4月1至2日，由上海大学上海美术学院主办的国家社科基金艺术学重大项目“中国近现代美术国际交流文献研究”专项活动在上海大学顺利召开。在全国艺术科学规划项目管理中心的指导下，课题组举办了旨在展示重大课题阶段性成果的“东西迷岁月——中国近现代美术国际交流学术研讨会”，该学术活动得到刘伟冬、夏燕靖、殷双喜、张晓凌、陈履生、黄宗贤等国内知名专家的大力支持，来自上海大学、故宫博物院、天津美术馆、安徽省图书馆、海德堡大学、京都大学、中央美术学院、南京艺术学院、四川美术学院、广州美术学院、广西艺术学院、中国科学技术大学、华东师范大学、南京师范大学、湖南科技大学、集美大学、岭南师范学院等单位的领导和专家、项目子课题负责人及课题组成员出席了本次研讨会。上海大学上海美术学院副院长陈青主持开幕式。

领导和与会专家合影

上海大学党委常委、副校长聂清致欢迎辞，她充分肯定了以李超教授为首席专家的课题组获得“中国近现代美术国际交流文献研究”重大项目的立项，是上海大学在国家社科基金艺术学重大项目的历史性突破，在本校美术学和艺术学学科建设以及人才培养等方面都发挥了积极的作用。同时，她期待课题组进一步转化学术成果，使之更加充分地服务于社会美育和国家文化战略。

全国艺术科学规划项目管理中心主任邱邑洪感谢与会领导和专家们对项目管理中心的支持，他结合近年来管理社科项目的工作经验，希望课题组把紧质量关，抓紧团队建设。此外，期待上海大学在艺术学重大项目方面取得更多更大的成就。

上海大学上海美术学院党委书记陈静从本院学科建设的角度，强调课题组的工作与“国际都市艺术中国坐标”之间的紧密关系，并推动了中国近现代美术资源的数据库和馆藏体系的建设。她还希望课题组再接再厉，继续带动本院的教学和科研工作。

上海大学文科处副处长汪建介绍了本校“十四五”期间在社科艺术学重大、重点项目上的进展，以及本校在文科建设方面强化艺术服务社会、艺术服务人民的战略。最后，他期待各界领导、专家对本校的艺术学工作不吝赐教，并预祝本次研讨会圆满成功。上海大学艺术创作处副处长岑沫石赞扬本次研讨会对艺术的追求，认为它激励了本校师生研究艺术学的热情。同时，他预祝本次研讨会取得丰硕成果，期待上海大学上海美术学院在艺术学重大项目方面取得更大的进步。

上海大学上海美术学院副院长、本项国家重大项目首席专家李超教授结合课题组工作，感谢校领导、院领导和各位专家对课题组研究工作的长期支持。他强调本课题对接国家战略，排除疫情带来的诸多困难，强化国际合作，加强人才培养和学科建设，孵化团队的科研成果。简要介绍了立项以来课题组所取得的成绩，并感谢课题组成员所付出的辛勤努力。

开幕式致辞  上海大学党委常委、副校长  聂清开幕式致辞  全国艺术科学规划项目管理中心主任  邱邑洪

开幕式致辞 上海大学文科处副处长 汪建开幕式致辞  上海大学艺术创作处副处长 岑沫石开幕式致辞  上海大学上海美术学院副院长、重大项目首席专家 李超

开幕式致辞后，进入为期两天的研讨会环节。本次研讨会分为“交流互观”“融合样态”和“合作共生”三个专场。

在“交流互观”专场中，上海大学上海美术学院李超教授围绕近现代美术名家笔下的“中国松”，对国际美术交流文献展开论述，一方面，论证了上海以其国际都市的定位，对近现代美术的国际传播所产生的效应；另一方面，通过图、文、物互证，形成“艺术史之物”特定的证史、存史、测史的研究方法。安徽省图书馆研究馆员董松以留学欧洲的美术生为研究样本，阐释了生源的基本面貌、课程教育、社会活动，并重点介绍了一批湮没在历史长河中的留学欧洲的先贤。广西艺术学院李永强教授的发言以林风眠早期艺术实践与理论为中心，论述了林氏建构下的“社会的艺术”的概念和社会接受问题，并探究了从“社会的艺术”转变为“艺术的艺术”的原因，及其对林风眠绘画风格的影响。中央美术学院曹庆晖教授通过北平艺专教职员名簿，从全系科层面而非狭义的美术层面，考证留日中国教员和日本教员的履历，论述教员与系科的关系，以及学校沿革与取法对象的不同，对教员与系科选择的影响。岭南师范学院美术学院乔志强教授梳理了《时事新报》的《艺术》副刊的历史，并从中国近现代西洋美术知识生成和传播的角度，强调该刊在近代西画艺术的传播中做出的重要贡献。德国海德堡大学艺术史博士尹鼎为介绍了20世纪前期奥地利、德国与中国的美术交流，尤其是通过维也纳分离派作品中的中国元素，以及奥、德藏家与齐白石、常玉的交往，探讨了中国本土艺术与欧洲艺术的交流。天津博物馆研究馆员卢永琇深挖天津美术馆的馆史，梳理了曾经就职于该馆的海归学者，以及有业务往来的留学日本和欧美的中国美术家，并阐述了他们对天津美术馆普及民众美育、提升地域美术创作所发挥的重要作用。上海大学上海美术学院马琳副教授以刘海粟的“柏林中国现代绘画展览会”为例，分析展览所选中国现代绘画的内容及展览的传播方式等，探讨中国现代艺术在中国和欧洲现代性发展中的作用和影响。

在“融合样态”专场中，上海大学上海美术学院副教授秦瑞丽以海外藏傅抱石作品为中心，分析了中国近代绘画作品流入海外的路径及其特点，并从现代转型和文化自信的角度，阐明了近代中国艺术家对个体声誉及中国文化主体自觉的建构意识。京都大学人文研附属现代中国研究中心共同研究班员范丽雅以1935年在英国举办的“伦敦中国艺术国际展览会”为线索，考察了中日艺术交流与西方的互动关系，尤其聚焦于文人书画和文人趣味被西方文艺界和汉学界所认知和接受的过程，以及中日两国知识分子的英文著述活动在其中所发挥的重要作用。广州美术学院杨慧丹副教授以粤籍留美艺术家为研究对象，梳理了北美地区从事艺术工作的华人华侨的身份和学业，展现了该群体在东西交融的时代和社会背景下形成的多元艺术风格。湖南科技大学齐白石艺术学院陈雅婧副教授通过关紫兰的自画像与陈抱一、中川纪元的《关紫兰像》及他们之间的交往，梳理了法国现代主义艺术是如何通过日本传入中国，并从“自我”与“他者”的角度探讨女性艺术家的“看”与“被看”。上海大学上海美术学院在读博士研究生张静淼对倪贻德的绘画风格展开论述，讲述了倪氏从临摹学习西方现代派，到其形成新写实主义风格的过程，揭示了西方现代派艺术的中国化形态。故宫博物院研究馆员徐婉玲从国立北平故宫博物院奖学金为出发点，回顾了李瑞年在北平、比利时、巴黎等地求学的机遇和历程，并思考和总结了近现代中国美术家留学海外的诸多特征。广州美术学院中国画学院中国绘画研究中心主任王艾从区域性的个案出发，阐述了岭东绘画与上海美专、东南亚艺术之间的渊源关系，以及地缘文化的影响和美术潮流的传播，并思考了20世纪中国美术的现代转型研究中的一些问题。江门职业技术学院讲师冯锦以广东籍美洲侨民及美术留学生为观察中心，探讨移民方式、途径对美术留学生、艺术活动地域的影响，并论述了侨汇支撑下的美术留学活动。南京师范大学包洋副教授梳理了王济远、滕固赴日考察美术教育之旅，并以此分析传统艺术教育与“西化”教育思想的冲突与契合关系，进而反思和回顾近代中国美术教育，及其带动之下的社会公共艺术教育的发展。上海大学上海美术学院讲师乐丽君通过杨白民和李叔同的留日求学和归国办学经历，阐述了他们对中国女子美术教育所做出的重要贡献。

在“合作共生”专场中，上海大学上海美术学院蒋英副教授以土山湾画馆的素描传习。教材为观察中心，追溯教材的海外源头文献，梳理不同时期法国原版教材在中国的传承与发展脉络，厘清了上海素描源与流的同时，揭示法国素描教材在华的本土化路径。此后，上海大学上海美术学院的六位在读博士研究生相继发言，王沫同学以法国国家造型艺术中心馆藏近现代中国名家作品为论述中心，梳理相关收藏的主要来源、作品特色、展示及推广等，思考与之有关的公共艺术收藏经验。陈都同学从“苏联美术界想让中国美术界学什么样的苏联美术”的角度，审视了抗战期间中苏木刻艺术的交流过程，及其所体现出来的艺术个性、民族传统等问题。陆阳同学围绕1930年国立艺专在东京举办的国立西湖艺展，钩沉现代美术资源，并论证了20世纪前期中国绘画的思想性、表现性的独特发展趋势。沈丽暘同学以美国利玛窦研究所藏《四儒士图》为原点，通过作品、历史照片和文献信息的互证，对该作进行考证与分析，以此为切入点探讨多重维度的海外收藏视角。戎雨薇同学以近现代上海美术院校对相关美术留学生的收藏作品为切入点，借此对学院收藏的意义和价值，及其与城市文化软实力之间的关系进行思考。魏佳琦同学概述了留法艺术家参选法国沙龙展的情况，并以李金发、徐悲鸿、刘海粟为个案，考察、分析了他们参加法国沙龙展的史实，及个人志趣、审美主张等因素。最后，集美大学美术与设计学院讲师刘康琳做本次论坛的收官发言，她以新加坡华侨藏家陈之初与徐悲鸿的交游为切入点，探究陈之初收藏特色、来源、动机及社会影响的同时，考察20世纪南洋华侨群体的审美倾向与文化心理。

本次社科重大项目专项活动 “东西迷岁月——中国近现代美术国际交流学术研讨会”，对应国家发展战略，形成智库赋能作用，并积极融入上海大学艺术学学科建设，不断孵化成果、转化成果，为服务社会美育和文化建设发挥重要作用。

安徽省图书馆研究馆员  子项目负责人 董松广西艺术学院教授  子项目负责人  李永强岭南师范学院教授 子项目负责人 乔志强上海大学上海美术学院副教授 子项目负责人 马琳上海大学上海美术学院副教授  子项目负责人 蒋英上海大学上海美术学院副教授  本次研讨会学术统筹  秦瑞丽