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《造梦之家》如何演绎电影大师诞生记?

2023-04-18

引言

《造梦之家》是斯皮尔伯格青年初期及童年时光的回忆录,也是他自身电影品格及艺术造诣萌芽期间的写照。今天,就让斯皮尔伯格的御用艺术总监瑞克·卡特,带我们领略这位电影大师的造梦之旅吧。


 法伯尔曼一家在新泽西的老房子气氛图设计

最重要的场景是三个法伯尔曼家的房子,这是“电影的核心”。他们的许多房间和亲密的空间都各自为萨米的心理、情感、品德和艺术发展做出了贡献。


以下为《造梦之家》艺术总监瑞克·卡特的自述:


我之所以有机会打造法伯尔曼家的世界并重现斯蒂芬·斯皮尔伯格的童年记忆,估计是因为我作为艺术总监已经和导演在三十年里合作了十一部电影。我被这个深具个人色彩的项目所吸引,并对它如何展现“斯皮尔伯格密码”感到好奇,这是一组在他的电影中反复出现的视觉主题和元素。


这是斯蒂芬第一次创作一个大部分隐喻被剥离掉的电影,所以观众能够看到他电影中描绘故事的形成方式以及它们是如何被讲述的。观众可以直接了解他个人的发展经历,还有电影艺术制作的发展(作为从他内心深处情感产生的艺术)。



虽然预算并不是很多,但这并不是一部小电影。美术部门觉得我们正在设计一部史诗般的故事,但却是一种“内在的史”。有许多亲密的场景需要探索。美术、布景和道具部门需要权衡平衡,以真实地描绘斯蒂芬曾经居住的家,但并不是简单在字面上的再现。


我们正在设计“寓言版本”。关键在于如何使每个场景,特别是三个主要的房子让斯蒂芬感受到“家”的感觉,以激发他的记忆创作过程。虽然不是百分百地准确,但在这些场景中,我们会推断并重新构思他早年生活中三个重要时期的细节。


 左:新泽西老家户外实景地  右:摄影棚内搭建的新泽西老家
 《造梦之家》时间轴


斯蒂芬和他的三个姐妹提供了大量的照片和回忆。我们询问了所有家庭成员是否记得什么。美术执行团队希望确保我们拥有他们提到的所有参考点。最终我们做到了。斯蒂芬计划在同一天检查完法伯尔曼家三个已经完成的场景。但在此之前,他想让他的三个姐妹看一下。他告诉我们:“我相信我的家人,这一切都是为了把这部电影拍好,拍得正确。”


总体来说,《造梦之家》可以被视为一种公路片形式,具有三幕结构和情感暗示。这个家庭从风雪交加的新泽西州搬到了炎热、戏剧性的亚利桑那州,最后到加利福尼亚州的黄金之地,代表了一段向着不确定的“应许之地”旅行的历程,以及一个经典的美国叙事,即向西寻找新的财富和自由。


由于COVID-19限制和预算考虑,制作方决定不在斯蒂芬成长的真实地点拍摄。然而,仅在加利福尼亚州拍摄反而产生了一种有意思的怀旧美学,因为它让斯蒂芬和我想起了我们共同的背景,即上世纪70年代的好莱坞电影和电视制作。那时,这些作品都用了创造性的方式利用洛杉矶周围的任何东西来代表世界上的其他任何地方。我们美术设计的方式试图唤起那个电影时代,年轻的萨米·法伯尔曼开始制作职业电影的时代。


 新泽西老家模型设计
 新泽西老家平面图设计


最重要的场景是三个法伯尔曼家,它们是“电影的核心”。它们的许多房间和亲密空间为山姆的心理、情感、道德和艺术发展做出了贡献。在我们的设计过程中,布景师利用了斯皮尔伯格家族档案中丰富的照片参考材料。我们为新泽西和亚利桑那州的房屋设计基于史蒂芬从记忆中画出的“小平面图”。用《开拓者》中的著名台词改编,是因为它是萨米电影品格成长中的关键电影之一(也反映了史蒂芬对导演约翰·福特电影的热爱)。“整个“电影景观”的探索在于一个差距,即一个人的实际记忆和回顾过去所代表的意义之间的差距。


萨米家的内部场景是在加利福尼亚州圣塔克拉利塔的洛杉矶北方舞台上建造的。它们被设计成略大于正常的规模,以适应摄像机角度和众多演员,也可以确保安全,因为电影是在COVID大流行期间拍摄的。


 新泽西老家模型渲染图及完成后的客厅布景照


新泽西州哈登镇:


法伯尔曼家的第一座房屋设计了许多房间、角落和缝隙,以捕捉萨米的内心生活,以及表现他对电影制作的热爱如何慢慢占据生活的每个角落。一个车库变成了一个拍摄玩具火车的音乐舞台;一个小黑暗壁橱变成了萨米的私人放映室。这座房子为萨米的电影新世界提供了一些基本的隐喻和简单的事物。



这个色彩方案的灵感来自斯皮尔伯格在新泽西家中的空间照片,绿色客厅壁纸与餐厅和厨房中的暖红色调形成对比。绿色和红色的互补反映了萨米父母的截然不同的人格类型:科学技术人员伯特和热情的艺术家米茨,以及他们对萨米的影响。


基础的家具——大多数是20世纪40年代的,即使是当时看来也显得有些过时——有着不言而喻的背景故事。好像它们是在伯特和米茨结婚初期由家人们赠送来帮助他们扩大家庭的。


 新泽西老家中的餐厅、厨房、库房、萨米的房间


亚利桑那州凤凰城:


法伯尔曼家的第二座房屋是一栋延伸的一层牧场风格住宅,采用了沙漠色调和斯蒂文母亲喜欢的蓝色点缀。艺术部门采用了绿松石色,这是五六十年代流行的“太空时代”色调,伴随着伯特职业生涯的飞速发展,捕捉到了更多家庭向西迁移的文化潮流和野心。该设计更具有未来感,更少地受到过去和祖父母的影响。餐桌复制了斯皮尔伯格和他姐妹们回忆中的样子,作为家中最重要的家具之一。


 位于亚利桑那的老家平面图设计

 亚利桑那老家的模型、客厅渲染图、客厅布景照
 在实景照上进行绘制的亚利桑那老家外景
 亚利桑那老家厨房、餐厅及萨米房间


加利福尼亚州洛斯加托斯


法伯尔曼家的第三座房屋是一个典型的北加利福尼亚工匠风格。这个设计——古老、阴郁、简朴——没有受到斯皮尔伯格童年特定参考的影响。建筑内部的布置旨在反映法伯尔曼一家向西旅行的沉重。未打开的搬家箱的混乱表明了这个家庭在多方面都在过渡期。


 位于加利福尼亚的老家外景照
 加利福尼亚老家餐厅、厨房、壁炉施工图、客厅渲染图
 加利福尼亚老家客厅布景照


在我与史蒂文第一次谈论《造梦之家》时,他告诉我他在疫情高峰期变得更加反思自己。如今在与剧作家托尼·库什纳的衷心合作中回顾了他自己的七十多岁,我认为他找到了一种平衡的方式,深刻地表达了自己内心中分离但平等的情感拉力,及这种冲突的家庭起源,这些拉力来自于他的母亲艺术天性和父亲更加科学和战略的性格。这种二元性实际上在史蒂文的所有电影中都能感知,但在《造梦之家》中更加突出。


 法伯尔曼一家在加利福尼亚老家的合影

End

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