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- 对话杭侃 | 云冈石窟惊艳亮相北京艺术双年展
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2023-01-11
▲ 2022首届北京艺术双年展,国家对外文化贸易基地(北京)展览现场
对话·杭侃
(为了方便您的阅读,凤凰艺术 = Q)
Q:可以跟我们谈谈云冈石窟对您个人来说的意义吗?
“什么是经典?经典是过去的,但是又是常看常新的东西。我希望将来能够通过我们的工作,让大家更多地感受到经典艺术的魅力。”
▲ 北京艺术双年展的主展览单元之一的“唤醒石头里存在的生命”展览现场
Q:云冈石窟作为我国珍贵的世界遗产,本次展览有哪些不同于其他展览的地方?
▲ 北京艺术双年展的主展览单元之一的“唤醒石头里存在的生命”展览现场
这次利用北京艺术双年展的机会,我们想尝试一下传统的展览方式和当代艺术的结合,用当代艺术表现我们对佛教艺术的理解。
▲《唤醒石头里的生命》2022 动画 导演:郭淳
Q:可以讲讲【唤醒石头里存在的生命】这个主题是如何确立的吗?
▲ 云冈石窟第三窟组像
▲ 北京艺术双年展的主展览单元之一的“唤醒石头里存在的生命”展览现场
Q:可以谈谈您是如何选择本次的参展艺术家的吗?
▲ 梁立强 手绘云冈石窟
▲ 北京艺术双年展的主展览单元之一的“唤醒石头里存在的生命”展览现场
▲ 北京艺术双年展的主展览单元之一的“唤醒石头里存在的生命”展览现场
▲ 《一眼千年》,总导演:郭淳 分镜导演:张志松 制片:薛皓宇 动画导演:刘超杰 ,视效总监:邰景国,监制:戴志越,三维美工:李子祥,后期制作:王涛,音乐总监:卢圣伦,特别感谢:张涛 陈子昂,喜游工作室&若水科技联合制作
▲ 《云冈石窟 第十窟 须弥山》3D打印复原
▲ 北京艺术双年展的主展览单元之一的“唤醒石头里存在的生命”展览现场
Q:对于传统物质文化与新兴媒介的结合您有怎样的看法?
Q:什么样的“新”与“旧”的结合才是好的结合?
▲ 一沙一世界 互动装置 制作人员:张烈 肖成峄 杜桢 刘利阳 贾旋 柏智雄 李英茹 卢晓可
Q:您对观众对本次展览的反响和认知有哪些期待呢?
▲ 北京艺术双年展的主展览单元之一的“唤醒石头里存在的生命”展览现场
杭侃
男,1965年5月生,江苏南通人。1998年7月获得博士学位,到上海博物馆工作。2003年11月调入上海市历史博物馆。2007年9月调回北京大学考古文博学院。现任云冈研究院院长。教授、博士生导师。曾任上海市历史博物馆副馆长、法人代表,北京大学考古文博学院副院长、院长,山西大学副校长。主要研究方向为佛教考古、宋元考古、博物馆学。
发表《云冈第20窟西壁坍塌的时间与云冈五窟最初的布局》、《河北定县两塔基出土净瓶的几个问题》、《清明上河图再研究》等论文。出版有《参差集》、《东京梦清明上河图》、《中华文明传真》两宋卷和辽金元卷、《永远的三峡》等。曾组织实施和参与策划了“草原瑰宝——内蒙古文物精品展”、“雪域藏珍——西藏文物精品展”(上海博物馆)、“奇迹天工”(中国科技馆)、“秦汉与罗马”(北京世纪坛)、“寻找致远舰”(北京大学)、“中国与世界”(云冈研究院)等三十多个大型展览及图录的编写工作。曾入选教育部“新世纪优秀人才支持计划”、获北京大学十佳教师、国家教学成果二等奖。
主要社会兼职有中国考古学会宋辽金元明清专业委员会主任、全国社会科学基金评委、教育部教学指导委员会历史学类专业指导委员会副主任、住建部历史名城委员会副主任等。
展 览 单 元 简 介
第一单元 穷诸巧丽
“穷诸巧丽”取自唐代高僧道宣《续高僧传·昙曜传》中对于云冈石窟的赞美,“龛之大者,举高二十余丈,可受三千许人,面别镌像,穷诸巧丽,龛别异状,骇动人神,栉比相连三十余里”。本单元将以云冈石窟中最具装饰意味的题材,结合二维动画和当代艺术家云冈题材的作品,邀请观众直观地感受云冈石窟的艺术魅力。
四世纪末(公元398年)成为北魏首都的平城,在近一个世纪的时间里,不仅是北中国政治、经济、军事和文化的中心,也是不同地区族群汇聚的重要都市。平城,作为丝绸之路上的重要枢纽,不仅贸易发达,更成为中西文化交流的汇集地。
在这样的历史背景下诞生的云冈石窟,体现了5世纪中叶世界各地的艺术表现形式,鲜卑文化、犍陀罗艺术、秣菟罗艺术与中原文化和谐交融,线条优美,大气凝重,将装饰艺术与雕刻艺术、建筑艺术有机结合,使图形纹样在以佛教题材为主体的前提下不断地创新、演变、概括,为后世的美学提供了更为直接的图像资料,堪称5世纪后半叶中国佛教雕刻艺术的“陈列馆”。
▲ 北京艺术双年展的主展览单元之一的“唤醒石头里存在的生命”展览现场
▲ 北京艺术双年展的主展览单元之一的“唤醒石头里存在的生命”展览现场
第二单元 因岩结构
作为佛教传入中国后第一次由国家力量主持开凿的石窟造像群,云冈石窟的开凿表现出非同一般的智慧与能力。“与许多地方开凿石窟后用泥塑像不同,云冈石窟是依山势整体开凿。开凿要根据山体具体形状,确定可使用的范围,再设计出这一石窟体现的含义及其形象布局。在清理了山体外立面后,需根据设计开始开凿。石窟中任何一处细节都是山体的一部分。这对工匠的艺术想象力、设计能力、工艺技术的要求是非常高的”。
其中,第3窟开凿于5世纪末期,窟外面阔约50米,崖壁高约28米。其规模之宏大,可居云冈之首,则其工程难度之巨,亦不难想见。如此长时段、大规模的石窟工程是如何组织并实施的,又是缘何抱憾中止的?本单元将通过多媒体复原等手段,结合资料照片,向观众生动地展示石窟以及造像的开凿方法和开凿顺序。
▲ 北京艺术双年展的主展览单元之一的“唤醒石头里存在的生命”展览现场
第三单元 真容巨壮
▲ 北京艺术双年展的主展览单元之一的“唤醒石头里存在的生命”展览现场
本文来源:凤凰艺术(artifeng) 经作者同意授权转发
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