为迎接党的二十大，在国家广电总局宣传司的统筹指导下，由浙江卫视联合九省市及港澳地区卫视共同创制的《十年·逐梦向未来》综艺晚会（以下简称：晚会）于2022年10月15日在北京卫视等10家卫视播出。该晚会在杭州奥林匹克体育中心体育馆（下称：体育馆）录制，同时各地还设有分会场，通过讲述、歌舞、交响乐、说唱快板、杂技等多种文艺形式向党和人民展现近十年来京津冀、长三角、粤港澳地区的经济社会发展和改革开放成就。

笔者就这场晚会的灯光设计及实施进行剖析，阐释基于演出场地、形式、主题特点的灯光设计思路和灯位、灯具配置、灯光系统架构等设计方案，以及针对节目特点的灯光效果设计。

灯光是舞台上最直观的视觉表达，如何更加合理地运用光的“语言”将节目的艺术效果最大化，融合节目内容诠释晚会主题，是本次晚会灯光效果设计的出发点。灯光设计基于场地特点及演出形式，前期与节目组反复沟通，结合舞美设计特点将“远观其势，近取其质”这一欣赏中国山水画的审美意向融入其中，既体现宏观视觉上的气势磅礴之美，也要烘托微观情感细腻处的润物无声的独特灯光设计理念，以吻合晚会“致敬奋斗者，礼赞新时代”的主题，如图1所示；与此同时，利用合适的色调和光线造型，确定每个节目情绪氛围的基调，并配合导播的镜头语言，营造出丰富的画面内容，营造整个舞台的情绪氛围，提升节目效果。

图1 主视觉画面

晚会灯位设计的最大难点在于演出场地的性质不同，以往综艺节目是在演播厅或是剧院剧场等专业场所，都会配备完整的电力、信号、吊挂等配套设施用来服务于演出，而晚会所采用的体育馆，场地开阔，纵深跨度长，高低落差大，常规演播厅的灯位布局方案显然无法适用。在本次晚会灯位设计上一改以往电视晚会平面化的镜框式舞台的设计方式，充分利用场馆现有的建筑布局围绕舞台周围进行三维立体的灯位搭建和布置，也正是因为没有固定位置的硬件设施局限，为本次灯位的设计提供了自由开放的空间。为了与舞美造型纵轴画卷的核心元素相呼应，将灯位分为顶部灯位、立面灯位、环形灯位三大部分，如图2、图3所示，来满足演出表演范围分布较大、走位复杂多变、参演人员人数众多、电视4K超高清画面录制等多种需求。

图2 顶部灯位、立面灯位透视图

图3 环形灯位俯视图

顶部灯位主要用于舞台区气氛的渲染和人物定点、人物逆光造型。

立面灯位主要用于舞台区灯光视觉效果，丰富画面内容，增强视觉冲击力。

环形灯位主要用于飞猫、摇臂等全景机位拍摄时的暗部细节补充。

晚会面光设计的难点在于节目表演无固定朝向，表演区域纵深跨度大，且垂直高度也存在落差。根据节目编排，结合场地吊点因素，决定在正面设定4道24 m长的面光架，每道之间间隔5 m；在舞台左右分设两道22m长的侧光架，整体面光离地高度均在20 m以上，将整个舞台“包围”起来，如图4所示，不论演员在舞台的哪个位置都能够利用合适的灯位进行三点布光，塑造人物形象。

由于舞台地面包含黑色烤漆板、钢化玻璃地屏、机械升降台等不同的舞台材质，因此，需要根据不同材质的受光特点，对灯位、投射角度等进行相应的设计。一方面对材质不同的区域挑选合适的灯位，另一方面反复调整布光方式和灯具投射角度，以避免不同角度的反光和纹理折射对整体视觉效果的影响。

由于场地空间大且并非完全封闭，为了保证灯光的线条质感，同时也为了录制画面的纯净，在现场使用进口MDG烟雾机，因此，需要避免因烟量过大而造成录制画面发灰发白等问题；同时，还要满足4K超高清画面的录制需求。综合上述因素，舞台区域的面光照度为450 lx，色温5 600 K，普通标准焦段镜头的光圈值在4左右。

晚会共使用了1 000多台不同类型的灯具，结合舞台纵轴画卷的设计特点，主要分布在两侧立面背景墙和舞台顶部位置。

550三合一光束灯作为主要造型效果来创造舞美造型之外的“点”和“线”，多功能像素条灯依托于桁架之上，层层排列构建画面背景的“面”；LED条形频闪灯和LED单点光源灯交替排列，加以特定的光效，可以营造很好的线条流动感和节奏律动感。

面光选用LED光源电脑切割灯，显色性均高于95，具有投射角度大、光斑均匀、性能稳定等特点。

地面和舞台周边均布有LED可变色像素灯带，既可以勾勒舞美造型的线条，也可以单独创作灯光效果，丰富画面内容。

在前期设计中，立面灯位并非在一个平面上，而是自下而上成梯形分布，并有一定比例的前后错位，高层灯位在前，底层等位在后。由于灯光结构的吊挂只能依托于场馆本身的承重点位，而场馆承重点的纵向与横向分布均不在同一直线上，如图5所示，且每个点位的承重力都有要求。通过对力学结构和承载点反复的分析和计算，最终采用子母桁架的方案，以母桁架作为基础灯位的设计，再进行其他灯光结构的吊装，最终镜头画面的呈现达到了空间造型的和谐与统一。

图5 吊点示意图

在信号传输和灯控系统方面，为了避免信号传输因场地跨度太大而产生衰减，造成系统在运行时的不稳定，对于吊挂在舞台上空的部分采用每一道纵向桁架单独配备一个网络编解码器，将灯具所需的DMX512信号转换成网络信号进到光纤交换机并最终连接到灯光控制台；同时每一条链路都相对独立，一旦某个链路出现问题不会影响其他链路的正常运行。灯控系统还具有监看功能，便于演出过程中实时监看每一条信号链路是否运行正常，在出现问题的第一时间能够方便维护人员找到问题链路。

根据灯光的总体创作思路，并结合各个节目的呈现形式及所要表达的意境进行灯光效果的设计。

节目《我家在东方》的主要特点在于力求不打破舞台完整性，让歌手婉转的歌声在画中余音不绝，让舞者曼妙的身姿在画中若隐若现。灯光效果的设计从宏观角度出发，利用光束造型引导观众视线汇聚于舞台之上，同时配合音乐节奏缓慢流动营造一种溪水潺潺的视觉效果；在颜色使用上也尽量贴近大屏素材的颜色，保证观众视觉观感的统一，仿佛让观众在欣赏一幅描绘江南水乡温柔的优美画卷，如图6所示。

图6 《我家在东方》节目视觉效果

节目《我们的上海》的特点是由小见大，着眼于微观细节，通过开篇情景化的表演，让观众的思绪在时间的长河里流连，再通过音乐节奏和舞台背景素材的节奏变化来体现出在时代发展和变迁中的每一个人的青春与梦想。因此，在灯光效果的设计上，充分发挥灯光的作用，配合表演、背景素材的节奏律动。开篇部分，光区集中在小男孩身上并降低照度缩小光比，对后排舞者做逆光剪影化处理增加画面层次，整体营造戏剧化的氛围，增加观众的代入感，如图7所示；前半段演唱节奏平缓，也是对之前追忆过去美好时光的一种情感延续，整体还是以烘托气氛为主，如图8所示；而后半段情绪和节奏都发生变化，通过反差色调和直线条光束造型形成画面冲击力，调动观众情绪，展现新时代青年为了实现梦想而奋发向上的青春活力，如图9所示。

图7 《我们的上海》灯光的戏剧化营造

图8 《我们的上海》灯光的气氛烘托

图9 《我们的上海》灯光的情绪调动

《十年·逐梦向未来》综艺晚会的制作不同于以往常规的演播厅和剧场，在空间上打破传统镜框式二维平面的制作方式，利用体育馆内三维立体的开放式格局布置灯位；多区域布光配合演员走位动线控制光比突出重点人物；合理使用灯光的色彩、节奏、明暗的变化对节目具象的情感进行意向的表达；低照度大光比的戏剧化布光配合舞美视效及运镜营造“画卷式”观感。以宏观上的“势”和细节处的“质”作为灯光设计的主要原则，增加画面的视觉张力，满足观众对视觉美感的追求。  

注：本文晚会现场图片均来自于中国蓝TVhttp://tv.cztv. com/vplay/1279138.html。

选自 《演艺科技》2022年第四期 汤念军《浅析电视综艺晚会<十年·逐梦向未来>的灯光设计》。转载请标注：演艺科技传媒。更多详细内容请参阅《演艺科技》。

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