- 0
- 0
- 0
分享
- 凤凰艺术|王春辰:2000年之后的中国绘画路径有几何?
-
原创 2023-01-08
“王春辰”
几千年以来,无论是西方还是东方,绘画作为一种艺术类型都处于一种主流的地位,但到了二十世纪却遭遇了巨大的危机。二十世纪以来的社会是一个动荡的年代,无论是两次世界大战、还是几十年的冷战危机、还是当下之俄乌战争无不凸显着当代世界的重重危机。
那么社会的动荡必然会带来人类思想观念上的危机,对于西方来说遭遇的是尼采所说“上帝已死”之精神信仰危机,尼采所述并非仅仅是指基督教之信仰,更多的是指人们对于启蒙时代以来对于启蒙理性、绝对真理、资本社会的追求产生了深度的质疑;对于中国人来说更是双重的危机——一是对于传统儒释道信仰能否继续为国人所依赖的质疑,二是西方思想突然的叩门,对于是否接受、如何接受的问题。
那么再回到绘画的问题,我们不得不谈到二十世纪初的杜尚,杜尚所代表的后现代主义已经将绘画的形式问题转变为了态度问题。当艺术的重心变为观念态度问题之时,绘画这一传统艺术表现形式则显得越来越局促。当代艺术家们更多地会选择装置、行为、新媒体、新技术等更能凸显其观念的艺术方式。
当然并不能说是在这样后现代的语境下绘画已经死亡,在东西方依然有一批又一批优秀的艺术家依然从事着架上绘画这一古老的艺术方式。西方的画家如科索夫、奥尔巴赫、培根、弗洛伊德、基弗、杜马斯等无不是别出心裁地用绘画彰显着独到的态度;在二十世纪初东方的中国初遇西方绘画,对于学习西方绘画的群体明显分为两派——以徐悲鸿为代表的画家主张学习西方现代主义之前的写实绘画,以林风眠为代表的画家群体则以西方现代主义为宗展开自己的探索。那么到了上世纪八十年代有伤痕美术、新古典主义、北方艺术群体等代表性群体绘画;我们看90年代则有玩世现实主义、艳俗绘画等代表性群体绘画,那么2000年以后的绘画也已历经了二十多年的发展,2000年以来的绘画应该怎样书写?有什么样的绘画能够代表这一时代的艺术成就?
▲ 展览海报
在1月6日这一天由著名批评家王春辰在山西当代美术馆策划的展览“坐标——2000年以来的中国绘画之变”拉开了绘画学术研究的帷幕。这样的一个展览命名,体现了策展人书写当下的计划。那么选出的这些绘画是偏重于什么?它们是偏重于绘画技巧?还是偏重于情感抒发,还是偏重于内容的挖掘,还是偏重于一种主题创作?展览一共展出了52位艺术家的77幅绘画作品。当看过这个展览之后,我认为此展较为全面地梳理了2000年以来的绘画。
策展人将展览分为五个部分,第一部分主题为“具象之真”,特别彰显2000年以后的绘画的一个发展和变化,还邀请了80年代之后活跃在中国绘画领域中的几位著名艺术家如尚扬、王沂东、张小刚、王广义、周春芽、李贵君,他们从80年代即活跃在中国的当代艺坛,他们的作品成为2000年后中国绘画之变的先行者。这些先行者的绘画,吸收了现代主义绘画的语言,但又保持了中国现实主义与写实主义在20世纪的探索的成果积累。
▲ 第一部分“具象之真”展厅
▲ (左)尚扬《老哨》1982 95×100 cm 高丽纸本油彩
▲ (右)朝戈《云》2004 72x53cm 布面油画
▲ 王广义《凝固的北方极地之二》1985 60x86cm 布面油画
▲ (左)周春芽《山水精神》1994 74×60cm 布面油画
▲ (右)王沂东《花儿》1994 100x80cm 布面油画
▲ (左)张晓刚《深渊集系列》1990 53x39cm 布面油画
▲ (右)李贵君《直觉》2010 120x67cm 布面油画
▲ 苏新平《风景3号》2006 240x640cm 布面油画
▲ (左)何晋渭《红袖女孩》2013 200x180cm 布面油画
▲ (右)翁云鹏《望京丽泽西街赵超刀削面馆》2007 180x250cm 布面油画
▲ 陈曦《夜宴》2001 140x240cm 布面油画
▲ 马晓腾《小型建筑》2021 133.6x167.1cm 布面丙烯
▲ (从左到右)段建伟《两少年》2013 160x130cm 布面油画
段建伟《地窖》2017 160x130cm 布面油画
▲ 闫冰《藏刀》2014 100x80cm 布面油彩
▲ (左)谭军《逍遥游》2021 215x200cm 水墨设色纸本
▲ (右)烟囱《买菜》2015 233x183cm 布面油画
▲ (左)周文中《农夫和蛇》2019 250x200cm 布面油画
▲ (右)周文中《肆意红烛》2019 250x200cm 布面油画
▲ 第二部分“单色之美”展厅
▲ 陈琦《游园惊梦》2022 135x500cm 纸本水墨
▲ 吴啸海《临摹勃鲁盖尔》2022 158x327cm 纸、木炭
▲ 武宏《新马尔罗之歌》2020 可变 水墨、宣纸
▲(从左往右第一排)张雷《岛上的夜》2013 14.5x19.5cm 纸本油墨
张雷《有骨感的木头》2013 14x17.5cm 纸本油墨
张雷《木桥》2013 14x17.5cm 纸本油墨
张雷《大木头》2013 15x20cm 纸本油墨
(从左往右第二排) 张雷《住小狗的纸盒子》2013 14.5x19.5cm 纸本油墨
张雷《黑夜里的纸箱子》2013 14x17.5cm 纸本油墨
张雷《拿大扫帚的人》2013 14x17.5cm 纸本油墨
张雷《帮厨》2015 14x17cm 纸本油墨
▲ 第三部分“表现之意”展厅
▲ 裴咏梅《双重时间》系列二 2015 200x300cm 布面油画
▲ 马轲《悲伤的欲望》2011 200×150cm 布面油画
▲ 张业兴《爆》2017 300×200cm 布面油画
▲ 郝朗《大卫》2018 350×150cm 布面丙烯
▲ 申树斌《诺亚方舟No.20》2022 300×220cm 布面丙烯
▲ (左)刘海辰《蒸汽、水雾的象征》2021 275×205cm 布面油画
▲ (右)刘海辰《盗火》2019 173×235cm 布面丙烯、油彩
▲ 韦嘉《无名》2021 250×200cm 布面丙烯
▲ (左)李继开《蘑菇家园》2022 200×147cm 布面丙烯
▲ (右)李继开《西瓜地》2021 180×120cm 布面丙烯
▲ (左)高瑀《部分刺猬进城》2016 190x145cm 纸本设色
▲ (右)高瑀《榨取工人血汗的资本家-两根油条》2016 150x150cm 纸本设色
▲ 第四部分“形上之形”展厅
▲ (左)谭平《无题》2016 200×160cm 布面油画
▲ (右)王光乐《211206》2021 180×140cm 布面丙烯
▲ 孟禄丁《朱砂·雄黄·石青》2022 145x290cm 布面矿物质颜色
▲ (从左到右)刘文涛《无题》2022 50x90cm 布面铅笔
王剑《环铁H2》2016 200 x 250 cm, 200 x 280 cm(双联画) 布面丙烯、炭笔
刘文涛《无题》2022 直径150cm 布面铅笔
▲ 金日龙《望》2022 300×300cm 亚麻布丙烯
▲ 主玛·以赛尔曼《山水所有制》2022 188×180cm 装置绘画
▲ (左)王川《陨落》2010 200×200cm 布面丙烯
▲ (右)王川《碑》2010 200×250cm 布面油画
▲ 第五部分“景观之在”展厅
▲ (左)邬建安《化生双臂,现人鱼相》2015 194x245cm 水彩纸镂刻,水彩、丙烯、浸蜂蜡,棉线缝缀于背绢宣纸
▲ (右)梁缨《榴实》2022 124x160cm 纸本设色
▲ (左)康海涛《树》2022 252×182cm 纸板丙烯
▲ (右)康海涛《和清水园一样的风景》2022 160×252cm 纸板丙烯
▲ (左)倪军《大花与豹豹》2021 90x120cm 布面油画
▲ (右)倪军《傲视》2021 61x91cm 布面油画
▲ 倪军《海战之歌(双联)》2021 60x80cmx2 布面油画
▲ 杨宏伟 《戈雅密码》2022 200×360cm 布面油画
▲ (从左到右)张书笺《演出》2022 24x18cm 木板油画
张书笺《地仙》2021 20x25cm 木板油画
▲ (左)朱伟《仿八大画鹿图》2021 260x206cm 水墨设色纸本
▲ (右)梁缨《蓝狮》2022 213x141cm 纸本设色
▲ (左)刘鼎《世界的语言(3)》2021 171x122cm 纸上综合材料
▲ (右)张晓雪《你我》2022 100x140cm 油画
▲ (从左往右,从上往下)武艺《往事之二/四/一/三》2007 34x34cm 纸本设色
▲ (左)许宏翔《暖光》2022 180x250cm 布面丙烯、油画
▲ (右)许宏翔《众神的植物No.6》2022 200x264cm 布面丙烯、油画
▲ 影像厅
(凤凰艺术 独家报道 撰文/孔鹏 编辑/徐乐怡 责编/dbk)
版权声明:凡本网注明“来源:凤凰艺术”的所有作品,均为本网合法拥有版权或有权使用的作品,如需获得合作授权,请联系:xiaog@phoenixtv.com.cn,1974004697@qq.com。获得本网授权使用作品的,应在授权范围内使用,并注明“来源:凤凰艺术”。未经本网授权不得转载、摘编或利用其它方式使用上述作品。
-
阅读原文
* 文章为作者独立观点,不代表数艺网立场转载须知
- 本文内容由数艺网收录采集自微信公众号凤凰艺术 ,并经数艺网进行了排版优化。转载此文章请在文章开头和结尾标注“作者”、“来源:数艺网” 并附上本页链接: 如您不希望被数艺网所收录,感觉到侵犯到了您的权益,请及时告知数艺网,我们表示诚挚的歉意,并及时处理或删除。