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艺术家|与达芬奇较真,画三年鸡蛋的女孩

2023-02-03







艺术家崔闻书,1994 年出生于辽宁本溪,2019 年本科毕业于意大利 Libera Accademia di Belle Arti-Brescia(LABA)艺术学院,同年考入该校硕士。她现为Artand签约艺术家、EveryArt Gallery 深度合作艺术家,工作生活于北京。近期参展:2022,新大陆“发现”,苏州BFM艺术中心;2021-2022,第一届、第三届 ARTPOWER 线上艺术季;2019,Perversum 展览 意大利布雷西亚等。

艺术一直是艺术家用来释放情绪的方式,是将所有脑洞灌输出去的途径,艺术家习惯于捕捉生活中各种微小的情绪变化或者事物的变化,这种变化对她来说就是触动其创作的触发点,一个奇妙的触发点会引起她整个人情绪上的某种波动,不管这种情绪是惊喜还是伤感,愤怒。


艺术家认为这种莫名其妙、真实且真诚的“情绪化”触发非常可贵。









与达芬奇较真,画三年鸡蛋的女孩

QUESTIONER:EveryArt   ANSWERER:崔闻书


Q1:您为何创作达芬奇系列?

A1:在意大利期间,休息时,我经常和楼下罗马尼亚邻居家当时 10 岁的小女孩聊天,有一天她忽然问我:达芬奇是不是真的画了三年的鸡蛋? 我在听到这个问题之后,在回答孩子问题需要严谨的心理作用下,我迅速去百科了一下,然后我发现,我儿时也同样听别人讲述的达芬奇画了三年鸡蛋的故事纯属虚构,而我,就像眼前这个小女孩一样,小时候在老师的口中听来了这个让人物“闪闪发光”的名人故事,并对此从未产生任何怀疑,这仿佛是一个全世界小朋友甚至大人都知道的,普遍的不能再普遍的属于达芬奇的故事。

就像李白捞月亮,牛顿被苹果砸一样,这些故事给那些本身就金光闪闪的人又叠加了一层梦幻的金衣。这些被叠加的金衣甚至比发生在人物本身真实的故事更加源远流长。

我莫名感到一点点的“讽刺”感,然后我开始画鸡蛋,我要完成达芬奇没有做的事情,并且以“Da Vinci”来命名这一整个系列




从小女孩问向我的一个问题开始,我逐步计划如何实施这个作品,并于2021年4月开启了这个要历时3年的计划。

达芬奇在故事里画了三年鸡蛋,所以我对我这系列作品所划定的期限为三年。最初我只想到了要画一些黄皮或者白皮鸡蛋,但显然,故事中并没有达芬奇画的鸡蛋都是完整带壳的鸡蛋这种设定。所以我又加了荷包蛋,煎蛋,水煮蛋等等,在这个过程中,我发动了我的好朋友们帮我记录自己见到的好看的,可爱的鸡蛋,过程非常开心快乐,这也在意料之外的。各个朋友的可爱举动,让我更有坚持画下去的动力。每一颗蛋都包裹着属于它自己的小小的故事。这让这次创作又添加了更多的不一样的添加剂在里面。




在创作时我时不时还会小开一下脑洞,比如我会觉得某颗蛋很像「降临」中的外星人飞船,某颗蛋又很像个小月亮。我收集点点滴滴的朋友的分享,自己的情绪, 各种各样的灵感以及一些奇奇怪怪的想法来绘制这一批作品,每一颗都包裹着自己独特的故事和想象力。




Q2:能感受到您作品中很强的装饰性,通过对纹样的区分和鸡蛋形状的微妙变化来形成了图式上的趣味。请问您在选择二者(即背景纹样和鸡蛋形态)时是否单纯从视觉的角度出发?抑或是通过某种特定的情绪来联结,作为一种纯粹的个人表达?

A2:影响颜色的原因有很多,视觉效果是一方面,还有看到鸡蛋的第一直觉、当时的心情、甚至是天气。




Q3:您会根据哪些因素决定您画鸡蛋的背景颜色和图案呢?

A3:像在夏天的时候,我画了很多清凉的颜色,冬天的色彩更热烈一些。心情好的时候色彩可能更明快,如果因为什么事情影响了当天的情绪,或者只是看了个沉重的电影,就会画的也稍微沉重一点。我是一个比较直接的人,就用最直接的方式去输出当时的状态,尤其是大量产出作品的时候,一颗颗Da就好像自己的日记,看见每一颗都会想到当时的自己

图案的选择和那颗蛋本身有很大的关系,我的鸡蛋都是朋友和我自己一点点收集来的,我对每一颗鸡蛋都很珍惜,所以我在收集到这些鸡蛋的时候会很认真的观察他们,然后把第一印象记录在备忘录里面,画的时候为Da们加一些点缀。




Q4:您的计划今年要进入第二个年头了,正如您在自述中所说,通过加入各种脑洞、灵感乃至情绪形成了鸡蛋的多元形态。请问这些独立的故事或情绪是否存在联系?如果在此过程中存在互有关联的作品,能否与我们分享?

A4:很大一部分Da其实在我心里都悄悄做好了系列分类。这是我为Da们创造的互相之间的联系。比如有一个小系列是伏尼契系列,装点的元素都来自于伏尼契手稿。我对这种神秘的东西没有抵抗力,经常找资料去自我强行理解那些我看不懂的东西。最入迷的时候演变成了我把他们加入了自己的画里。

还有一组是《美丽新世界》系列。起因是我看到了一颗棱形的蛋,觉得好像很久之前读过的一本书里面提到的Soma,那种分不清是毒药还是蜜糖、吃了会让人感到幸福感的东西。在我印象里,不管作者怎么形容Soma,我都认为它是棱形的小白片儿。进而我又想到 书中的文字 “I don't need to be comfotable,I need god,I need poetry,I need real danger,I need freedom,I need good,I need sin” (“我不要闲适。我需要上帝,我需要诗,我需要真实的危险,我需要自由,我需要善良,我需要罪恶。” )以及对幻想中新世界虚假美好的样子。我把这些元素都加入了那组小Da中。我不想重新翻开那本书,我想要依托我最模糊的印象,把我对那本书的记忆画出来。

这些是您说的那种联系吗?




Q5:在您的创作当中,“情绪”是一个重要的元素,在作品当中您是如何找到精准的情绪的载体的?您的不同情绪会影响您在鸡蛋形态上(完整的蛋、碎蛋、荷包蛋等)的选择吗?

A5:会有影响,甚至是我无意识的影响。其实把所有小DA放在一起,很容易看出我各个阶段的整个变化。至少我自己很容易看出来。




Q6:“鸡蛋”在您的创作生涯当中的意义是怎样不断丰富的?如何与您的“天马行空”联结起来?

A6:从收到或者拍到一颗鸡蛋的那时候,这颗蛋就是被包裹着属于它的爱的。我有我对它独一无二的的第一直觉,每一颗都是。然后直觉会帮我在画的过程中不断丰富这颗小Da。我已经从单纯的画一颗鸡蛋,到加一些第一印象简化后的“装饰图案”。然后现在是我要给每一颗鸡蛋一个属于它自己的故事。一点点变得更大胆的去表达。

我会把这些鸡蛋拟人化,通过自己过盛感情注入他们一个个独立的个性,我觉得有的蛋就是很模糊很温和的,有的像个诗人,有的蛋是调皮的,像个万圣节的小鬼




Q7:您在创作灵感中谈论到一些经典故事的祛魅,从最初的带有讽刺意味的创作,到后续的收集各种脑洞和灵感,对这两种情感的过度您会偶尔在创作过程中感受到一种反差吗?或者说您会认为这两种情感的结合会产生那些特别的效应?

A7:典故中的达芬奇画鸡蛋如果真实存在,应该会是“枯燥”的。日复一日画着形貌几乎无差的鸡蛋,所以被人们认为他是有毅力的。才会把这个故事讲述给小朋友听。这个故事本身就是一个讹传,传颂的同时更是“错上加错”我不需要在这种“错误”格式上再加一笔。我的达芬奇是五彩斑斓,形态各异的,我想要他们足够直接、多彩、美好可爱。更像会为之坚持的样子。




— END —



图文致谢:艺术家崔闻书

编辑整理:EveryArt Gallery

倪静、李泽坤、王栋、马雯妍




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