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黛西·帕里斯 Daisy Parris | 将朋克美学带入抽象绘画

原创 2023-02-09

黛西·帕里斯

Daisy Parris


1993年出生于英国,在黛西·帕里斯的大型画布中使用文本和粗糙的手势笔触来展示原始的情感表达。帕里斯将朋克美学带入抽象绘画,她的大尺幅画作被粉色、红色和肉色“浇灌”。在情感和心理的驱动下,这些与肉体相关的色彩消耗、压倒着观众,使其反思人类存在的基本要素。自2014年在伦敦大学金史密斯学院完成BFA以来,她一直在探索焦虑和身份等主题。



Self Portrait on Antidepressants (Rainbow)





Daisy Parris专访


Q:能向我们介绍一下你的成长经历吗?

A:我在英国的肯特长大。我们经常搬家,我和伦敦的家人住在一起。我在肯特上了大学,18岁时搬到伦敦学习。

Q:你现在在哪里生活和工作?
A:在伦敦南部。


Yellow At Night


YELLOWEST YELLOW, 2021


Q:你认为这些经历对你的创作有什么影响?

A:这对我的创作影响很大,因为我喜欢怀旧。我经常走街串巷,就像我父母70年代和80年代在伦敦长大时一样。我喜欢沉浸在南伦敦的历史中,我经常散步,欣赏周围的一切。我的作品中经常会出现色彩、纹理、痕迹和感觉体验。回忆和怀旧的感觉总是贯穿在我的作品中,因为当我画画的时候,我经常反思我从哪里来,以及我在世界中的位置。


My Mind Hurts


DYING POEM, 2022


Q:当下你在观看哪些艺术家的创作?

A:我经常看利昂·戈卢布(Leon·Golub)的作品。自从几年前我在伦敦蛇形美术馆(Serpentine)看过他的作品展以来,对我的影响很大。我觉得他作品的规模和主题令人生畏。


Untitled (Cuts iii)


DEATH/DREAM, 2021


Q:你在纸本和布面上都进行过创作。你更喜欢哪一种?

A:两者都为我的作品提供了不同的特质,但本质上我以相同的方式去使用它们。我喜欢在纸上画画,因为它很光滑,很容易上色。我喜欢油从颜料里渗出来,就像有生命一样。这与我在画布上作画形成了对比,因为画布表面是如此粗糙和干燥。在画布上使用颜料比在纸上画要耗费我更多的精力。


A Future


SURVIVAL POEM (AFTER DOROTHY PARKER), 2021


Q:你的创作尺幅相当大。选择这样的尺寸进行创作是什么原因呢?

A:我喜欢画尺幅巨大的作品,但小尺寸的纸本创作对我来说也很重要,因为我喜欢做非常亲密的作品。大尺寸的创作消耗了我的精力,但在制作它的时候,我往往太谨慎了。有了纸本作品,我不在患得患失,所以我可以去冒险,做出有趣的决定。将纸上作品的疯狂的漫不经心和亲密感提升到大型绘画上是一个挑战。你在表面上移动的方式完全不同,在制作大型作品时,观察的过程对我来说变得更加困难。最终,我喜欢被颜色和纹理所淹没,所以我会强迫自己创作更大的作品。


Ugly Sea


SORRIEST SORRY (ORANGE), 2021



Q:在你的创作中有一种强烈的共鸣感。你以其方式进行创作吗,比如写作或音乐?

A:我确实写了很多东西,无论是诗歌还是文集。有时我写的东西最终会出现在我的画中,但更多的时候它会被隐藏起来,等待合适的时机被使用。我也做音乐,但一直都在交替进行。我永远无法同时平衡我的音乐和绘画,因为它们都太紧张了,从我的精神上汲取了很多。我画画很努力,努力的去演绎,所以一次只能做一件事。


"Odd Shoes" (2021)


Q:你更关心过程还是最终的结果?

A:过程对我来说意义重大,它似乎总能治愈我。有时我觉得很沮丧,因为我不知道如何处理这幅画。最终结果是最重要的,因为这是将要一直持续的,也是观众将要去回应的。我希望我的作品在有人参与其中时引发某种情感或本能反应。我在绘画过程中所做的所有反思和解决的问题都体现在最终结果中。


"I Will Always Ache When I Think Of You" (2022)


Q:你日常的工作室实践是怎样的?有什么惯例或信条吗?

A:我喜欢在画画之前确保我吃过东西,否则我无法集中注意力,会分心。当我来到工作室时,我总是照看我的植物,经常拖沓。我总是开着音乐,坐下来看我正在做的很多作品,我通常会同时创作几幅画,这样我就可以在进展顺利和不顺利的作品之间无缝切换。最近我一直在调合大量的颜色,这样我就可以继续画画了,没有理由不继续创作,因为我已经做好了一切准备。当我在画画时,我有一个拼图游戏要做。我发现解决这个难题很有帮助,因为它有一个解决方案,可以让我忘掉一切。



Daisy Parris工作室


Q:你具体的创作方法是怎样的?让我们了解你是如何开始创作一幅作品的。

A:我通常在新绷好的画布上清洁画笔。我试着把画面弄得越脏越好,这样当我准备好开始画画的时候就不那么可怕了。通常,我对颜色、构图、形状、纹理或文字有一个预想,然后开始画。我试着不限制自己,让这个过程尽可能有机。我画画时很凭直觉,我试着建立浅色的颜料或关系层,一开始几乎不使用颜料。我经常让某些区域保持原封不动,而把其他区域画得非常极端,涂得很厚,很不和谐。


"All Things Bad" (2022)


SORRIEST SORRY, 2021


Q:当前艺术领域最让你兴奋的是什么?

A:事实上,我们可以去挑战它,质疑它,确保它不断改变和适应,且更具包容性。还有很多完善的空间,我们可以将其全部付诸实践。我喜欢这样的想法:有那么多艺术家默默地创作,专注于他们的实践,远离社交媒体的喧嚣。


I see you in everyone I love


POEM (AFTER DOROTHY PARKER), 2021


Q:能介绍下你即将做的项目吗?

A:目前我没有什么可以分享的,但我会有很多东西。我将创作一幅从没有过的大尺寸作品,并从更广的角度去思考。

Q:最后想问下你最喜欢的颜色是什么?

A:从小我就一直喜欢绿色,我不知道为什么。但现在我喜欢粉色,因为我太喜欢看它了。它有时会很温暖,有时会显得很病态,很不和谐。



Image courtesy of the artist and Sim Smith London






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