故宫博物院联合艺瑞奇国际文化（北京）有限公司共同出品的音乐儿童剧《甪（lù）端》2022年9月2日晚在中央歌剧院剧场首演成功。作为故宫博物院首部儿童音乐剧，该剧以故宫186万余件/套藏品中选取出的明万历掐丝珐琅甪端香薰、晋代文学家书法家陆机草隶书法作品平复帖、南宋沈子蕃缂丝梅鹊图、清乾隆金瓯永固杯等数件珍贵文物为角色原型（图1），以儿童视角讲述主人公小甪端和他的文物家族成员之间，围绕如何创新文物文化传承方式而展开的一系列有趣感人的故事。

图1 《甪端》剧照 文物原型

舞台演出是一门综合性较强的艺术形式，舞台灯光设计是舞台艺术创作中的重要环节之一。灯光设计师在整个创作过程中，需要不断地与其他主创进行沟通、探讨，了解创作方向、创作风格、创作内容等，熟知彼此的专长、特点，才能达到创作的整体性和风格的一致性，进而共同创作出好的作品。著名灯光设计师任冬生老师曾说：“灯光如同粘合剂，承担着把舞美、服装、多媒体以及导演的想法在舞台上融合在一起，形成统一的视觉效果。”[1]

笔者作为《甪端》的灯光设计师，前期与导演团队共同研读剧本，熟知故事内容，分析故事线索、人物关系，挖掘剧本中的精神追求；通过与导演团队的沟通讨论，了解导演构思，了解导演所想表达的主题方向，从中提炼出灯光设计大纲，勾勒每一幕画面的设计方向。在灯光设计的整体构思、分场布光表现、美学思想表达等方面，与导演团队达成一致。中期基于这样的大纲，灯光设计师根据舞美设计方案，结合排练及多部门的方案，进行灯光设计的细化，此时是案头工作的密集期，需要不断了解舞美的方案动态，从设计效果到真实尺寸、吊挂间距、摆放位置等都要及时跟进，以便在最短的时间对灯光设计方案做相应的调整。后期创作、合成阶段，进入剧场开始安装、调试、合成、演出等工作，经过前中期的磨合，与导演形成默契，熟悉不同场景下导演想要什么样的画面，表达什么样的思想。例如，灯光设计中使用故宫窗格、石砖、树影等元素的想法得到导演的认可，但应注意使用和设计的这些元素必须严谨，不能失实。这就产生新的问题，如何避开成人的理性思维去思考儿童的视觉需求。四川美术学院徐丹老师做出很好的解释：“儿童戏剧的设计工作从构思到体现，始终要用一颗童心进行艺术创造，它是以儿童的眼睛，儿童的思维，儿童的爱好……一句话，用儿童的心灵来观察、来提炼的。”[2]

创作期间，《甪端》剧本经历了不断的修改调整，故事内容已经有了颠覆性变化，同时还要面临演出调度、舞台场景等改变的情况，这需要灯光设计师除具有专业设计能力外，还要具备强大的抗压、随机应变的能力。

作为一部展现故宫题材的剧目，必须走进故宫寻找创作元素。《甪端》讲述故宫里的故事，显而易见，需要汲取故宫元素构建舞台表演空间。看似简单，但却是很大的挑战，就像捷克舞台美术家约瑟夫?斯沃博达所说：“生活中没有什么东西能原封不动地搬进剧场。”[3]

舞美设计就需要深挖提炼出故宫里的那些特色元素，将其搬上舞台，组合形成表演需要的空间，而灯光设计则是根据舞美的设计，通过光位、色彩、明暗等灯光元素渲染舞台上的表演空间。当然，灯光在配合舞美的同时也要有独立的设计构想，比如使用前面提到的故宫窗格、石砖、树影等元素来提升视觉画面，那就得和舞美设计一样去实地考察。在创作过程中，笔者去了三次故宫，从进午门到太和殿，再到御花园，再到各个宫殿等，每一次都能真切地感受到这座皇家宫殿建筑群的威严与震撼。同时，认真仔细观察了故宫的红墙石砖、太和殿脊兽的造型、寿康宫的窗格样式等，这些素材都是舞台上表现故宫的元素。例如，通过灯光的艺术处理，表现夕阳下故宫殿宇上脊兽的剪影形象，如图2所示。

图2  《甪端》剧照——灯光映衬下的故宫殿宇脊兽的夕阳剪影

在第三次故宫采风中，着重观察了窗格样式、地砖样式，拍照取样，之后在案头上分析舞台上灯光投射的位置和角度，通过手绘设计出想要的元素图案，如图3所示，这些图案用激光雕刻在电脑灯所需的GOBO片，并对灯光的呈现进行舞台化、艺术化处理，呈现出的光影效果就如同身处故宫的感受，如图4所示，配合舞美实现空间画面的视觉表达。

图3 采风素材及GOBO设计样式

图4 《甪端》剧照——灯光窗格GOBO的应用

舞美方案中，通过中国传统建筑中横梁和立柱元素的排列组合，勾勒出故宫万间殿宇的概念，既体现舞台空间层次，又传达了中国传统美学思想。正如导演薛森予接受新京报采访时所说：“梁和柱是老祖宗的智慧结晶，这一横一竖简单结构就搭起万间房屋。故宫实在是太难具象形容了，我想可能最简洁的表达才是最意象化地解剖故宫”。同时梁和柱的组合也吻合了剧中所说的“故宫里四个柱子为一间”。基于舞美方案的意向，灯光设计的灵感和思路一脉相承，无论是设计层面还是技术层面，在尊重彼此设计方案的前提下进行细微的调整。尤其是表现舞台光影关系、营造空间氛围方面，笔者对灯位灯具的选择进行了认真的分析和实验，使用6组染色灯表现立柱的光影效果，再配合侧光大功率LED染色灯来塑造立体感，使舞台空间画面得到更好的表现。其中，最让观众震撼的当属故宫典守者高小端第一次进故宫的舞美场景，通过柱子的平移、升降、起飞等运动变化（如图5），配合灯光的多重变化及宫廷气势的主题音乐，展现故宫的磅礴大气，舞台视觉的冲击直抵观众内心，令在场观众真切地感受了舞台光影之美，由衷地给予热烈掌声。

图5 《甪端》剧照——光影中的舞台变化

随着时代的发展、技术的进步，技术与艺术深度融合，舞台演出中多媒体影像的介入使舞台画面更加丰富，多媒体设计师的创意不断推陈出新，实现了很多传统舞台上很难实现的变化效果，而且多数剧目的多媒体影像参与到演出中配合演员表演，成为表演的重要组成部分。剧中高小端进故宫的场景迁换，就是通过多媒体影像作为引导，从高大的红墙到巍峨的宫门，从整齐的石砖到庄严的殿宇，从精美的藻井到挺拔的立柱，带给观众直观的感受。当纱幕上的立柱影像出现时，幕后的立柱景片通过灯光的渲染也显现出来，如图6所示。灯光将景片、影像等舞台各元素融汇于一体，相辅而行，从而达到虚实结合、场景转换的目的，凸显出灯光配合的重要。当纱幕缓缓升起，即展示舞美灯光的变化。

图6 《甪端》剧照——纱幕影像与灯光、景片的结合

在整个演出中，灯光与影像有很多直面的碰撞，需要特别注意二者间的相互影响与配合，无论在空间渲染上还是在光影变化上，都需要细致刻画，以达到双赢的效果，从而营造完整、和谐的舞台视觉效果。如在甪端为高小端介绍故宫历史的场景中，只保留舞台两侧的成像灯，并通过灯具切片功能减少不必要的野光，让灯光对影像的干扰减到最少，如图7所示。在文物南迁的场景中，更多的是演员舞蹈形体的表现，这时需要特别注意定点光和侧光的运用，面光要极度克制光比，不能让正面投射的光影响到影像的呈现，如图8所示，从而得到干净整洁的视觉画面。

图7 《甪端》剧照——灯光辅助影像

图8 《甪端》剧照——灯光与多媒体影像的结合

对于剧中人物的刻画，灯光对舞台的渲染也要考虑人物的服装造型。除了甪端等文物的服装设计美观外，御猫、脊兽的形象也非常讨人喜欢。互动环节有的小朋友跑到前面去抚摸小御猫身上的毛和尾巴，可见孩子对他们的服装造型非常喜爱。当纱幕缓缓升起，舞台上一群小御猫在柱子旁边唱着《故宫谣》，夕阳的余光透过门窗照在舞台上，此时灯光使用低色温侧光勾勒出小御猫的造型，通过对小御猫的塑造提亮，使他们身上毛色与柱子后面蓝色的逆光和橙色天幕形成鲜明的比照，同时又增强了舞台的空间感，此时甪端在黄昏的剪影中显现出来，同样低色温侧光的塑造，使甪端身上的掐丝珐琅的装饰纹样也呈现出来，如图9所示，加强了对甪端形象的塑造。

图9 《甪端》剧照——甪端和御猫

灯光与服装的结合就是光色与物色相结合，如何利用光色去影响服装的固有色，或者改变其在场景中的服装色彩，在不同的色系下如何进行对比处理，这都是灯光设计需要思考的课题。灯光设计既要塑造人物形象，又要渲染舞台场景，从而充分发挥灯光在戏剧舞台中的表现力。在这部剧中，将人物光与舞台服装色调适当结合，例如降低色温，适当着色，以达到视觉上的色调统一，如图10所示。

图10 《甪端》剧照——文物造型

灯光设计除了在视觉层面上做出设计构想，还要在主题思想上进行情感表达。本剧中有很多直击观众内心的情节，比如以高小端为代表的故宫人，几十年如一日地坚守文物的保护和研究，为文物文化传承而呕心沥血、孜孜不倦地工作。当剧中《心有不甘》音乐响起时，歌中唱出：“不想结束，不想落幕，不愿面对将被遗忘的无助……” 让无数典守者共情，令观者热泪盈眶。灯光在舞台上做了不同空间的划分，用温情的暖色光烘托文物工作者想被关注、想被凝望的心情，用小区域光来渲染，并伴随着“莫道桑榆晚，为霞尚满天”渐渐收掉高小端的光，表达高小端心有不甘、已不再年少的伤感，这就是舞台中光影变化给观众带来的戏剧情感上的共鸣。就像马路老师所说：“这些表现手段是戏剧意识，只有契合主题的光的运动，是调动人民的情绪，引发人们心灵深处的共鸣最简单最明快的重要方法之一。”[4]

以上简单分析了儿童剧《甪端》的灯光设计思考、实践及与其他创作部门的配合，从中获得创作心得和感悟。创作的乐趣来自跟各位主创一起讨论、一起思考，彼此尊重，把所有人的专长融合在一起，取长补短，共同表达核心主题，完成一部让观众喜爱的艺术作品。同时，希望这部集品位趣味、教育传播和文化传承功能于一身的合家欢儿童剧，在给孩子们带来快乐的同时，激发孩子们对戏剧艺术的兴趣，潜移默化地熏陶孩子们的审美意识，让孩子们爱上这个光彩绚丽的舞台。笔者将继续在灯光设计领域耕耘，不断积累经验，以继承与创新的视角创作出更多的优秀作品。  

注：剧照摄影者为塔苏，张伯男，赵若辰。

选自 《演艺科技》2022年第四期 杨  帆《用光影诉说故宫故事——儿童音乐剧<甪端>的灯光创作》。转载请标注：演艺科技传媒。更多详细内容请参阅《演艺科技》。

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