▲ “日内瓦·费吉斯：抓马派对”展览开幕现场，2023年4月14日，木木美术馆（798馆），北京。摄影：杨东旭，图片｜木木美术馆

2023年4月15日，木木美术馆呈现了爱尔兰艺术家日内瓦·费吉斯(Genieve Figgis)在亚洲的首次美术馆个展 “抓马派对”。作为艺术家的中期回顾展，本次展览全面呈现其职业生涯早期至今的40余幅画作,其中数件绘于2023年的新作亦是首次与公众见面。展览分为六个单元:“梦魅”、“重访”、“宫廷风范”、“雅室”、“宴游”、“社交肖像”，呈现出艺术家在创作中反复描绘的主题和场景。展览将持续至2023年6月4日。

艺术家日内瓦·费吉斯1972年出生于爱尔兰都柏林，现于威克洛郡工作和生活。她于2012年获得爱尔兰都柏林国家艺术设计学院美术硕士学位。日内瓦·费吉斯是一位非传统的后起之秀，在上艺术学校之前就组建了家庭，她的作品在进入画廊之前就先在网上获得了认可。日内瓦·费吉斯承认，尽管她喜欢历史学和考古学，但她的成名之路却只能发生在当下。她从小就希望成为一名艺术家，“我在学校最喜欢的科目是艺术、历史、工程、戏剧——任何能让我创作的科目，我自己做衣服和包，我的家人一度认为我会成为一名时装设计师”，当她30多岁开始在韦克斯福德的戈雷艺术学院(Gorey School of Art)学习时，她才实现了这个梦想。从艺术学校毕业后，为了糊口，她先找了一份相对稳定的工作，工作之余在家乡自己的工作室里坚持创作。那附近并没有什么地方可以展出，于是2014 年起，她开始在推特（@genievefiggis）上分享自己的作品。

▲ 《恭候》，布面丙烯，2020

几年前的一天，费吉斯在推特上上传了几张自己的作品，然后关注了艺术家理查德·普林斯(Richard Prince)，普林斯很快就与费吉斯互关。普林斯在推特上看到了费吉斯的画作《女士与鸟》（Lady with a bird ，2013)，并希望买下它。随后普林斯还在他旗下的画廊兼书店富尔顿·莱德（Fulton Ryder）为费吉斯出版了第一本作品集《与魔鬼做爱》（ Making Love with the Devil），这让菲吉斯开始进入公众视野，她很快获得了广泛的关注。而后，两位艺术家都成为了阿尔敏·莱希（Almine Rech）画廊的一员。虽然日内瓦·费吉斯的作品也曾在都柏林和伦敦的一些小画廊展出，但2014年在纽约Half Gallery举办的“早安，午夜”展览将她的影响力大大提升。如今，她的作品已被迈阿密巴斯艺术博物馆、黎巴嫩 Aishti基金会、迈阿密佩雷斯艺术博物馆、芝加哥斯马特美术馆等纳入馆藏。

▲ 多琳·基尔费瑟为Artsy创作的Genieve Figgis威克洛郡工作室的细节

日内瓦·费吉斯的画作与她位于爱尔兰威克洛郡（County Wicklow）的工作室周围的风景具有同样黑暗而奇怪的吸引力。她的作品让人想起同样长期居住此地的伟大作家谢默斯·希尼（Seamus Heaney）的一首诗，在《曝光》（1975）中，他将自己想象成一名17世纪的爱尔兰士兵。在“逃离”了英国军队对他所在部队的屠杀后，他在树林中游荡，过着狂野的生活。在“丛丛的白杨树”中，他抛弃了文明，变得富有哲理：利用树干和树皮的保护色，感受每一阵吹过的风（Taking protective colouring from bole and bark, feeling every wind that blows）。

▲ 《万圣节狂人》，布面丙烯，2022

如果说希尼的诗，是对自然之美的直接歌颂，那么费吉斯令人不安的画作，则进一步捕捉到了这种如画（picturesque）风景和暴力的结合。费吉斯从18世纪欧洲洛可可风格和英国“交谈画”(conversation painting，一种展现生活场景下人物间互动的群体肖像画)等欧洲古典绘画中汲取灵感，时常描绘皇室贵族成员在宏伟华贵的宅邸，或乡村田园的自然风光中的悠闲享乐。画中人物拥有幽灵鬼魅或是滑稽小丑一般的面容，他们模糊的身体轮廓如熔化的蜡泪，虚浮而缥缈，行将消溶于奢华的画面背景中。费吉斯的作品以其明丽的色彩、流动的笔触，巧妙地游走于梦幻与怪诞、幽默与骇人、致敬与颠覆之间。她敏感地捕捉到了18世纪的风景画和资产阶级的集体场景、传统肖像画的题材与其梦幻气质之间的矛盾感。

▲ 《绿色浴室》，布面丙烯，2023

费吉斯的作品充满了鲜艳的色彩和令人毛骨悚然的形象，质疑了艺术史上理想化的贵族生活。通过使用丙烯颜料和油画，她开发了一种技术，将画布放在地上，直接让颜料在画布上根据重力流淌，让画中人物或场景像是融化一般扭曲，以暗黑幽默的风格重塑了奢华嬉戏的浪漫场景，形成独特的绘画风格。费吉斯说：“我只是一直在撒着颜料，这种不可预测性让我上瘾。这个媒介无视逻辑的特性让我很感兴趣，它有自己的生命和计划。”

▲ 《婚礼》，板上丙烯，2022

日内瓦·费吉斯的作品以独特的厚涂用色和幽灵般的人物形象而出名，永远存在的黑色幽默与具有隐蔽性的主题形成了鲜明对比。她的画包含浓厚的文学冲突，时常能令人看到爱伦坡，王尔德以及戈雅等人的艺术影响。画面给人一种流质的扭曲效果，场景和题材古典，充满贵族韵味，同时又有着惊人的现代感。这位爱尔兰画家笔下的人物，如对话作品中的人物，都会摆出戏剧化的姿势或分组站立，他们很清楚自己正在进行公开展示。他们身着华丽服饰，又长又宽的睡袍、燕尾服、绑腿、精心制作的头饰，游走在不同于我们的空间：壁画天花板、带蜡烛的枝形吊灯、有花束的镀金家具、拱门和宽大的窗户、厚重的窗帘、地毯和钢琴。在如梦如幻的画面里，每个人物都被赋予了独特的情绪与性格。重新铸造了那个流行衬裙，郊游，银色假发和女用马鞍的年代，使田园诗般的风景画呈现出另一种风格。

▲ 《狂热崇拜（大幅）》，布面丙烯，2015

宴会上的男女傻乎乎地咧嘴笑着，他们漫不经心，轻描淡写。扭曲的脸颊看起来绝不是传统审美上的美丽，甚至只能模糊的看到她的一双眼睛。传统的巴洛克式的建筑，雍容华贵的贵族，在她的笔下都变成了带有迷幻而怪诞色彩的形象。松散、脆弱、没有实质内容但却透露出一丝愚昧和荒谬气息，以此带给观者情绪与心理的偏差。然而我们从费吉斯的叙事中，逐渐能理解她为什么要对图片重新成像。她意识到随着时间的推移，肖像画会被用来讨好自大狂，支撑现有的权力结构。她那恐怖的、迷幻的画作让人觉得既有趣又颠覆。从蓬帕杜夫人到玛丽·安托瓦内特，从费森伯爵到拿破仑，费吉斯的绘画唤起了关乎贵族和权力的世界。然而丰满澎湃的怪诞氛围取代了不堪一击的尊荣威望，画中角色纷纷变身成怪物，成为了艺术家笔下荒诞世界的一员。费吉斯作品的主题希望揭露的是历史与权力的残酷。她反对传统学术中的审美取向，贵族们在她的笔下都变成了带有怪诞色彩的形象。

▲ 《卖花女（继布歇之后）》，布面丙烯，2019

日内瓦·费吉斯的作品必须通过戏仿和讽刺的双重视角来看待。她独特的风格，就像是将事物通过一个能把一切事物变得毛骨悚然并且融化变形的滤镜来观看。画面主人公的脸像玛瑙一样变形、有条纹或结晶，四肢腐烂，墙壁似乎已经溶解。画面是水汪汪的，半透明的，但她的主人公似乎出现在颤抖的倒影中，就像身处有人向池塘里扔石头后，激起的涟漪中一样。她的作品重新探索了艺术史中洛可可时期的图像，并将其转化为抽象。她将古典艺术大师的作品进行幽默且具有颠覆性的阐释，她喜欢的古典大师包括马奈（Édouard Manet）, 戈雅（Francisco Goya）, 迭戈·委拉斯开兹（Diego Velázquez）, 让·奥诺雷·弗拉戈纳尔（Jean Honore Fragonard）, 詹姆斯·恩索尔（James Ensor）, 弗朗索瓦·布歇（François Boucher）等等。这些艺术家的众多名作都成为费吉斯创作的灵感来源。她说“由于喜欢那些大师的作品，我兴许永远都不会拥有那些画，因此只想做一个属于自己的版本。”

▲ Jean Honore Fragonard的《秋千》与Genieve Figgis的致敬作品

菲吉斯的作品具有一种邪魅的、毫无疑问的爱尔兰式幽默感，通过将过去象征荣耀的经典画作重新想象为噩梦般的场景中，几乎暗示着堕落，从而讽刺了我们对炫耀财富、土地所有权和社会等级制度的态度。例如，费吉斯所说的《弗拉戈纳尔之后的秋千》（2014）是法国艺术家弗拉戈纳尔作品的“翻唱版”（cover versions），而部分灵感来自一个更臭名昭著的红天鹅绒秋千的故事：美国建筑师、波士顿公共图书馆的设计者斯坦福·怀特（Stanford White）把这个秋千放在他纽约的豪华公寓里，以帮助他引诱年轻女性。费吉斯指出：“艺术史、建筑和音乐都是以前世界的珍宝。”她被弗拉戈纳尔的画所吸引，是因为它“引诱你进入一个无辜的世界，一个大革命前法国的特定时刻。”对费吉斯来说，她感觉重新创作的时机已经成熟，因为“我们现在正在经历一个类似的时刻……一种不好的事情随时可能发生的感觉。”在最平凡的外表背后隐藏着不言而喻的恐怖和陌生。这里的恐怖同样令人兴奋，充满了一种不可抗拒的禁忌感。

▲ “日内瓦·费吉斯：抓马派对”展览现场，图｜木木美术馆

如今她的画展在各地举办，但她很少面对公众，依然住在工作室所在的郊区。每天她都会开车15分钟去到画室，孩子们大了之后，她有更多的精力投身创作。在绿荫锦簇的画室周围是成群的牛羊，远方是一望无际的大海。

编译｜王子洋

编辑｜孟希

图文资料致谢主办方

展览信息

展览时间：2023.4.15—2023.6.4

展览地点：木木美术馆（798馆）

策展人：齐元琳 邓盈盈

参考资料：

https://www.widewalls.ch/artists/genieve-figgis

https://www.artforum.com/print/reviews/201804/genieve-figgis-74695

https://www.artnews.com/art-news/reviews/genieve-figgis-at-half-gallery-3364/

https://www.artsy.net/article/artsy-editorial-up-and-coming-genieve-figgis-weaves-dark-narratives-into-art-historical-paintings

https://www.genievefiggis.com/Romeo-and-Juliet

主编｜朱莉

审校｜王姝

视觉｜杨柳青