我是一个手绘爱好者。过去一直在从事一些与人物与自然有关的插图手绘。

近两年三星堆的相关考古信息不断刷屏，虽然我住在成都，但从来没有把文物与手绘艺术联系起来。后来去了一次三星堆遗址博物馆，博物馆里的展品让人太震撼了。

我的第一感觉就是，这些珍贵文物，我要用画笔把它们记录下来！

当考古学家发掘这些沉睡了三千多年的文物的历史、文化价值时，同时也应关注它们的艺术价值。

关注它们的艺术价值，可以从另一个层面走进并了解三千多年前古蜀人的精神世界，感受他们对这些至今看来都难以超越的艺术表达，领略三千多年前古蜀国文明环境里的艺术氛围，让我们在整个三星堆文物诞生的背景中梳理、阅读出一个完整的古蜀人文明脉络。

三星堆位于川西平原的四川广汉地区。三千年前古蜀先民已经把青铜器铸造工艺达到了很高的水准，同时，他们的设计和独特的造型都让我们现代人觉得脑洞大开。

在此，我就从一个手绘爱好者的角度，简单地谈谈在绘制过程中对这些文物瑰宝萌生的敬意和感受。

以人为本的古蜀文明

三星堆遗址的青铜器文物闻名天下，最著名有青铜人面具、头像，以及全身、半身人物造像等。这似乎在暗示当时的社会对人的尊重。

青铜人面具是三星堆出土的人物面具中最具影响力的“作品”，我初略统计了一下，有直头直颈的，有圆形头顶的，有树根样盘在头顶的，有方形头顶的等等19中种面具。

青铜人面具是三星堆青铜文物的亮点之一，其中，三件著名的“千里眼、顺风耳”造型。它们体型庞大，眼球突出眼眶，双耳夸张，大嘴阔至耳根，使人感受到惊讶和奇异，那一丝从夸张的嘴角流露出来的微笑更具神秘，整个神态有一种居高临下的威严。在去年上了春晚的那尊人像面具，和青铜人面具系列头像、戴金面罩青铜人系列头像相比较，神态似乎要温婉许多。这又使人们对三星堆的青铜人像家族增加了更多更大的想象空间。

青铜立人像，这座高172厘米，底座高90厘米，通高262厘米，于1986出土于三星堆遗址2号祭祀坑的青铜人像，它被称为三星堆众多人物铜像中的“领袖人物”，也是同时期世界上体量最大的青铜人物雕像。人像设计水平十分高超，铸造制作工艺精美绝伦，整体感、雕塑感十分强烈，人像采用分段浇铸嵌铸而成。人像头戴高冠，身穿窄袖与半臂式三层衣物，绘满以龙纹为主的繁复纹饰，最外层式一件左侧无肩无袖的单袖齐膝长衣。纵观整个雕像，从头饰，衣服，到立柱，再到底座，布满了各种纹饰图案。

一位雕塑家看后感慨到，商代的雕塑艺术已经达到一个极高的水准。这尊立人青铜雕塑，不论从建筑学力学上看，还是从艺术上看，堪称完美。整个作品上下统一，线条大气流畅，细节丰富耐看，人物神态贯穿着整个三星堆青铜人物的风格“神秘与端庄，威严和霸气”。

遗址出土的“铜扭头跪坐人像”，不论时整个人物造型，还是手和脚的动作姿态，不论是眼神和嘴角流露出来的内心的强大，还是头上那一柱极富力度的头发，以及夸张得恰到好处的一对手掌，无一不展示出一个男人的力量！

有人认为，三星堆发现的文物中，怎么很难看到女性的影子？

其实不然。

那尊青铜顶尊跪坐人像，就是表现的一个十来岁少女在某一个场合下，在完成着一个很神秘的“工作”的雕像。这尊雕像由两部分构成，下面底座是一个倒扣着的，有点像喇叭花一样的器具，镂空里面雕刻的好像是火焰在燃烧。上面的底座上跪坐着一个十多岁的少女，她上身裸露，皮肤细滑，胸部突出。下身着一件超短裙，腰间束带系了蝴蝶结。看到她，使人想到了尼泊尔的活女神。这尊古蜀国的女神，双手向上托举，头顶一个带盖的铜尊，向天神献祭。

另外，本人认为，三号坑出土的青铜头像也是一尊女人头像，这个女人的头冠，发型，相对秀气的眉眼看，看上去十分妩媚秀雅，必定是一个富贵人家的大美人儿。

精美绝伦的青铜珍品

仔细观察就会发现，三星堆出土的几乎所有青铜人物，在造型上好像都与我国古代人物（不论是石刻艺术还是岩画艺术抑或是秦砖汉瓦中的人物）差距很大，石刻艺术、岩画艺术中的人物多以与人体结构关系不大的线描为主要表现手段有很大区别。我们甚至很难在其他博物馆里看到和三星堆青铜人物面具、头像相似的人物文物。

我们根本就无法在其他任何朝代的任何绘画中看到金面铜人头像上那样的线条，块面，看不到那样很“洋气”的高鼻子、大眼睛、以及厚重有力的下颌骨的威猛男子。如果真要排出人们曾经所说的与外星人有关的观点，另有可能，在商代，我国西部先民就可能与西域人乃至中东人有来往。

以铜人面具为首的青铜人物造型中，在强调面部线条、块面上，更注重与面部内部结构的吻合，几根简洁的线条，就将人物面部结构、骨骼精准而又富有艺术夸张地表现出来。这种于内在结构比较吻合的线条造型，在我国古代人物绘画中几乎没有。其制作之精美，结构之严谨，点线运用之准确，堪称青铜器人物中的艺术珍品。

在所有文物中，不论人物还是器具，不论动物还是具有抽象意义的植物，都有一个共同特点，注重线条简洁、流畅，力度和大胆夸张。

比如（铜虎）头部与牙齿的夸张，虎脚和虎尾的写实，以及虎身上看似简单其实很逼真的花纹，即便是现在一流的艺术家都未必达得到这样的水准！高度的概括能力和对图案的深刻理解，用生动象形的图案表现作者的审美意图，很多图案的设计都是我们至今难以超越的。

那张“青铜面兽”是一件让人过目不忘的艺术珍品。它把一只类似于老虎的面部，与两组很具有三星堆文物特征的回形图案结合起来，用夸张的手法将动物的两只前腿作为整个兽面的下面部分，达到稳定平衡的作用。整个画面不但线条流畅，曲直交织，线面结合，稳定而又富有动态之美，而且很具有现代审美意义。

奇妙神秘的青铜世界

在三星堆出土的文物中，涵盖了人物，飞禽走兽，以及可以用来在各种祭祀场面所要的各种器具，有的很写实逼真，有的很抽象概括，遗址中还发现了很多造型别致的植物铜器，这是其他遗址所少有的，这表明了当时的人们对自然的关注与依赖，也体现出当时蜀国的润泽丰饶。

其中的“青铜神树”堪称一绝。整个树由粗壮的主干和变化丰富的枝干构成，而每个枝干上还站有一只或几只鸟儿，最为神奇的是，这些鸟互相之间还彼此呼应，使整棵神树充满生命的活力。

鸟儿是三星堆青铜世界里很有特色和生命力的部分，不论是那只头上戴着具有三星堆特点图案的铜鸟，还是那只拥有一对又大又圆的眼睛的神鸟，都具有很高的审美价值。羊、虎和狗，都是三星堆青铜文物专用重要角色。

另外，通过那些青铜人物的服饰以及服饰上的花纹，我们还感受到，商朝的先辈们对服饰花纹的研究已经达到一个较高的水平。通过他们服装上那些相互对称又相互稳定，规律又富有变化的服装图案，我们似乎感受得到先民们内心的充实和饱满，聆听得到他们安静而又不甘平庸的心跳！