该演播室位于中央广播电视总台光华路办公区综合制作区，演播室面积250㎡，层高7 m，演播室灯光系统总功率不大于30 kW，全部采用LED灯具，属小型节能型演播室。

为迎接北京冬奥会，演播室进行了全新的场景设计，增加了奥运元素。演播室分为坐播区和站播区，图1为演播室场景效果图。坐播区舞美景片长9.73 m，宽7.83 m，高5 m；背景采用2块P1屏幕，高2 m，宽度分别为6.5 m、10 m。站播区以弧形P1屏幕为背景，弧形屏宽10 m，高2.5 m。

图1 演播室场景效果图

该演播室灯光配电系统包含两路独立供电，互为备份；配备UPS电源系统，设计指标2 kW，持续时间30分钟。灯光系统的信号控制系统由主备调光台和主备信号放大器构成；吊挂系统为传统水平吊杆，共24道水平吊杆用于灯具吊装、信号传输及供电需要；灯具选用高显指、高光效的LED灯具，灯具种类、数量及基本参数见表1。

配电系统采用两路独立供电各带一部分负荷，当其中一路发生故障时可通过母联操作，由另一路带演播室全部灯光负荷；面光灯具全部接入UPS电源，在市电出现故障时，自动切换到UPS，为面光灯具供电。

主备调光台采用冷备方式，存储相同演出文件，当主调光台存储文件发生变更时，备份调光台随时更新，与主调光台保持一致。主调光台发生故障时，将信号线接入备份调光台即可控制现场灯具；演播室使用的灯具具有信号保持功能，当调光台信号出现问题，灯具可以按最后指令保持光输出，不会出现暗场情况。演播室灯光工位放置完整应急预案，内容包含灯位图、信号系统图以及灯光系统各部分应急步骤，便于值班人员进行应急操作，演播室内配备梯子、灯杆，紧急情况下，值班人员可手动操作点亮灯具。

演播室灯光设备已使用多年，北京冬奥会开始前，对演播室灯光系统设备进行检修保养，例如信号放大器测试、灯具的性能指标测试以及吊挂系统运行测试等，确保设备运行安全。检修保养过程中发现，演播室UPS系统电池组已经不能满足使用要求，随即更换了蓄电池组，更换后，经测试达到设计指标。

在演播室舞美场景搭建的同时，根据灯位设计图进行灯具安装。灯位选择上，以三点布光法为基础，分别对两个区域进行布光，两个区域均是以平板柔光灯作为基础光，聚光灯作为主持人的主要面光，成像灯作为特殊点位的灯具使用。灯具的安装过程中出现了几个问题。

1）由于演播室采用传统水平吊杆吊挂，灵活性有所欠缺，坐播区和站播区的主持人逆光位置无法安装灯具，通过增加辅助杆的方式来安装灯具。

2）坐播区和站播区主持人侧光位置无法吊装灯具，通过流动灯架来安装灯具。

图2为增加的辅助器材。通过增加辅助器材，得到合适的灯光点位，达到理想的布光效果。图3为该演播室灯位图。

图2 增加的辅助器材    

图3 北京冬奥会后方节目制作主播室灯位图

该演播室作为后方主演播室进行赛事的串联、综述，与前方演播室及出镜平台会进行大量的直播连线。直播调试初期，前后方连线时，发现前方出镜画面存在通透性差、亮暗程度不一致以及画面偏色等问题。图4为调整前画面，画面整体偏青，通过前后方沟通，提高主持人面光照度，重新进行摄像机色温校正并对摄像机参数统一调整，使前后方画面质量保持一致，图5为调整后画面。

图4 调整前画面   

该演播室视频系统在北京冬奥会前进行了全新升级，由高清摄像机更换为4K摄像机。虽然北京冬奥会仍采用高清模式播出，但是机器更换后，相比高清摄像机，4K摄像机的光圈调整发生不小变化：光圈大于4.0时以0.3为基础增大或者减小光圈；光圈小于4.0时以0.4为基础增大或者减小光圈。相比曾经的高清摄像机以0.1作为增减的幅度，这样的变化会导致在进行画面调整时，画面亮度变化不够线性，很容易出现过曝或者曝光不足。为了更快速地进行播出画面面光调整，在调试过程中，提前设定了几档面光照度作为参照，值班人员根据光圈的变化，调用预存的几档照度，再根据主持人的着装、肤色做细微调整，可以迅速达到播出要求。

由于每天各档节目主持人的着装、肤色、高矮、位置的不同，值班班组在直播前都会进行灯光的微调。在赛事直播初期，发现每天不同班组之间的播出画面质量一致性较差。针对这种情况，通过及时加强各班组的交接班衔接及配合，细致记录每天的布光调整，包括吊杆的升降位置变化、灯具的加减、灯具位置的变化以及灯具焦距的调整等细节，明显改善了不同班组的交接班效果，画面一致性得以提高。

体育赛事转播的演播室的舞美设计中，LED大屏幕为演播室气氛的渲染、赛事信息的呈现起到非常重要的作用。北京冬奥会演播室坐播区大屏幕设计为“L”型直角屏，初始设定亮度为峰值亮度的33％，为了得到合适的光比，主持人面光照度要在1 000 lx以上，这样就造成主持人面部阴影较重，面部瑕疵比较明显，同时长时间的直播，也容易造成主持人眼疲劳等问题。而且由于两位主持人与大屏幕的位置关系，如图6所示，大屏幕的亮度较高时，其图像颜色对A主持人左脸、B主持人右脸的肤色影响较为明显。经与大屏幕工作人员沟通后，在保障大屏幕图像颜色还原正常的情况下，将大屏亮度降到峰值亮度的28％，主持人面光照度相应降低，主持人面部阴影淡化，面部瑕疵弱化，同时降低了大屏幕对主持人肤色的影响。

图6 主持人与大屏的位置关系示意图

机位的选择不仅要考虑电视画面构图，也要考虑灯光在其中的影响。演播室场景中有大量的矩阵灯箱和大屏幕，机位选取不当，容易导致大屏幕上出现光斑、灯光反射到灯箱上。在北京冬奥会开始前，经过与栏目组沟通，提前确定固定机位角度，预演摇臂的运动轨迹，避免灯具“穿帮”或是灯箱、大屏幕上出现反光的现象，使电视画面干净通透。

灯光部门与栏目组要加强并持续保持沟通。在北京冬奥会开赛初期，栏目组有临时创意，在站播区要主持人与大屏幕呈90°进行赛事的播报，图7为主持人初始站位，主持人靠近大屏幕的一侧没有合适灯位来安装灯具，导致主持人一侧面光照度不足，而且摇臂摄像机运动轨迹的变化会导致灯光光斑反射到矩阵灯箱上。经过与栏目组沟通，将主持人转身的角度缩小，通过流动灯架给主持人左侧补光，保障主持人两侧面光均匀，同时优化摇臂的运动轨迹，使灯光反光消失，画面干净通透，图8为调整后主持人站位。

为了使主持人的面光柔和均匀，演播室的大部分聚光灯做了柔化处理，但这也同时带来大量的杂散光，这些杂散光使得大屏幕发灰，灯箱上出现光斑，造成画面脏乱。前期与栏目组的沟通，通过机位的选取规避了部分反光，在机位固定的情况下；通过调整灯具的遮扉，避免了部分杂散光；再通过黑旗或黑卡纸的遮挡，将大屏上的杂散光和灯箱上的光斑消除。

1）对于每两年一次的国际级别的大型赛事的转播，作为体育频道主演播室，几乎每次转播都会对其舞美制景进行重新设计制作。但是，目前演播室灯光吊挂系统采用的传统水平吊杆方式，布光的灵活性不足，无法根据景区设计的变化而随之调整，往往要增加辅助杆或其他流动灯光器材，才能满足灯具的安装需求。希望在将来演播室改造中，采用更加灵活的吊挂系统，提高布光的灵活性。

2）灯光部门与舞美设计应加强沟通。在舞美前期设计阶段，对于一些特殊的灯光点位，预留灯具安装空间，降低后期搭建的整体工作难度。同样，灯光部门与视频、大屏幕以及栏目组也应保持良好的沟通与协调，确定合适的机位角度、大屏幕亮度以及主持人站位等，共同提高播出画面质量。

选自 《演艺科技》2022年第三期 孙颖超，李 冠《大型赛事直播演播室灯光设计方案——以北京冬奥会后方主演播室为例》。转载请标注：演艺科技传媒。更多详细内容请参阅《演艺科技》。

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