｜欧阳浩铭

   2020级视觉中国研究院研究生

在河流尽头跳舞

箬松河是沟通了温岭松门镇、石塘镇、箬横镇的主要河道。沿线建有工业区、居民区、农业区，通过礁山港与东海相连。城镇的一切活动沿河正发生着。

河流风景与城镇空间

风景图像可以是统一体的象征也可以是独立占有的证据；可以是对造物的赞领也可以是人类意志的反映；是群体的欣赏趣味也可以是个人的内省。但我要寻找的河流风景是什么呢？从码头出发，沿途经过的是农田和旱地、乡野别墅和商业市集、工厂和学校、遗物焚烧点和污水排放口从边缘到中心再到边缘，从一个村落到另一个村落，中断又连接，河流被切割成不同的部分。不同时段下的不同河段被框定为一个个形式相近的画面。此时的河流，只是作为一种向量而存在，自然元素与人类的建设整齐划一地朝着一个方向延伸。就像那一批颇具规模、着装相似的船厂工人从码头下班，沿着河边的一条狭小的、笔直的道路去往下一个地点。“风景”在城镇空间中不复存在。

松椒村最后的遗存

河岸的面貌紧随着自然的循环结构更替着。稳定、平静的河流风景通过取景框修正了人和物，被期待的和谐感掩藏了一切不安与不幸。松椒村村民打断了我的河流风景“搜集程序”。他们向我诉说村里的拆迁事件，期许我能作为官方与民间话语的中介，记录下属于他们的每一寸士地。但我知道，我无能为力。我被动地按下快门的同时，渐渐意识到风景必须与记忆相连。这片土地上的居民在自我保存的欲望驱动下，才是风最的最佳再现者，他们看到了风最原本最真实的面貌。而我只是一个观者。河流在被反复观看着，“风景”却迟迟无法显现。

河沟旁的露天舞池

从这个河段到下一个河段，我在寻找风景的焦虑中一路期待着新的景象。但等待我的只是下一张画面里河流的透视灭点。直到我走到了箬松河在石塘镇的终点——盐南村文化礼堂前的一条不算干净的河沟旁，看到工人在夜里卸下制服，融入到了跳舞的群体中去。不同的人在此聚集，在灯光下尽情地展现自己，生硬的城镇空间变成了一个不分你我、没有方向、没有紧张关系、共享愉悦的地方。河流的尽头也是风景中透视法的消逝端点。我的河流风景也在此产生了。

｜欧阳可心 高泓烨

   2022级跨媒体艺术学院研究生

   2022级视觉中国研究院研究生

海风吹拂

石塘镇，隶属于浙江省台州市温岭市，地处温岭市东南部，东、东南、南濒东海，西临隘顽湾，北与松门镇接壤。石塘镇常住人口58903人。我们深入其中，流连于沿海村落与造船工厂之间，捕捉下当地面孔。

海浪裹住的面纱

粗沙头村位于石塘镇北部沿海，西临淋石线公路，紧靠车石隧道及码头。沿海村落多以渔业捕捞为业。海风裹挟海浪，我们从内陆来到海边，有几分不适应。粗纱头村的渔家妇女头上戴着防晒帽，脸上裹着各色麻布避光，整个头部被包裹住，看不清脸庞。她们在烈日下配合默契，飞梭走线，一针一线编织、对网。织网女工大多对自己的样貌不自信，觉得自己已然老去，不愿被被拍下照片。我们与她们攀谈、询问，终于获许了为她们拍下照片的权利。面罩摘下，这些面庞或冷硬或亲切，为海岛村落留下立于真实的鲜活情态。

灰尘、船、与人

松门镇南面与石塘镇接壤，浙江合兴船厂就坐落于此。船厂广阔，走一圈可以磨掉一个下午的时间。除了记录渔女的面孔，我们同样想记录下船厂的精神呈现。船厂工人善于攀谈与玩笑，他们大多有着黝黑的面孔，统一穿着各色工服，上面布满油污与灰尘。进入船厂，人人都要带上安全帽。给一人拍完照，便能吸引来三四人，他们在镜头前摆着不熟悉的姿势。我们在那短短的一分钟里，足够捕捉到工人们诚挚的面孔与状态。

为石塘镇留像

在桑德的人像摄影语境里“生命的尊严”是第一要义，肖像是时代精神的面孔。它不仅是认识一个特定的人物形象，更是洞察人物所处时代、空间的精神面貌，更是时代的一面镜子。渔家女与船厂工人，他们是一个个特定的人物，也代表着石塘镇的轻工业与重工业的风貌，是一张张面孔，也是工业、工人的总体特征。我们来到这里，从漫步其中尝试记录人与物，到被他们的面貌吸引，成为面孔的记录者。海风吹拂，不停留也不畏惧，一直向前，为地区留下动人的肖像，展现生命的尊严。

｜冀宇凡

   2021级视觉中国研究院研究生

在创作之初，我又给自己提出怎样利用图像去描述时间的问题。还记得上次下乡也就是20年的嵊泗，我提交的答案是一张拼贴的海浪。把一朵浪从时间上分成25份，再一一拼贴组合。每一张都是那朵浪的缩影，想通过线性的叙事去讲述浪的故事。

时隔两年，这次我选择了船作为创作的脚本。同一片海域，一边是远航的船舶，一边是静静矗立的艗艏，现实世界中永远不会出现这样的场景。同样的材质，两相对望。《艗艏》和《船舶》准确地说应该是一件作品，不能拆分。他们独立存在，却又有着共生关系，单独呈现就不合理了。

就同森老说的：“叙事作为服务，媒介作为手段。”船只作为海岛密不可分的一部分，书写着人和海之间的篇章。

｜朱朝晖

   课程导师

虚拟现实实现现实主义

以二十四小节VR纪实影像，

构成十二分钟沉浸式短歌。

大地与海岸线，人类与原住民，

川流不息，生生不息。

有赖于科技进步，我们得以再次更新视觉语言，场景即故事，通过虚拟现实抵达现实生态。

事关观看，也事关记录；献给先辈，也献给故乡。

向卢米埃尔兄弟致敬。

｜陈思帆

   2022级跨媒体艺术学院研究生

用3D的手段实现了让大家用“我”的眼睛去真切地感受石塘所带给我的独有的生活和生产的力量。

｜曹近桐

   2021级视觉中国研究院研究生

渔船回港并不代表工作的停止，事实上，回港后的工作依然是繁重的，与在海上不同，靠近陆地的渔民多了一份心安与喜悦，人与人的关系无论是在陆地还是在海洋，都时时刻刻产生并变化着。

｜钱依琳

   2022级跨媒体艺术学院研究生

区别于自然、不经意地快速拍摄，我更在意构图和光影，比如从偷窥角度到直视被拍摄的对象。借鉴萨尔加多通常的拍摄手法，以类似上帝的俯瞰以及伙伴旁观的角度去拍摄劳动群体。

在最大的主体图片中，机械重复的流水线，统一的规范穿着，表情模糊的面容，好似足够庞大的群体不用在意个体的个性的存在。在单人劳作的场景，他们又拥有着属于自己的英雄主义，足够尊严和美丽。

行走在石塘，我忠实地记录着劳动者散发光辉的时刻。

｜林红柳

   2022级跨媒体艺术学院研究生

《船厂工人》一组两张，摄于温岭石塘，浙江合兴船厂。2022年10月18日下午2点，下乡最后一天，工人正在清洗船体底部。水雾在下午直射的阳光中弥散，渲染出19世纪蒸汽动力时代尾声的灰白影调。

于我而言，船厂有一股巨大的力量把人笼罩。后工业时代，人性的迷茫和精神的迷失逐渐凸显。船厂不仅是一个工业生产的场所，也是一个集体生存的空间，仿佛映衬着时代，其内部的每个事件都是失衡的，解构的，危险的。在时代的大潮中，人物的命运与工业的的命运始终牵连在一起。

与坚固巨大的的钢铁船体相比，角落的人影晃动不明，渺小纤弱。但时间总轻易摧毁坚固的一切，能战胜它的，唯有小民的生生不息。

｜屈琬莹

   2020级视觉中国研究院研究生

本组图拍摄于石塘合兴船厂，聚焦工人与空间的关系。船厂作为生产空间，最初的结构由人工搭建，工人们在劳动过程中，随着时间的流逝，又对环境进一步地塑造和改变。巨大的机器和沉默的建筑不再是最初的样子，时间和生命的痕迹也成为了它们的一部分。同时这些巨物也在改变着工人的生理状态和心理状态，形成的普遍问题是听力减退和皮肤开裂，还有遥远故乡和辽阔世界之间的割裂。