组织管理 ：多重跨界

      做好展览的关键首先在于组织管理创新。伪满皇宫博物院引进项目制管理，实行“策展人”负责制，结合数字人文技术，开启了三个领域的策展组织管理变革。

      在展览组织模式方面，以策展人为核心实行扁平化管理。策展人被充分授权，可以根据需要跨部门、跨界组阁项目组成员，负责从展览策划创意、制作，到市场调研、宣传推广、文创研发与营销、延伸教育、图录出版等相关各环节管理、统筹协调等。博物院与社会各界在多领域的开放合作，推进了展览供给侧改革，在激发博物院效率和活力的同时，也为馆校合作、馆媒合作、馆企合作等多方合作搭建了平台。项目组成员通过微信群内的沟通，免去了逐级汇报、请示流程，极大地提高了工作效率。同时，博物院还建立项目制定线上审批流程，围绕项目制的事项或资金审批，可由项目组成员→项目负责人（策展人）→项目责任人完成，解决了跨部门审批管理的难题。

      在展览调研与分析方面，借助数字技术实现数据整合。线上调研除通过网站、微信群、朋友圈等渠道发布外，还在网络上立足大数据调查观众评价、媒体报道、学界评论等，通过智慧博物馆系统了解观众反馈，再通过社科统计分析软件，以图表形式对观众反馈数据进行分类整理。借助“数据分析”，展览策划注重以策展意向调研和观众满意度调研的数据采集、分析结果来改进展览，从而以好的故事线构建有内涵和深度又引人入胜的多维展览叙事逻辑，使展览成为广受民众欢迎并引发观众思考的公共文化产品。

      在遴选文物与布展方面，利用数字技术实现设计与布展的高效运作。传统方式做展览，内容设计往往要反复进入库房；如今伪满皇宫博物院通过数字技术将库房的文物数字化，以图片或3D文物的形式于网站上呈现，内容设计中可以反复查看文物特征，展前即可精确进行布展设计，大大提高了布展效率。

展示手段：丰富多样

      2021年6月2日，文化和旅游部公布的《“十四五”文化和旅游发展规划》指出，要“提高文物资源数字化保护、展示和利用水平。开展‘互联网+中华文明’行动，实施中华文物全媒体传播计划。”伪满皇宫博物院陈列展览越来越多地与数字技术相结合，从传统媒体到多媒体，再到新媒体，不断增强吸引力。

      运用视频技术。主要包括三种类型：一是对历史影音资料不作任何加工处理，这也是早期的视频技术形式；二是融合文物、图片、文字、配音、音频或视频加工后展示；三是利用投影设备等展映。

      运用多媒体技术。伪满皇宫博物院广泛应用多媒体技术，包括音频、视频、图像处理、通讯等。多媒体触摸屏和“溥仪与观众对话”互动等项目，也都运用这一技术手段。

      运用全息技术。全息技术也称作虚拟成像技术，可以使影像直观、生动地以3D形式立体展示在观众面前，伪满皇宫博物院“从皇帝到公民”展览中“静园不静”幻影合成即是全息技术的一种类型。

      运用AR技术。AR是近年比较流行的技术，在2019年“兰徽幻影——溥仪‘御纹章’器物展”中引入AR技术，将3D文物置于溥仪客厅虚拟场景中，观众通过点触、拉伸屏幕，720°全方位在虚拟环境中欣赏溥仪御用物品，实现了参观者与文物的互动，并使文物的历史意义与艺术价值得到延伸。

      运用互联网+移动终端+多媒体技术。在网络时代，移动终端通信成为日常生活的一部分，交流互动、传播的自媒体时代已到来。伪满皇宫博物院同德殿钢琴间“扫码听音”即运用了这种展示手段。在对溥仪谱曲手稿进行整理、制谱，并请人演奏、演唱后，将编辑后的多媒体图文影音信息融合在二维码中，观众扫码即可欣赏。这一展示形式深得观众的喜爱。

      近年来，伪满皇宫博物院在展览设计与互动方面，在注重目标观众的观展体验的同时，积极吸纳智能时代的科技变革与智慧力量，这将在“1920年代：风尚逾百年”展览（拟于2023年展出）中得到集中的展示。该展览拟采用新媒体艺术结合装置艺术的形式，在呼应文物展示的同时，实现展览的多线叙事，打造公众开放3.0时代全新展览模式，实现古今对话、东西对话，并引人深思。

传播渠道：多元融合

      2021年11月8日，国务院办公厅发布的《“十四五”文物保护和科技创新规划》指出：“加强文物价值阐释传播。融通多媒体资源，强化内容建设，创新表现手法，拓展传播渠道。”在数字人文背景下，伪满皇宫博物院的传播渠道主要有全媒体宣传、教育活动、线上展览、文创等。

      在宣传方式上，展览传播实现从利用单一传统媒体到全媒体矩阵的转变。信息时代，广播电视、报纸杂志等传统媒体已不能满足展览的宣传需要，结合新媒体、自媒体，伪满皇宫博物院在常规宣传与深度合作方面走出了不同的道路。在宣传时机上，博物院注重展前预热宣传、开幕式宣传、展中宣传及展后总结宣传的结合；在宣传形式上，博物院除邀请传统媒体，也通过新浪网等新媒体宣传，还在周边多处公告栏、电子屏设海报宣传引导。博物院还精心打造每个展览的宣传点，如近几年展览中的“皇帝宝玺，盖了”“百年百物百日展”等，使展览热度持续整个展期。通过网络信息等传递方式打破了博物院传统的时空界限，拓展了展览传播的广度、深度、热度与时限。

      在教育活动方面，借助互联网平台做大做强。伪满皇宫博物院根据“阐释”与展示、演示相结合的理念，配合展览策划的活动主要有直播讲座、话剧、服装秀、全民探秘活动等，倡导全民参与和跨界合作。例如在“兰徽幻影”展览中，伪满皇宫博物院联合搜狐吉林、赞助企业共同创办服装秀，该活动宣传先后被主流媒体及中国纪念馆等博物馆行业媒体转载；通过借助新媒体平台发布“全民探秘”活动资讯，吸引观众参与活动并转发、点评互动，使展览实现再次传播。

      在文创方面，借助数字技术研发展览相关文创产品并进行线上营销。配合展览研发相关主题文创，促进科研成果向文创、文化活动等创造性转化和创新性发展，是博物馆发展的趋势，文创产品在满足观众购物需求的同时，又实现了展览再传播。近年来，伪满皇宫博物院借助数字技术研发的展览主题文创主要有AR展览图录、AR盖章折页，文创产品的“虚实结合”形式，深受观众喜爱。

      在线上展览方面，近年来出现了全景漫游远程数字展览、VR全景漫游、三维交互建模技术、红外扫描结合虚拟现实技术、实景照片720°拍摄等许多线上展览形式。伪满皇宫博物院的线上展览可通过伪满皇宫公众号或官网全景展厅直接进入虚拟展厅，实现720°自由观展、场景切换、分享等。通过持续的数字采集，展览储存、展示、传播等多种功能得以实现，并以新的视角得到很好的解读和有效利用。

      在数字时代，伪满皇宫博物院正逐渐追随时代的脚步，探索着策展理论与实践，陈列展览的观众满意度和社会关注度正不断提升。