12月29日—30日，由中央戏剧学院主办、戏剧艺术研究所承办的“欧阳予倩逝世60周年纪念暨《欧阳予倩全集》编纂学术研讨会”在线上成功举行。欧阳予倩的后人、学生、全国高校与学术机构的46位专家学者参会，旨在纪念研究欧阳予倩这位中国话剧开天辟地的功臣，并为《欧阳予倩全集》重编献言献策。

       本次会议的六个议题分别是：一、欧阳予倩与中国戏剧现代化；二、欧阳予倩的当代意义；三、欧阳予倩与中国话剧传统；四、《欧阳予倩全集》编纂的若干问题；五、欧阳予倩的艺术实践；六、欧阳予倩研究的回顾与新说。与会专家学者分单元进行主旨发言。

研讨会第一天与会专家学者合影

       29日上午，中央戏剧学院院长郝戎教授为研讨会致辞。郝戎表示，中央戏剧学院隆重纪念欧阳予倩逝世60周年，同时向社会发布中央戏剧学院正全面推进《欧阳予倩全集》重编工作。中央戏剧学院作为欧阳予倩原工作单位和1990年《欧阳予倩全集》的编撰单位，继承老院长衣钵，传播中华优秀文化，在深入欧阳予倩研究的基础上辑佚、整理、重编一部尽可能巨细无遗的《欧阳予倩全集》，是新时代赋予我们的历史重任。全集的编纂是浩大艰巨的工程，不能急功近利，需要下笨功夫，这样《欧阳予倩全集》才能全面、准确、客观地还原欧阳予倩波澜壮阔的一生。

      中央戏剧学院戏剧艺术研究所副所长、欧阳予倩研究中心主任高音研究员主持“欧阳予倩与中国戏剧现代化”单元。中央戏剧学院原院长徐晓钟教授认为欧阳予倩是中国话剧艺术的主要奠基人、中国戏剧艺术革新的先驱、中国戏剧运动和戏剧教育事业的领航人，提出要学习他的艺术精神与人格财富。中央戏剧学院谭霈生教授总结了欧阳予倩为中央戏剧学院创造的“重实践、厚基础”的传统，并认为这是中戏持续发展的重要经验。中国作家协会原副主席廖奔、中央戏剧学院客座研究员刘彦君提出欧阳予倩是新文化戏剧人与旧戏曲艺人之间的沟通桥梁，并从欧阳予倩这一特殊文化身份中窥见20世纪戏剧变革的内在动力和历史趋势。欧阳予倩的后人、国防大学欧阳维教授强调了研究欧阳予倩要从戏剧艺术和戏剧运动两大范畴出发，才能全面理解这位文化巨匠。中国戏剧家协会原书记处书记杜高先生分享了他自1942年与欧阳予倩在桂林相识，并在他的关爱下成长的动人故事。中央戏剧学院丁扬忠教授结合个人经历，讲述了欧阳予倩指导他学习布莱希特，并向中国戏剧界介绍布莱希特的往事。中央戏剧学院罗锦鳞教授作为亲自接受老院长教诲的56级导演系学生，深切怀念了欧阳予倩在教学中对自己的启迪。焦菊隐之子、菊影戏剧研究中心总导演焦世宁介绍了焦菊隐与欧阳予倩多年的交往与艺术合作经历，认为两位前辈的共同理想就是在传统的基础上创造最新最美的戏剧艺术。

       29日下午，中央戏剧学院郭富民教授主持“欧阳予倩的当代意义”单元。中央戏剧学院麻国钧教授分享了参与1990版《欧阳予倩全集》编纂过程中搜集到的兰陵王乐舞、《黑奴吁天录》演说词与海报等重要资料。中央戏剧学院客座研究员、厦门大学陈世雄教授认为，创立中国演剧体系是欧阳予倩晚年的思索和抱负，今天我们更要重视斯式体系对创立新体系的重要作用。中央戏剧学院陈珂教授提出全集编纂应图文并茂，并以附录形式收入中央戏剧学院课程大纲，从而体现欧阳予倩的历史贡献。中国话剧理论与历史研究会会长、浙江大学胡志毅教授从“记忆之所”和“正典”两个概念出发，通过欧阳予倩遍及中国的艺术实践之旅，总结了欧阳予倩的特殊历史贡献。中国艺术研究院舞蹈研究所名誉所长欧建平研究员认为欧阳予倩对中国舞蹈研究的贡献可谓“功高无量，盖世无双”，主要体现在舞蹈教学、舞蹈史研究、舞蹈评论等多个方面。《戏剧》执行主编、中央戏剧学院夏波教授认为纪念老院长的意义更在于今天的一流学科建设，欧阳予倩是榜样与范本，应将他的精神应用到现实的戏剧教育中。郭富民教授在单元评议中认为欧阳予倩不仅是我们的老院长，更是我们中国当代戏剧人的同行者，他一生追求的是“自由解放”，我们需要对欧阳予倩文献的深度挖掘，继承和发扬欧阳予倩的艺术遗产。

       中央戏剧学院客座研究员、韩山师范学院陈建军教授主持“欧阳予倩与中国话剧传统”单元。日本摄南大学名誉教授、中央戏剧学院访问学者濑户宏通过翔实的文献梳理，判断欧阳予倩及春柳社并未在1914年演出《娜拉》。中国社会科学院文学研究所刘平研究员则通过多年田汉研究的经验，分享了欧阳予倩与田汉数十年的友谊，他们相互支持、合作，因而在话剧史上作出了巨大的贡献。中国戏剧出版社方育德编审参与过《田汉全集》的编纂，他介绍了田汉看到的欧阳予倩在长沙的新剧演出活动。中央戏剧学院表演系主任陈刚教授则以自己排演《桃花扇》的经验，提出要通过现代解读向经典致敬，因为现代解读是经典作品不断传承的内在生命力。收藏家方继孝先生为大家分享了他珍藏三十余年的文献资料，讲述了欧阳予倩逝世后田汉等为整理出版《欧阳予倩文集》的筹备过程。中央戏剧学院戏剧文学系主任彭涛教授对欧阳予倩经典文论《予之戏剧改良观》进行文本细读，认为欧阳予倩的戏剧观对我们今天的戏剧创作及戏曲改革仍有重要意义。北京电影学院赵宁宇教授认为继承欧阳予倩的戏剧遗产，坚持民族演剧传统对今天的戏剧、电影创作及研究有着重要意义。

研讨会第二天与会专家学者合影

       30日上午，北京大学现代中国人文研究所副所长、中文系长聘副教授王风主持“《欧阳予倩全集》编纂的若干问题”单元。鲁迅研究会原副会长、中华文学史料学会副会长陈漱渝研究员一方面理清了文献、资料等概念，另一方面分享多年积累的经验，并对《欧阳予倩全集》编纂提出希望，希望编纂团队同心协力、取长补短。中央戏剧学院客座研究员、上海戏剧学院赵骥研究员以《自我演戏以来》为例，具体阐述了欧阳予倩文献辑录与校勘的方法。《戏曲艺术》编审、中国戏曲学院教授赵建新通过分享参与《梅兰芳全集》的经验，指出编纂全集是浩大、繁琐和细致的工作，要有学术立场与工匠意识。中央戏剧学院原教务处处长黄金铎副教授介绍了自己参与学院编纂1990版《欧阳予倩全集》的工作，强调这是众多戏剧界前辈积极投入、共同完成的成果。广西教育学院吴世勇副教授分享了关于《欧阳予倩全集》编纂中文献资料的搜集与分类问题的思考，并分析了编者、读者、研究者等角度对全集的需求。最后，王风教授将专题评议与个人发言合并，以《废名集》《曹禺全集》的编纂经验，谈及文献学工作的“目录、版本、校勘”三项问题，为《欧阳予倩全集》编纂提供宝贵的经验。

       中央戏剧学院电影电视系党总支书记武亚军教授主持“欧阳予倩的艺术实践”单元。陈建军教授重点介绍了美育与欧阳予倩的文艺实践，认为美育是欧阳予倩艺术思想与艺术实践的核心。北京市档案馆杨红军馆员提出编写年谱是了解欧阳予倩生平事迹和思想变迁的关键。中国艺术研究院舞蹈研究所金浩教授深入总结了欧阳予倩在传统的基础上，借鉴外来艺术经验，整理中国古典舞的贡献。中央戏剧学院张殷教授提取欧阳予倩在中国话剧史上十一个“第一位”，为欧阳予倩的艺术旅途正本清源。中国传媒大学王永恩教授研究欧阳予倩的翻译剧，通过对《空与色》《油漆未干》《黑奴恨》等分析，认为欧阳予倩对原著的改编是成功的。武亚军教授以珍贵的材料介绍了欧阳予倩参与的19部电影作品，并通过演出广告等信息，介绍了欧阳予倩在电影创作中的不为人所知的往事与贡献，这些材料将有助于《欧阳予倩全集》重编。

       30日下午，中央戏剧学院蔡美云教授主持“欧阳予倩研究的回顾与新说”单元。天津社会科学院文学研究所孙爱霞研究员通过对欧阳予倩诗人身份的漫谈，介绍了欧阳予倩旧体诗的创作。上海戏剧学院李歆副研究员关注欧阳予倩的早期舞台演剧实践，借助广告、剧评等文献信息对欧阳予倩的表演艺术进行了研究。广州市档案馆档案编研部向前副部长详细地介绍了欧阳予倩在广东戏剧研究所的三年经历，认为欧阳予倩通过戏剧研究所的实践为华南地区播撒了艺术之种，对广东戏剧的发展作出了卓越贡献。中央戏剧学院图书馆数字化建设部宫海滨主任结合欧阳予倩专题数据库建设的现实意义，提出了专题数据库的建设思路和建设内容。中国传媒大学刘汭屿副教授将欧阳予倩《宝蟾送酒》一剧放在新文化运动的历史背景中，通过细致分析，认为这部作品的创作与传播对现代戏剧建设有重要启发。中央戏剧学院王羿副教授通过文献研究，分析了欧阳予倩与田汉对西南剧展具有差异化的设想，肯定西南剧展在建构“延安文艺座谈会”精神方面的成绩，也应注意其遗憾之处。北京电影学院卢暖助理研究员通过对欧阳予倩《回家之后》《旧家》《黑奴恨》等具体作品的精到解读，阐明欧阳予倩的作品是中国现代戏剧美学的一面镜子，其文化精神贯彻在其作品之中。北京第二外国语学院贾力苈副教授从蔡元培的美育思想出发，总结了欧阳予倩在现代美育运动发展过程中的主张和历史经验。浙江传媒学院易艳讲师以更俗剧场、广东戏剧研究所时期的大小剧场、广西省立艺术馆为例，分析了欧阳予倩在剧场建设方面的实践与贡献。中央戏剧学院图书馆科研员杨乐详细梳理了1962年田汉、李伯钊等人发起《欧阳予倩文集》编纂工作，1990版《欧阳予倩全集》出版工作，2022年中央戏剧学院《欧阳予倩全集》重编工作的过程，认为全集编纂应是“集体的力量完成集体的艺术”。

       最后，郝戎院长为“欧阳予倩逝世60周年纪念暨《欧阳予倩全集》编纂学术研讨会”作总结发言。他指出，在这次会议上，很多学者做了关于欧阳予倩研究与全集编纂研究成果的分享，这对中央戏剧学院正在进行的《欧阳予倩全集》重编工作起到了极大的促进作用。学者们的成果、建议、观点、思路将有助于我们认识中戏的传统，传承中戏的文脉。我们这些有志于研究欧阳予倩戏剧遗产的人，需要学习老院长用笨功夫工作的精神，将《欧阳予倩全集》重编的工作做好，并将欧阳予倩的艺术财富发扬光大。

供稿、图片：戏剧艺术研究所

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