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这位女性超现实主义大师,你必须认识!

原创 2023-01-19


艺术家利奥诺拉·卡林顿(Leonora Carrington)



她才华横溢但从不沽名钓誉,颇受博物馆青睐却鲜为大众所知。利奥诺拉·卡林顿Leonora Carrington)究竟是谁?她如何用“遗忘”谱写一生?今天,时尚芭莎艺术带你了解。



“我想…...去接受与修补我被遗忘的事实,仍然为时不晚。

——利奥诺拉·卡林顿



「 频遭遗忘 」

去年四,威尼斯双年展以名为“梦想之乳”(The Milk of Dreams)的主题展览开幕。此题出自超现实主义艺术家利奥诺拉于上世纪50年代创作的同名暗黑童话绘本。至此,她的名字才被艺术圈重新提起。


艺术家利奥诺拉·卡林顿

利奥诺拉·卡林顿创作的《梦想之乳》绘本内页


上世纪30年代,其曾居于欧洲艺术中心——巴黎,与巴勃罗·毕加索(Pablo Picasso)、萨尔瓦多·达利(Salvador Dalí)等艺术大师交好。然而,这位征服了现代艺术圈的女性艺术家却难逃被遗忘的命运。


利奥诺拉·卡林顿与其兄弟的合照

童年时期的利奥诺拉·卡林顿

命运赠送的礼物,早已在暗中标好价格。1917年,她出生于英国富商家庭,但作为家中唯一的女儿,利奥诺拉并没有成为掌上明珠,反而生活在父亲的忽视与兄弟的排挤之下。来自家庭女教师的压迫,更是让她成为了大人眼中“孤僻”的孩子。


利奥诺拉·卡林顿《夜抚睡万物》(Night Nursery Everything),布面油画,130×110cm,1947年

孤独感蚕食着她的活力与天真,但也因这种“被遗忘”的无力感,奥诺学会了抽离、学会了做梦。


我更愿意通过梦境与我所想之人会面。


在那个乌鸦成群、阴森黑暗的庄园里,这些梦是她为自己打造的世界。家庭将女儿遗忘,孩子也在梦境之中遗忘了现实中的无力与痛苦。


利奥诺拉·卡林顿《Personajes de Teatro》(又称Threatre People),布面油画,61×45.5cm,1941年


成长,同样伴随着遗忘。在父亲眼中,家族若想实现从暴发户到贵族的阶级跨越,利奥诺拉的婚姻便是不二选择。在那个“父命不可违”的时代,“成为上流淑女”是家族为她强加的锁链。


利奥诺拉·卡林顿《主的烛光晚餐》(The Meal of Lord Candlestick),1938年

利奥诺拉·卡林顿《Juan Soriano De Lacandón》,石墨、酪蛋白画板,40.3×80.3cm,1964年


然而,父母因利对其个性的泯灭,招致了她强烈的反抗。修道院般的学校与整日的迎来送往,使利奥诺拉变得狂躁、易怒,以致连续被两所学校开除。她在后期所作的《初涉社交》(The Debutante)一书中表示,终日的马术课程和舞会是对她莫大的折磨。


利奥诺拉·卡林顿《田园》(Pastoral,又称Angel Hunters),布面油画,54×75cm,1950年


书中,她将内心比喻成鬣狗,残忍、邪恶、渴望自由,该形象也数度出现在其作品中。压抑的生活让利奥诺拉产生了逃离原生家庭的想法——去伦敦学画。艺术,是她唯一的解脱

 


「 遗忘爱情 」

尽管当时学术界对女性并不看好利奥诺拉却凭借着天分与努力辗转于伦敦各大美术学院。19岁那年,她进入了伦敦奥占方美术学院(Ozenfant Academy of Fine Arts)。在那里,她获得了正式接触超现实主义者们的机会。


少年时期的利奥诺拉·卡林顿

利奥诺拉·卡林顿《圣安东尼的诱惑》(The Temptation of St. Anthony),布面油画,91×122cm,1945年,2014年以262.9万美元创下艺术家彼时作品最高拍卖纪录。


像艺术界中的多数女性一样,她被诗人安德烈·布勒东(André Breton)视为拥有神秘魔法的缪斯——如同史诗《奥德赛》(Odýsseia)中用魔药引诱奥德修斯(Odysseus)的女巫一般温柔,目光中却又透出一丝嘲弄。而在利奥诺拉的《奥德赛》中,扮演奥德修斯的是她未来的爱人——马克斯·恩斯特(Max Ernst)。

马克斯·恩斯特《Celebes》(又称The Elephant Celebes),布面油画,125.4×107.9cm,1921年,现藏于伦敦泰特美术馆(Tate)。


1936年,伦敦国际博览会上初见恩斯特的作品,她便被深深吸引。次年,两人再次相遇并火速坠入爱河,后者随即与妻子分居,与利奥诺拉一同前往法国定居。


彼时,两人自由且快乐,他们为对方绘制肖像画、合力创作,利奥诺拉也迅速成长为一名成熟的超现实主义艺术家。不似恩斯特那样热衷于以精神病学为基础发展出的超现实主义更关注强调万物、自然和宇宙的传统神秘元素


利奥诺拉·卡林顿《马克斯·恩斯特肖像》(Portrait of Max Ernst),布面油画,50.3×26.8cm,1937年

马克斯·恩斯特《清晨的利奥诺拉》(Leonora in the Morning Light),布面油画,40.3×80.3cm,1940年,2012年以792.25万美元成交


但好景不长,随着二战爆发,恩斯特因为“德国人”和“堕落艺术家”的身份两次被捕,这让敏感的利奥诺拉陷入焦虑危机。情急之下,她前往墨西哥与家人团聚,而恩斯特则在他未来的妻子佩吉·古根海姆(Peggy Guggenheim)的帮助下逃往美国。从此,他们的人生再无交集。


艺术家利奥诺拉·卡林顿与马克斯·恩斯特


失去爱情与安身之所的双重打击,让她本就不乐观的精神状况急转直下,家人将其送进了精神病院。在那里,她忍受着监禁、大剂量注射剂与电击。此时,利奥诺拉的梦境被痛苦和暴力填满。



利奥诺拉·卡林顿《The Dark Night of Aranoë》,布面油画,1976年


苦难总能带来领悟与改变。满是修女的医院里利奥诺拉被绑在床上,感受着自己与时空、自然与宗教的融合她突然意识到:逃离法国之后,生活逐渐变成了一场重生之旅,不再是关于失去一个男人,而是关于现实与妄想式的、杂糅的虚幻身份的角逐。


一个雌雄同体,月亮和圣灵,吉普赛人,杂技演员,我,利奥诺拉·卡林顿,一个女人。


利奥诺拉·卡林顿《Gouache on Black Paper》,水粉、黑色卡纸,56×71.5cm,1959年


管中窥豹一般,她通过自己联想到了世界。在1944年出版的《地下》(Down Below)中,其道:“必须停止战争,解放这个世界,它就像我一样被‘卡住’了。”此时的她已不再为爱情伤春悲秋、泪水涟涟,忘却儿女情长,成为了真正的、强大的自己。

    

利奥诺拉·卡林顿《自画像》(Self Portrait,又称为The Inn of the Dawn Horse),布面油画,65×81.3cm,1937年



 自我遗忘 


利奥诺拉用人生的前20余年证明,对自我认知的不断深入与更迭,是对精神的考验和创造力的磨砺。这种更迭,便是对过去的自我一次次遗忘、浴火重生的过程。



利奥诺拉·卡林顿《乔尔丹诺·布鲁诺的火刑》(The Burning of Giordano Bruno),1964年

利奥诺拉·卡林顿《暴风雨号的设计》(Design for the Tempest),不透明水彩、金属油、象牙编织纸,38×50cm,1937-1992年


背井离乡,她在离开英国后的变故中渐渐改变,放下了拘束的、孤僻的自我。在墨西哥难民营中,其与艺术家卡蒂·霍纳(Kati Horna)、雷米迪斯·瓦罗(Remedios Varo)相识。


卡蒂·霍纳利奥诺拉·卡林顿》,银盐相片


很快,三人建立了深厚的友情,定居在同一地区。从此,利奥诺拉不再是其世界里唯一的、孤独的女性超现实主义艺术家,她们相互激发灵感、共同钻研技巧,更对“两性平等”“信仰平等”等话题进行着深入研究。


卡蒂·霍纳《奥诺拉·卡林顿与她的画架》(Leonora Carrington at her Easel),摄影,24.7×19.9cm,1956年

卡蒂·霍纳《雷米迪斯·瓦罗与她的画架》(Remedios Varo at her Easel),摄影,22.3×25.2cm,1963年


同样,在爱情失利后,她放弃了曾经对爱情抱有的“玛丽苏”式的幻想,更加注重“伙伴”式的伴侣关系。与同为异乡人的摄影师艾默里克·维兹(Imre Emerico Weisz Schwartz)的婚姻中,利奥诺拉更愿意将前者称为“孩子的父亲”或“伙伴”。


在丈夫的支持下,她得以将情感更多地倾注在创作中《梦想之乳》等文学作品正创作于这一时期最初的听众便是其伴侣与孩子。


利奥诺拉·卡林顿《蜘蛛》(Spider),水彩、卡纸,77×62cm,1967年


而70余年创作生涯的后期,利奥诺拉依然选择“遗忘”——忘却年岁渐老的事实,像孩子一样去幻想;像年轻人一样去改革。上世纪末,她成为了墨西哥妇女解放运动的第一批成员,并在之后的数十年中,积极推动着墨西哥和美国女性的合作与知识共享。

艺术家利奥诺拉·卡林顿

艺术家利奥诺拉·卡林顿(左一)展览现场的照片


“遗忘”与“被遗忘”,是利奥诺拉一生的写照。她本脆弱,曾因为“被遗忘”痛苦不堪;却也坚韧,利用“遗忘”创造了属于女性艺术家的超现实主义奇迹。或许于她而言,这个词语不再是强调着“遗憾”的淡忘,而是忠于自我的“忘却”。当被遗忘后再次被提及,利奥诺拉依然会用闪耀的才华折服众人。你认为利奥诺拉的作品如何?欢迎留言分享。



编辑、文  赵凝紫

本文由《时尚芭莎》艺术部原创,未经许可不得转载

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