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- 那么多女性学艺术,为什么她们最终又消失不见了
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原创 2023-03-08
《草坪》,童文敏,2018,行为,单频录像(彩色,无声)作品截图
《打边炉》的编辑工作,并没有有意强化女性议题的权重,因为我们不希望自身的工作停留在“百分比”的政治正确之上,我们更希望关注的是作为个体的女性,以及我们到底可以以怎样的方式来展开性别议题和我们要去诉说的是什么。就像耕作一块田地,我们不能跟随《农业新闻》的播报去选择种子,我们关心的是种植,而不是“种植什么是符合政治上的正确性”。
在过去几年里,我们采访了不少女性艺术工作者,我们仍持以一种平常心,与她们进行工作上的交谈和文本上的呈现。我们与她们之间,希望建立一种平等的对话关系,她们,还有他们,都是我们尊重、欣赏的采访对象,这与对方的性别无关。
只是当我们决定回顾和梳理我们的工作时,我们发现在当代艺术界存在一个庞大的女性群体的“失踪现象”——我相信我们的读者都会意识到,艺术院校入学阶段的女性比例,与毕业10年、毕业20年后继续从事女性工作的女性比例,呈现的是急速递减的状态,女性在我们的采访对象当中的数量,也远低于男性,甚至呈现出了一定的失衡。
那么,那些早期投身艺术领域的女性,后来去哪了?她们为何从艺术行业消失了?艺术系统当中的“男权化现象”,是如何被造就和加强的?这种权力结构是否有松动和重构的可能性?我想这些问题,比我们去讨论女性艺术的风格、以及举办全班底的女性艺术展,要更重要。
对于一个以女性为主的编辑部,无论是《打边炉》,还是平行运转的《打边鼓》(更多地关注家庭和成长),我们不希望我们的工作被某一种色彩涂抹,我们所做的工作,就是观察,然后找到我们的角度切入和呈现。我们希望将注意力放到个体与个案上,实际上,个体,也包括我们自身。
我们始终在追问的是,我们的处境如何,可以做什么,以及我们的行动如何汇聚,如何更有力量。下面是对《打边炉》过往与女性受访者相关文章的整理,我们希望它能逐渐形成《打边炉》的一条工作的线索,这项工作的价值与核心,不是因为她们是女性,而是她们的工作,打动和启发了我们。
2023-03-03
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2021-05-02
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