在展示空间中包含了两个方面的设计实施角度，即：展示装饰工程和展示装饰艺术，前者是给予一定功能、以创造展示空间为目的而实施的过程，包含了展示空间内外、立面、隔断空间、入口、地面、顶棚等；后者则包含了以美化空间或为展品布设为目的的造型艺术，如，雕塑、挂画、装饰图案等。

无论从哪一方面讲，展示设计的艺术表现都会很大程度上受到材料的影响制约，尤其受材料物理特性如强度、硬度、耐水性等，以及表面特性如光泽、质地、质感、图案等诸多因素的影响。

第一节 材料对展示设计的启示

一、 设计启示   

材料自身所蕴含的魅力以及原有的材料设计作品，是人们进行设计再创造的源泉。无论是材料自身特性对展示设计的启示，还是设计师对原材料的结构与重构，都离不开材料自身的特质。从材料自身寻找设计灵感，是设计师应该具备的素养。

(一) 基于材料的设计

人类进化的历史从根本上是不断对材料进行开发和完善的历史，材料已经成为人类文明时代进步的标志。

展示设计的过程，实质上是对材料的理解和认知的过程，是“造物”与“创新”的过程，是应用的过程。材料的形态、肌理、色彩都为设计提供了创作的灵感。

在我们生活周围存在却被忽视的具有一定审美意识、形态和色彩的材料，它们本身的特性往往给予设计是无限的空间和形态想象，都是展示设计中可以借鉴的元素。如海滩贝壳、美丽的羽毛、高山流水起伏、土木水石等等。在众多的材料形态中，如何去发现、怎样去利用是我们进行材料设计的关键所在。

(二) 解构材料的设计

解构思维（Deconstruction ）是创造新思想，它需要有一定的“参照物”。参照物是它们思维活动的基础，作为设计材料的解构所需要参照已有材料的自身的特质和性能。同时解构思维就是依据已有设计的旧素材，通过剪编、建构起新设计创新思维活动。

每一种材料都有其特具的一系列物理和加工方法的特性，不同的膨胀和收缩程度，其腐蚀性、柔软性、脆弱性、纹理结构特征等，所有的特点在很大程度上决定了它们所产生的触摸感、强度和外观，对材料的分析与认识是解构材料的基础。例如，大部分金属、线材、木材和某些塑制都具有非常适合同其他材料结合成型：还有一些材料常被单独加工使用或用于相对分开的部件。

采用更新的施工方法，可以让解构主义的松散、无序、错位、奇险、偶然等均可在材料科学进步中，得到良好的营养，渗透到展示设计艺术中去，出现现百花齐放、巧夺天工的艺术效果。

(三) 重构材料的设计

重构思维（Construction ）是对展示空间中所表现出的形态、色彩、明暗关系、表面肌理等相关内容是设计师对材料进行重构和创造的结果。在空间界定中对材料的形态、色彩、肌理进行形式和模样的改变时，将会呈现出丰富多彩的变化效果：凹凸、皱褶、不平整的起伏、折痕等。当重新组合后，材料所散发出浓浓的活力与韧力效果，不经斧凿和出人意料的观感也会被观众感受到。

二、 美感把握

展示设计中材料所体现出的设计内涵主要是通过材料所传达给人的视触觉感受来体现的。装饰语言采用形象符号必须通过与材质的结合，通过物质的体现，才能达到审美与实用的要求。各种材料的质感、纹理、色彩、光泽，通过各种表现手段的加工，使展示语言更为丰富多彩。

(一) 材料的色彩美感把握

材料是色彩的载体，分为自然色彩和人工色彩。材料的固有色、自然色是展示设计中的主要要素之一，设计中必须充分发挥固有色的美感属性，尽可能不削弱和影响材料色彩美感功能的发挥。可以运用对比、点缀等手法加强材料固有色彩的美感功能，丰富其表现力。

而根据设计的装饰需要对材料色彩进行人为的改造，以调节材料本色，强化和烘托材料色彩美感，称为材料的人工色。在对材料进行造色时，要注意对材料肌理的强化。

(二) 材料的光泽美感把握

光是造就各种材料美的前提条件，材料离开光，就无法充分显示其自身美。光使材料呈现出不同颜色的同时，也显现出不同的光泽度。

材料的光泽度主要通过视觉感受而获得在心理、生理方面的反应，引起某种情感，产生某种联想，而形成审美体验。根据材料的受光特征分为透光材料和反光材料。透光材料接受光线照射后直接被透射，成半透明和透明状态，它们以反映身后的景物来削弱自身的特性， 因而呈现出轻盈、明快、开阔的感觉，而半透明材料则给人以矇胧美。材料在受光后，按反光特征分为定向反光和漫反光两种， 前者对光照反射后有明显的规律性，由于其与周围环境有密切关系，因而给人以生动活泼的感觉；而漫反光材料在反光时成360 度方向扩散，给人质朴、含蓄、安静和平稳的感觉。

(三) 材料的肌理美感把握 

肌理是材料自身的组织结构或人工材料的人为组织设计而形成的在视觉上或触觉上可以感受到的一种表面材质效果，它是设计造型美、构成美的重要元素。不同的肌理有不同的审美品格和个性，会对人的心理产生不同的影响，如粗犷、坚实、厚重、刚劲、细膩、轻盈、柔和、通透等不同的视觉感受。即使同一类材料也会由于其内部构造的差异而具有不同的肌理特征。

根据材料形态构造的特征，肌理分为自然肌理和再造肌理；根据材料表面给人的知觉感受，肌理可分为可视性肌理和可触性肌理。肌理是依附于材料表面的材质处理，但因为同一形态肌理处理方法的差别，就会产生截然相反的表面视觉效果。

(四) 材料的质地美感把握

材料的质地美是材料本身固有的特征所引起的一种赏心悦目的综合心理感受，具有较强的情感色彩。它是材料内在的本质特征，主要由材料自身的组成、结构、物理化学等特性来表现的，主要表现为材料的软硬、轻重、冷暖、干湿、粗细等。

三、 材料的装饰性质

(一) 材料的颜色、光泽、透明性

颜色是材料对光谱选择吸收的结果。每种染料、颜料、涂料或其他物质，据其主导光波长、亮度、色调和光泽，经眼睛传给受体的综合信息。不同的颜色给人以不同的感觉。

光泽是材料表面方向性反射光线的性质。材料表面愈光滑，则光泽度愈高。当为定向反射时，材料表面具有镜面特征，又称镜面反射。不同的光泽度，可改变材料表面的明暗程度，并可扩大视野或造成不同的虚实对比。

透明性是光线透过材料的性质。一般的材料分为透明体、半透明体、不透明体。利用不同的透明度可隔断或调整光线的明暗，造成特殊的光学效果，也可使物象清晰或朦胧。透明材料的性质，传播光线的能力强，使得看起来物体或景象好像没有隔着材料，或者说，材质开放性是那样好，以致于从一侧很容易看到另一侧的物体。半透明材料的性质，它传播光线形成的漫射足以消除人们对另一边清楚景象的任何直觉。

(二) 材料的花纹图案、形状、尺寸

在生产或加工材料时，利用不同的工艺，将材料的表面做成各种不同的表面组组织，如粗糙、平整、光滑、镜面、凹凸、麻点等；或将材料的表面制作或拼成各种花纹图案，如山水风景画、人物画、仿木花纹、陶瓷壁画、拼镶陶瓷锦砖等。

装饰材料的形状和尺寸对装饰效果有很大的影响。改变装饰材料的形状和尺寸，并配合花纹、颜色、光泽等可拼出各种线性和图案，从而获得不同的装饰效果。

(三) 材料的质感、映像

质感是材料的表面组织结构、花纹图案、颜色、光泽、透明性等给人的一种综合感觉。如钢材、陶瓷、木材、玻璃、呢绒等材料在人的感官中软硬、轻重、粗犷、细腻、冷暖等感觉。组成相同的材料可以有不同的质感，如普通玻璃与压花玻璃、镜面花岗岩板材与剁斧石。相同的表面处理形式往往具有相同类似的质感。

视觉上的质感，依赖于光影效果，随观察者接近，对表面特征认识也逐渐深刻，远看，图案可能像纹理，图案与纹理两者间相互影响。所以，质感不仅依靠材料表面本身，而且还与材料的接缝做法有关。

映像是落在表面上的光经反射，反射光线在物体表面上的作用。反射造成的虚像面以有意地用来完成任何形式或图像的视觉表现意图。

四、材料 技术特性

对展示材料的掌握，主要还得依赖产品说明书中所提供的各项性能指标，后文将简要地对材料的技术性能加以论述，以便学习者为讨论、比较、研究各种材料的性能打下基础。

(一) 表观密度 ——材料在自然状态下，单位体积的质量，俗称容重。

(二) 密实度 —— 指材料体积内被固体物质所充实的程度。反映材料的致密程度。影响材料的强度、吸水性、耐久性、导热性。

(三) 孔隙率——指材料体积内，孔隙体积与总体积之比，直接反映材料的致密程度。

(四) 亲水性—— 材料在空气中与水接触时，根据材料表面被水润湿的情况，分亲水性材料和憎水性材料两类。

(五) 耐水性——材料在长期饱和水作用下，保持其原有的功能，抵抗破坏的能力。

(六) 导热性—— 材料传导热量的性能称为导热性。材料的导热性用导热系数表示。导热系数的物理意义是指，单位厚度的材料，当两个相对侧面温差为1K时，在单位时间内通过单位面积的热量。材料的导热系数与材料的成分、构造等因素有关。

(七) 耐燃性—— 材料对火焰和高温度可否燃烧的性质称为材料的耐燃性，是影响建筑物防火、建筑结构耐火等级的一项因素。

(八) 耐火性——   材料在火焰或高温的作用下保持其原有性质的能力。通常用时间来表示，即按规定方法，从材料触火的作用时间起，直到材料失去支持能力、完整性被破坏或失去隔火作用的时间，以小时或分钟计。

▲ 耐燃的材料不一定耐火，但耐火的一般都耐燃。

▲ 在《建筑内部装修设计防火规范》(GB50222-2017)中，对建筑内部各部位装修材料的燃烧性能等级提出了要求。

(九) 耐久性——材料使用过程中，在内、外部因素的作用下，经久不破坏、不变质，保持原有性能的性质。

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