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关子音|怪诞的背后是温暖

2023-02-27









艺术家关子音,1995年出生于中国河北,2018年毕业于英国伦敦艺术大学,现居北京与石家庄。艺术家于2017—2018 年就读于英国伦敦艺术大学(切尔西艺术学院),获纯艺术专业硕士学位;2014-2017 年:就读于英国伦敦艺术大学(温布尔顿艺术学院),获绘画专业学士学位;2013-2014 年:就读于中央美术学院国际预科,获结业证书并取得奖学金。

关子音的艺术创作持续围绕作为一个生命个体存在于世间的多维度的感悟,追寻作品最本真、感人的生命力。其作品不受主题或题材的局限,以对综合材料的直觉为出发点,不断探索被三维材料介入的绘画在质感、空间、色彩上的多重可能。

近期参展:2022 On Flight 青年艺术家特展,油罐艺术公园,中国,上海;2022 缠绕剧场一青年艺术家支持计划,启皓北京·中庭,中国,北京;2022 不只是水,火柴盒艺术中心,中国,广东佛山;2021 青年艺术100年度展,嘉德艺术中心,中国,北京;2021 乍暖——河北艺术家春日群展,英牧美术馆,中国,河北;2020 坐——当代艺术展,牛艺术空间,中国,河北;2020 合理的荒诞,库艺术,北京;2019 万营畅想-青年艺术发现展,万营艺术空间,中国,河北;2018  Forty by Forty,GX画廊,英国,伦敦;2018  POST [FRAME],MAFA画廊,英国,伦敦;2017 Robot Dream in Colour, MAFA画廊,英国,伦敦;2017 Clyde & Co艺术合作展,英国,伦敦;2017  Mixed Media,GX画廊,英国,伦敦;2017  Flock 2017,GX画廊,英国,伦敦;2017  101 Nails,Copeland画廊, 英国,伦敦;2016  Connection,中韩在校学生联展,The Gallery in the Corner,英国,伦敦;2014  河北省青少年画展,河北省博物馆,中国,河北。









关子音|怪诞的背后是温暖
QUESTIONER:EveryArt   ANSWERER:关子音


Q1:您的作品很多都集怪诞感、讽刺感与一种别致的温情感于一身,选择的材料也通过极强的视觉效果传达出某种意味,想请问您在选材表达上有什么巧思?

A1:怪诞(grotesque)其实是我之前关注的一个主题,主要会以一些夸张变形情绪极强的玩偶木偶等作为创作灵感和素材;而温情感可能来源于自己对于生命的本能关怀。我最初选择综合材料很大程度上源于对三维材料所带来的绘画上的空间的兴趣。我的创作其实在形、色上跟二维绘画的性质是一样的,但由于各种材料的介入绘画上便有了空间、有了起伏;在二维和三维中来回穿梭探索对于我来说是很奇妙和有吸引力的。



关子音|八人行,帆布综合材料
200×200cm,2016


关子音|被监视的失眠者,木板综合材料
74×53cm,2018


Q2:您的部分作品通常会选取多种材料如《被监视的失眠者》,您是如何平衡不同材料间的质感差异,营造出一种和谐感的?

A2:这种平衡更多的是一种直觉和本能。跟着感觉走,感觉对了就是了,不太刻意强求。比如《被监视的失眠者》就是最开始在背景铺了一层被浸色的宣纸,然后慢慢融合了干草、棉花团等,围绕着想表达的主题一点点添加内容、不断感受画面。至于是否和谐只能说是在我的审美认知是舒服的、是表达够了的;可能在部分人眼中仍然很怪诞或难以接受的,这是不可避免的。



关子音|彩色的刺,布面综合材料
52×52cm,2021


关子音|草莓蛋糕,布面综合材料
130×95cm,2017


Q3:可以看到您的作品大多都是综合材料制成,从而赋予了作品极强的肌理感。请问您选择毛线、或者说纤维这种媒介,是出于一种趣味性的考量吗?这种媒介对您具备何种特殊意义?您又如何看待材料与自身的关系?

A3:最初的选择的确是出于有趣,被材料的质感和色彩吸引;后来慢慢思考发现当初选择综合材料的创作方式可能只是一种表象,深层次里或许代表着当时(18、19岁)的一种叛逆和对于未知事物的好奇心和探索欲。这几年渐渐地从毛线开始探索了更多的材料,材料本身也越来越像我自己、似乎融入着我的个性,材料种类的选择也不自觉的体现着自己对人生的认知与思考;比如缥缈虚幻的棉花、不加修饰的本色亚麻布、古朴天然的中国宣纸等等。



关子音|红鼻子,木板综合材料
52×40cm,2018


关子音|滑稽的悲情角色,帆布综合材料拼贴
480×260cm,2018-2019   


Q4:《晚餐》《贪吃鬼》《草莓蛋糕》三幅作品都创作于伦敦求学期间,他们大多都描绘了一种甜美的、聚会性或者亲密关系的场景。请问您的异乡经历是否在这些作品中有所映射?促使您不断进行新颖的材料实验的刺激点是什么?您如何从异国生活当中取材进而生发出创作灵感的?

A4:异国经历一定是有影射的,自己的性格是属于比较敏感多思的类型,当时一些或喜或悲的情感也会被锁进画中,像我现在去看《晚餐》就经常会激起心中的感动,会很想哭(虽然表达的是很热烈欢腾的气氛)。至于材料,我自己的经验是经过一段时间的实验对于某种材料的掌握会越发深入,会有一两张个人觉得视觉上表现上都达到了自己非常满意的程度,您提到的这几张基本属于这个阶段的作品。但我不会止步不前或者不断重复自己,而是发掘一些其他符合自己当下心境的材料进行探索,不破不立嘛,永远保持好奇心和探索欲、敢于打破自己才会为作品注入源源不断的生命力。

这样也会有一个问题,就是之前的风格作品数量会很少,会有些可惜,但还是要往前看吧。



关子音|困,帆布综合材料
45×36cm,2021


关子音|睡觉的女孩,木板综合材料
30×40cm,2017


Q5:在您的作品当中,色彩的结构层次非常丰富,您是如何具体地将色彩与人的心理、精神、情绪作出独特的对应的?

A5:在色彩的选择上不会刻意对应心理或情绪,只是真诚面对自己当下的心。色彩的结构层次或许跟材料的多样性有关,画面中的色彩有些是材料本身的颜色、有些是被“绘制”过的材料的颜色。我使用的绘画方式有很多,丙烯、蜡笔、马克笔、水彩、国画、墨都会用,可被绘制的材料就更多了,所以就出现了很多排列组合,就畅游在其中不断探索实验。


关子音|晚餐,帆布上毛线、宣纸、丙烯、油画棒
89×142cm,2017


关子音|植物,布面综合材料
44×33cm,2021


Q6:您在对作品的描述中多次提到了曾经的求学经历,很多作品中可以看到诸多不同肤色、性格、情绪的人物,在海外的学习对您对个人存在的思考有什么样的启发呢?能不能谈一件对您艺术创作十分有启发的经历?

A6:在海外学习给我最大的启发之一是艺术上的自由。我之前受的教育讲束缚、讲规矩,出去过才知道原来可以如此之自由。之前有一次在纽约看Laura Owens的展,虽然她作品最终的呈现不是自己特别感兴趣的风格,但从她的作品中我感受到了强大的自由和不受束缚,让我知道,原来“没有什么是不可能”。还有一点就是要“有野心(be ambitious)”,这对于当时还是一个小姑娘的我是很有激发作用的。现在我认为能力和野心其实缺一不可,既然做了就去努力做到最好吧。艺术某种程度就是人生,在创作中不断磨砺提升自己吧。



关子音|仙仙仙屋,帆布综合材料
32×32cm,2021


关子音|无题,帆布综合材料
32×32cm,2020




— END —



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