪录。人们为何愿意不吝千金为艺术品投保?保险真能有效减少损失吗?
“钉到钉”的安全网
1990年3月的一个星期日早晨,两个小贼偷偷溜进了位于波士顿的伊莎贝拉嘉纳艺术博物馆,盗走了包括伦勃朗唯一的海景画《加利利海的风暴》和维米尔《音乐会》在内的13幅杰作,价值五亿美元,至今尚未寻回。
伦勃朗《加利利海的风暴》,布面油画,160×128cm,1633年
《加利利海的风暴》被盗后的画框
无独有偶,2004年,爱德华·蒙克的《呐喊》和《玛多娜》被持枪劫匪在光天化日下从挪威蒙克博物馆劫走;2008年2月,价值约1.8亿法郎的塞尚、梵·高、莫奈和德加的四幅画,从苏黎世的布尔勒收藏中被盗,同样下落不明。
伦勃朗《身着黑色礼服的女士和绅士》,布面油画,131.6×109cm,1633年,1990年从伊莎贝拉嘉纳艺术博物馆被盗。
这些被盗艺术品的珍贵是显而易见的,但真正令人震惊的是,这些失窃案的馆方都没有投保盗窃险,也因此没有任何赔偿。原因就在于为杰作投保实在是太贵了,毕竟保额和保费是由艺术品的市场价值来决定的。
亚森特·里戈《路易十四肖像》(Portrait of Louis XIV),布面油画,277×194cm,1701年,2014年展出于“名馆·名家·名作——纪念中法建交五十周年特展”。
此外,保险不仅能做到灾后赔偿,还能做到事前预防,即风险管理服务。以艺术运输险为例,保险公司就提供了“钉到钉”(Nail to Nail)的保单。所谓“钉到钉”,即作品从原博物馆墙上的钉子上卸下来开始,一直到在展出地点的钉子上挂好为止,无论因何种原因出现损坏,保险公司都必须赔付。
让·克鲁埃(Jean Clouet)《法国国王弗朗索瓦一世像》(Francis I of France),板面油画,96×74cm,1535年,2014年展出于“名馆·名家·名作——纪念中法建交五十周年特展”。
但如果在运输中出现损坏怎么办?保险公司还能承担修复费用,聘请专家进行专业修缮。
就像毕加索那幅不幸的杰作《梦》(Le Rêve)一样。2006年10月,当时的画作持有者、博彩业经营商史提芬·永利(Stephen Wynn)在向朋友展示作品时不慎用手肘戳破了画布,在画上少女的左臂部分造成了约1.5厘米的裂口。
巴勃罗·毕加索《梦》,布面油画,130×97cm,1932年
但幸运的是,这幅画被投保了,保险公司聘请了修复专家特伦斯·马洪,还承担了全部修复费用。最终,画作在2013年以1.55亿美元的价格成交,成了世上最昂贵的作品之一。
水土不服的艺术保险
由此,作为集众人之力、救个人之急的经济保障制度,保险能有效控制和预防可能面临的诸多风险,从而最大限度减少损失,维护投保人利益,这就是其意义所在。
皮耶-奥古斯特·雷诺阿《煎饼磨坊舞会》,布面油画,131×175cm,1876年,2014年展出于“名馆·名家·名作——纪念中法建交五十周年特展”。
巴勃罗·毕加索《斗牛士》(The Matador),布面油画,114×145.5cm,1970年,2014年展出于“名馆·名家·名作——纪念中法建交五十周年特展”。
文森特·梵·高《吃土豆的人》(The Potato Eaters),布面油画,73.9×95.2cm,1885年,1988年在荷兰克勒勒·米勒博物馆被盗。
如安盛艺术品保险公司(AXA Art Insurance Corporation)以专业运营艺术品保险独树一帜,目前已占据全球超过三分之一的市场份额。
除安盛外,东京海事、德国安联Allianz SE、美国友邦AIA、丘博保险集团(Chubb Group of Insurance)、消防员基金保险公司(Fireman's Fund)以及圣保罗旅行者保险公司(St. Paul Travelers)等多家国际知名保险公司都有艺术品保险服务。
爱德华·蒙克《呐喊》,纸板蛋彩,该画作于2004年从蒙克博物馆被盗,2006年寻回。
按理说,艺术保险在国内应大有可为。近年来,我国艺术市场步入爆发期,2010年已成为全球前三大艺术市场,2020年还反超美国,成全球最大拍卖市场。业内人士分析,如果按照保费1%、艺术投保比率50%来计算,保险公司能赚取高达数十亿元的保费。
但现实是,艺术保险在国内却“水土不服”了:国内艺术展约有九成尚未投保,艺术机构的多数藏品也都处于“无保”状态。
皮埃尔·博纳尔《化妆间》(La loge),布面油画,91×120cm,1908年,2010年展出于上海世博会法国馆。
而且即便购买了保险,在核保和理赔等关键环节也很容易出现问题。首先,估值是个“老大难”,由于国内缺乏专业的评估机构,难以进行客观准确的估价,保险公司也就很难确定风险和对应保费,投保业务无法展开。
无法投保的名画
卢浮宫里的《蒙娜丽莎》
列奥纳多·达·芬奇《蒙娜丽莎》,板面油画,77×53cm,1503-1506年
就像卢浮宫镇馆之宝《蒙娜丽莎》一样。1962年,这幅名作终于出山,远渡重洋前往美国华盛顿国家美术馆和纽约大都会艺术博物馆展出。
原则上,珍贵艺术品在被借展时,都会被要求投保,这次也不例外。为了这次特展之旅,保险公司给出了高达一亿美元的理赔估值,创下了最高保额画作的吉尼斯世界纪录。但由于安保投入成本过高,保险公司入不敷出,合同最终并未达成。
约翰·肯尼迪和杰奎琳·肯尼迪在国家美术馆观看《蒙娜丽莎》,1963年
因此,不是不想投保,而是不能,因为价值高到无法估价。面对这样的无价之宝,任何保险公司都不想冒着成为千古文化罪人的风险。
文森特·梵·高《织布机》(Loom with Weaver),布面油画,70×85cm,1885年,1988年在荷兰克勒勒·米勒博物馆被盗。
一切小心翼翼背后,是艺术品流转的巨大风险。或许艺术爱好者更容易理解金钱在艺术面前的无力感,那精湛的光影与笔触、那人物的风姿与笑容、那脆弱中的永恒……一切已超过了可以被量化和测度的范畴。与受损后能得到多少赔偿相比,人们更关心作品是否安全。毕竟,只是金钱的话是无法被用来展示的。
编辑、文 马钰坤
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