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明日迫近丨情人节夜场!和未来世界的TA相遇

原创 2023-02-10



文内含抽奖福利 不要错过✨



奇点临近 明日仿佛呼啸而来

未来主义者的声音弥漫耳际

作为生命体存在宇宙的瞬息之间

人类将如何超越自身的生物极限

 

未来世界的TA相遇

这是场充满好奇心与想象力的视觉旅行

  

在吉格尔与空山基的创作中

默契地将有机生命无机物质进行嵌合

创作了介于生物机械之间的生命形式


左:汉斯·鲁埃迪·吉格尔作品。图片源自网络。

右:空山基,《无题》,2017,绘图纸板上丙烯,72.8 × 51.5 cm。©空山基。


科幻与推测性生物的前瞻性设计

不断拓展着人类想象力的边界


超现实主义下美丽与诡秘并存

光明与黑暗相伴 往昔与明日相连

表面的欲望下潜藏着危险


左:汉斯·鲁埃迪·吉格尔作品。图片源自网络。

右:空山基作品。图片源自网络。


就让我们远眺未来

透过这场人类未来生存境况的跨时空对话

发现不同视角中宇宙与生命的多元图景





汉斯·鲁埃迪·吉格尔,《生物机械》,1969,纤维增强塑料,100 × 120 × 52 cm。©汉斯·鲁埃迪·吉格尔遗产。

空山基作品。图片源自网络。


吉格尔与空山基皆出生于20世纪40年代,经历了以计算机、原子能的出现为标志的第三次工业革命,世界大战与人口膨胀造成的人类生存危机,这些社会与文化变迁对他们的创作主题产生了深远影响。同时,两位艺术家还深受超现实主义与科幻电影与小说的影响,其艺术创作主题逐渐倾向于关注机器与生命体的有机结合。


左:汉斯·鲁埃迪·吉格尔作品。图片源自网络。

右:空山基作品。图片源自网络。


他们皆创造出哲学家阿甘本所说的“之间”(Between)的生命形态(介于生物体与机械两者之间)。而两种不同态度的未来主义也是对技术的双刃剑效应及其引发的伦理问题的隐喻。


左:空山基,《无题》,2017,绘图纸板上丙烯,72.8 × 51.5 cm。©空山基。

右:汉斯·鲁埃迪·吉格尔作品。图片源自网络。





黑暗并不消极,它是想象力的无尽源泉,是对生命本源的回溯与追问。吉格尔被恐惧所吸引,没有退却而是游乐其中,在灵魂深处探索万物母体中的黑暗之星。


汉斯·鲁埃迪·吉格尔,《生物机械》,1969,黑银上丝网印刷,100.5 × 74 cm,©汉斯·鲁埃迪·吉格尔遗产。

汉斯·鲁埃迪·吉格尔,《生物机械》,1969,纤维增强塑料,100 × 120 × 52 cm。©汉斯·鲁埃迪·吉格尔遗产。


受古斯塔夫·梅林克、让·科克托、阿尔弗雷德·库宾与H.P.洛夫克拉夫特等人作品中奇幻意象的启发,吉格尔艺术创作中展现出超凡的想象力。吉格尔将“生物机械”(Biomechanical)描绘为技术、机械和生物的和谐共生、完美糅合,充斥着对未来科技文明和生物技术的反乌托邦式的展望。


汉斯·鲁埃迪·吉格尔,《死灵》,2005,纤维增强塑料,110 × 78 × 220 cm。©汉斯·鲁埃迪·吉格尔遗产。 


其代表性的作品——为元老级的科幻恐怖类电影《异形》设计的外星生物“异形”被称为“20世纪宇宙恐怖巅峰”“最优美的怪物”,无与伦比的凶猛美丽成为永恒的经典,充分通过视觉设计传达了其天才般的思维创作灵感。异形是 “洛夫克拉夫特式”的怪物,尖锐的骨骼外露、后背上生长着管状物,头部以畸形的力量被拉长,还有一只动物般的长尾。异形幼时抱脸者(face-hugger),以及中期破胸者(chest-burster)的设计都令人赞叹。


本次展出的作品《死灵》是艺术家根据第一版“异形”设计进行的更新创作,整个作品以更加有机的设计概念呈现优雅与诱人的生物机械美学


汉斯·鲁埃迪·吉格尔,《出自〈提宏之旅〉作品集,1》,1970,纸上丝网印刷,100 × 70 cm ©汉斯·鲁埃迪·吉格尔遗产。图片由马尔科·维齐希提供。


《提宏之旅》(Trip-Tychon)是吉格尔于1970年出版的印有34幅彩色丝网版画的作品集。画面中的生物形象最早出现于艺术家1968年的油画作品《大地之下》(Beneath the Earth),该作品讲述了变种人在后启示录时代的故事。提宏(Tychon)一词来源于希腊语单词τυγχανω,有希腊神话中象征生育能力的守护神的含义。作品表露出吉格尔对于明日世界人口过剩、核辐射及地表人类生存境况极度恶化的担忧。





空山基作品。图片源自网络。


空山基则同样受到科幻电影的影响与启发,1978年他以1927年经典科幻电影《大都会》(Metropolis)中的女性机器人Maria为灵感来源,绘制出机械姬的雏形,这标志着其最具代表性的“机械姬”(Sexy Robot)系列作品诞生。


空山基,《机械姬_1/3真人比例铝制版_A》,2016,铝、不锈钢,34 × 27 × 25 cm。©空山基


挪用并重塑偶像图像与西方古典绘画母题,空山基的艺术创作既复古又充满未来感,一系列兼具闪亮金属皮肤与人性魅力的“机械姬”系列,不仅体现了空山基对人体之美的极致追求和持续探索,也展现了其对人工智能机器人成为人类助手、朋友和伴侣的期待,引导人们步入一种机器人拥有独立人格的设想中。


空山基作品。图片源自网络。


其创造的“女性机器人”(Gynoid)改变了人们对于“机器人”的刻板印象,亦打破了人们对于“女性”的固有定义,它关注人类的异化和机器人的情感及灵魂,充满着对未来生命形式的隐喻,以及对于人的意志或欲望与机器之间复杂关系的思辨。


将女性身体的美感融入到对机器人的叙事中,空山基的创作对后来机器人图像的制定产生了重大影响,其风格逐步拓展到其他领域,成为时代最著名的艺术符号之一。


空山基作品。图片源自网络。


除了机械姬以外,自1980年代以来,空山基一直在描绘机器人化的生物,包括陆生和水生动物以及恐龙,始终保持了他标志性的超现实复古未来主义风格。





神秘、科幻、怪诞与惊奇的具象

唤起我们探究未来的内心渴望

对未知的观察与探究

将是我们通向未来的幻想之匙

就在这个春日 让我们一起携手

和未来世界的TA相遇吧

 

空山基作品。图片源自网络。







关于大跃啤酒


大跃啤酒在豆角胡同创立了北京第1家精酿酒吧。做为中国本土真精酿,坚持选用本地化及天然原料,赋予啤酒独一无二的口感。迄今为止,酿造了超过200种独具一格的好精酿,并在国际权威的啤酒大赛中屡获殊荣。大跃产品覆盖自营门店及全国渠道,新款听装产品体现创新与平衡的酿造精神,越来越多地出现在年轻人的社交场合中。“大跃须年少”,一起跃出热血,跃出本色,跃出无限可能!



关于52TOYS


52TOYS创立于2015年,是中国收藏玩具文化的开拓者和领军者。业务链条覆盖全产业链,企业核心优势为产品研发与设计,截至目前,已拥有盲盒、机甲变形、可动人偶、静态人偶、设计师/艺术家玩具五条产品线。自研IP包括KIMMY&MIKI、BOX系列、超活化系列、Panda Roll、Sleep、皮奇奇、Lilith、招财宇航员等,并与迪士尼公主、猫和老鼠、蜡笔小新、胖虎、罐头猪LULU等众多国内外知名IP达成长期合作。


目前,52TOYS拥有行业内最庞大的销售网络:在中国大陆及港澳台地区、日本、北美、东南亚等地区线下销售渠道合作终端数量过万家,并于国内核心城市开设数十家品牌直营店。未来将在全球持续拓展品牌直营店,全面覆盖年轻人的消费场景。






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