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重识“色彩”系列专访 | 黄佳:色彩与情绪的共鸣

原创 2023-04-10



编者按

“色彩绘画”始于上世纪包豪斯的约瑟夫·阿尔伯斯(Josef Albers)在颜色理论上的重大研究突破,这与抽象绘画的兴起,绘画平面化的流行有着密切关系,平面化将绘画与设计拉近,也让绘画色彩从接近自然的印象主义转向艺术家更加个人的主观意图。“色彩绘画”在中国还是一个相对陌生的概念,它代表了一种对于色彩的颠覆性认知,是一个独立的系统和一种全新的绘画方式。

 

《库艺术》近年持续关注与推动“色彩绘画”学术方向,我们将策划并陆续推出专题访谈,论坛及创研工作坊等系列活动,为了帮助创作者更好的深化与拓展对“色彩”的理解,近期《库艺术》公众号特别推出:重识“色彩”专题访谈系列,结合代表性的艺术家个案,深入探讨“色彩”在他们的创作中所占据的举足轻重的位置,启发大家更好的理解色彩中所蕴含的表达潜能和被忽视的观念性意义,并帮助大家更好地将“色彩”结合到自身的创作中去。

 

 
Huang Jia
黄佳

生于湖南长沙,现工作和生活在深圳和柏林1985年湖南师范大学油画系毕业开始艺术创作至今,参加92年广州双年展获得提名奖,作品被各大艺术机构和画廊及藏家收藏。《亚洲周刊》《新视觉》《江苏画刊》《当代艺术》《国家美术》《中国90年代艺术史》等专题报道,2015年成立du/lab 空间和担任制造文化艺术空间艺术总监和策划多个当代艺术展览,偏锋新艺术空间、艺廊国际、艺术粮仓、索美空间代理艺术家。


黄佳在工作室
 




专访黄佳:

色彩与情绪的共鸣



库艺术=库:您的创作从过去对具象的女性的刻画到现在由极多的线与色块不断叠加的抽象绘画,这之间经历了怎样一个过程?


黄佳=: 我从1985年大学毕业开始,早期创作了《台球桌》、《女人与皮鞋》、《女人与烟灰缸》系列,然后出现了《等待发型》系列作品,在静态固化的不断生成的封闭空间里描绘一个年轻女性和女光头。当80年代国门打开的时候,我们以自己的视觉看自己和外面的世界,因此我渴望表现出女性意识的觉醒,在之前的年代我们“研究世界及万物的本源”忽略了一个根本,那就是人本身,因此我将画面多余的杂物清除、除净,为女人轮廓清一块思想空间。画面中皮鞋、烟灰缸,对比的大色块和神秘的光影等等,暗示着人性的压抑、反叛和无助,画面中女性的自我变成了非我,或者说是人们祈盼一个更为广阔世界的自我。



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黄佳早期作品

桌球台

布面油画

1985



库:您早期的作品就有着强烈的色彩,在转向极简主义抽象绘画后色彩更是画面表达的主体,您是如何看待和理解色彩的?


黄:每个人对色彩的理解有所差异。我早期的人物创作更多的是使用对比色来强调人物的情绪,人们的孤独和焦虑、渴望和期待等。用色上打破传统用色模式使观众感受视觉过程中极富有张力的情绪,因为色彩可以联想、可充当象征、可操纵感情,种种的情绪很容易被引发出来。




黄佳个展

“第四维度:跨越中德的时间印记”展览现场

朗信艺术中心

2023



随着年龄增长,我在抽象作品的创作过程中用色会更含蓄一点,色彩之间的变化在微妙中逐渐产生,色彩作为一种媒介层层叠叠涂抹调合了色块之间的各种矛盾的因素。用极简的形式和色彩让人产生更含蓄的视觉体验。



2021.8.26
40 x 40cm
布面丙烯
2021


2021.9.26
40 x 40cm
布面丙烯
2021



库:您处理色彩关系的逻辑是怎样的?


黄:将色彩按某种一定的规律做循序、推移、渐变,这个过程本身充满了神秘性,在绘画过程中我比较注重画面的色调处理,往往从传统的器皿等传统文化色彩中吸取营养。



Unpredictable

120 x 80cm

布面油画

2014



库:假设颜色为讯息的传达开启了一条道路。您认为我们应该从情绪上、物理上还是知识上去体会颜色?


黄:色彩与情绪的是最奇妙的关联。色彩作用于人的感官后,眼睛会形成视觉信息,色彩的运用不同会刺激大脑神经进而引发人心理情绪上的变化,达到色彩与情绪的共鸣。观众在欣赏艺术作品过程相应会从知识结构、情感变化等方面去体会颜色,这是无疑的。


隐入时间
直径150cm
布面油画
2017



库:光对色彩能产生很大的影响,您在绘画中怎样处理色彩和光的关系?


: 当我开始学习绘画中,我会注重明暗的分布、色彩的和谐和冷暖变化, 因为有光束投射在物体上,我们才能看见色。因此我会利用笔触的不同方向的变化、色彩冷暖渐变的延伸,通过光的作用使观众产生不同的视觉体验。



2017.26#
30 x 40cm
布面丙烯
2027


库:色彩对绘画有决定性的意义吗?如果用一种类比来形容色彩对于作品的重要性,您觉得什么样的类比最恰当?

黄:色彩在绘画中有举足轻重意义,色彩本身只是一种物理现象,但人们却能感受到色彩的情绪,当人们的知觉经验一旦与外来色彩刺激发生一定的呼应,就会在人的心理上引发某种情绪。我们可以通过为色彩赋予新的意义的方式对感受进行创造性表达,同时即使是同一种色彩,在不同色彩的相互衬托下也会产生不同的意义和效果——色调的意义是由实际的情景和画面的效果决定的。无论是色彩怎么运用其实都没有绝对的对错之分,重要的是作品能否真正表达绘画者想表达的创作思想和主题。就好比一个女人穿衣服,无论什么色调看着舒服协调就好。


柏林印象1
80 x 60cm
布面丙烯
2023


柏林印象
60 x 80cm
布面丙烯
2023


库:您在德国驻留期间将“涂抹颜色”作为每日的“必修课”,这是您将色彩单独抽取出来进行研究的一种方法吗?

黄:抽象绘画创作是由点、线、面和不同色域的单独个体组成,色彩只是居多因素创作的一种载体,而艺术的边界取决于我们的感知范围,当我用艺术创作者的独特感知在画布中用笔触的韵律和色彩叠加相互补充,相互交织,相互作用,才能共同构建和谐的画面关系,因此,我认为:色彩单独抽离并不是我创作的唯一途径,我相信在艺术创作过程中真诚地面对自我,发现问题就是真实地面对世界。


Negation of negation 3#
80 x 60cm
布面丙烯
2021


库:您最新的展览“第四维度:跨越中德的时间印记”分为“隐入时间”、“不可预知”和“柏林-柏林”三个篇章,您是如何用色彩来表达每个篇章主题的?

黄:在“隐入时间”这一系列作品中我试图运用实验和行为的方法每天打卡式的刷一遍颜色,透过层叠的色彩,挑战绘画的极限,探究其根本。无意识、无指向地通过复制表达生命体验。好比喝茶,经过时间的沉淀,留下包浆,看似简单平面的颜色,经过反复的累加,最后隐入到一个单色所呈现出的润色。这是中国的文化,东方的哲思,含而不露,更多地使用了一些“天地间”的颜色,摇摆于活力与宁静之间。用笔作经度维度叠加,包浆式的不断重复,用绘画来消除我们肉眼所看到的一些假象,带给人一种绘画以外的遐想,最终只留下基本内核,到达“大道至简”。


202009
30 x 40cm
布面丙烯
2020


2021.08
40 x 40cm
布面丙烯
2021


“不可预知”系列每件作品的制作过程和最终完成的效果是不可预测的,就像三年疫情,我们也不可预知。没有预料到会持续这么长时间,飞机的熔断,疫情等各种原因导致我回不来,这个名字很贴切我们当前所经历的事情。”在每一件作品中,就像开启了一段不设目标的旅程。在这些作品中,我运用中国的一些传统色彩,以及蓝色、白色、或春夏秋冬色系在色彩叠加的过程中多来自经验直觉、情感触动,抑或梦境,或许希望给人以温暖。


创作中的黄佳


“柏林-柏林”系列更像是一个简单手工艺术创作者,每天如同无限耗时的日常劳作,也是一个无意识、没有具体指向创作的长期过程。我希望把对柏林的感受用时空交错的色块和线条呈现在纸质和画布上,就如同每天的日记般,一笔笔的记录了我在一座城市生活的真实感受。在时间的包浆下,画面里那些意味不明的线条和色块也逐渐从平面的画布中凸现出来,就像时空交错般的感觉,光线、空气和漂亮的色块是它们的基调,柏林的包容和性感也激发了来自全世界的年轻艺术家、创作者,在这里,激荡出一道道创意火光,同时也给我带来很多惊喜。


202009
30 x 40cm
布面丙烯
2020


库:在您看来,色彩绘画是否还是在极简主义、色域绘画和欧普艺术的范畴内所开拓出的一个领域?

黄:这个世界本来就是色彩构成的,无论什么创作风格和流派都离不开色彩的表达,就如中国水墨画的墨也分五色。例如:黑色是不反射可见光谱的光,黑色是艺术中使用的第一种颜色之一,同时它也具有多种不同文化意义的颜色。


20211018.爱情的魔咒2#
180 x 160cm
布面丙烯
2021


库:在提升对于“色彩”的认识和运用方面您的建议是什么?

黄:每个人的色彩感觉都是不一样的,色彩是源于艺术创作者内心的原动力,也是艺术家感知世界的方式,也许每个人都有一种用色癖好,但这不妨碍作品的魅力。


202011127
30 x 40cm
布面丙烯
2020


20210417

30 x 40cm

布面丙烯

2021





 工作坊报名即将截止 
 5月与马树青×英格丽·弗洛斯 
 ×苗妙 
  一起“色彩绘画” 





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