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艺术展览|开放的观念与多元的风格:关于黑林的艺术实践与创作逻辑

2022-11-14

艺术展览
开放的观念与多元的风格:关于黑林的艺术实践与创作逻辑

作者|杨卫
编辑整理|EveryArt


《虚拟力量的热流》于11月2日至12月18日落地上海苏宁艺术馆。本次展览由黑林馆藏(以下简称“黑林”)与苏宁艺术馆共同举办,展出黑林长卷、流立体、行行好字等多系列作品,是黑林自2018年创立以来对中国传统艺术创新创作的集中展现。该展览也是苏宁艺术馆首次尝试在园林式场馆中呈现创新性中国传统艺术。下面随杨卫老师一起探索一下黑林的艺术世界。



自2018年成立至今,在短短两年多时间里,黑林便端出了八个系列近百幅大型作品,其数量之巨,质量之高,都令人叹为观止。不仅如此,黑林的艺术风格也是多种多样,涉及到当代绘画的不同形态与语言媒材;同时,其表现的内容也极其丰富,既有对心理的挖掘,也有对现实的观照,还有对未来的畅想……总之,当代绘画的主要观念与形态,黑林几乎都有所涉猎。他们的这种多元发散与此消彼长的逻辑推进,无疑开创了一种当代艺术的新模式,在不断带给观众耳目一新的视觉冲击的同时,也使我们不得不重新审视当代艺术的边界与内涵。

肇始于2019年10月的“长卷系列”绘画,是黑林步入当代艺术的滥觞之作。为了能够打下一个坚实的基础,给日后的创作拓宽道路,他们首先选择了具有史诗性的长卷绘画进入,用他们自己的话说,就是要“表达完整多维度叙事性画面”(黑林自述)。这是一种全方位的整合性思考,为此,黑林将视野展开,在“长卷系列”中尽可能观照到当代生活与当代艺术的前沿问题。其中,既有对网络时代的回应,如《电露迷罔》系列;也有对生命意识的挖掘与对现实生活的人文关怀,如《新幻浮世绘》《欢喜终章》《终极63》《冰与火》等。而在语言方式上,黑林则取用了激情四射的表现主义,辅之以涂鸦等手段进行刻画,从而使“长卷系列”绘画既有强烈的表现性,同时又不乏图像的隐喻。


《电露迷网》,布面丙烯,210×1000cm,2020

《未完成》,布面丙烯,210×1000cm,2020


毫无疑问,“长卷系列”绘画作为黑林艺术创作的肇端,为其奠定了一个人文基础与风格倾向。那就是从无框架出发,综合东西文化与各种艺术手段,去揭示人性的幽暗和生命的无常。这个基调得以确立后,黑林的艺术探索便一发不可收拾,相继又创作出了“流立体系列”“磁力山水系列”“聚宝盆景/藩篱花放系列”“浮世网格系列”“行行好字系列”“旺哥家族系列”“寓言系列”


配图:《聚宝盆景》《过招》《迷花战士》
左:《过招》,布面丙烯,270×150cm,2020
中:《迷花战士》,布面丙烯,250×150cm,2020
右:《聚宝盆景》,布面丙烯,250×150cm,2020


“流立体系列”是继“长卷系列”之后,黑林创作的第二个系列组画。在这个系列作品中,黑林基本沿袭了前面的思路,但语言更加纯化了,突出的是色彩关系与肌理效果。这使得“流立体系列”更倾向于抽象艺术,从而与“流立体”这个概念相吻合,打破具体现实和传统绘画的各种框架,呈现出了作者的潜意识。黑林创作的第三个系列组画——“磁力山水系列”,正是从中衍生而出,将中国人的山水精神抽象出来,赋予了新的文化语义。



配图:《暗黑金碧》《磁力盆景》
左:《暗黑金碧》,布面丙烯,210×160cm,2020
右:《磁力盆景》,布面丙烯,(左/右)220×105cm,2020


山水作为中国传统绘画的主要题材,与道家的“天人合一”思想,以及儒家的“仁者乐山,智者乐水”等观念都有着密切关系。传统中国画家将其内化成自己的性格,借自然山水来抒发情感,也就赋予了山水以某种精神家园的文化内涵。然而,近代以来,随着西方坚船利炮的攻入,将传统文化彻底击碎,使中国人的精神世界由此坍塌,出现了一种唯物倾向。黑林正是针对这种物质化的现实,重新拾起了中国人的山水精神。但有意思的是,他们不是回到传统的山水画,而是通过语言的提炼,将其转换成色彩斑斓的视觉景观,从而给无家可归的当代人,带来一种审美的享受与心理的慰藉。

“聚宝盆景系列/藩篱花放系”是黑林继“磁力山水系列”之后,创作的又一批系列作品,其灵感来源于山水,与其说是另起炉灶的一批新作,不如说是对“磁力山水系列”的观念推进。正是通过走进中国人的山水世界,使黑林看到了其内在的丰富性。因此,从山水内部撷取盆景等物象,去不断充实和完善,就成了黑林艺术创作的必由之路。


《藩篱花放》,布面丙烯,143×306cm,2020

配图:《网开局面》《格式华生》《女神瓶道》
左:《网开局面》,布面丙烯,213×142cm,2020
中:《格式华生》,布面丙烯,247×146cm,2020
右:《女神瓶道》、布面丙烯,209×134cm,2021


由此,我们也可以看出黑林的创作方式,其发散性的语言拓展中,其实也隐藏着内在的逻辑性。

“浮世网络系列”作品,是黑林创作的第五组绘画。这批作品虽然脱胎于“聚宝盆景系列/藩篱花放系”,但把视野引向了现实,即关注的是当今由网络世界构成的生存景观。黑林在原来流动的色彩变化上,布置了许多网格,以此告诫今天的当代人,我们无处不生活在网络时代。所以,与其逃避,还不如将此转化为新的审美经验。黑林既是这样想的,也是这样做的,在他们描绘的网络世界中,剔除了管道线的冰冷质感,而增加了火热的暖色调,从而使得“浮世网络系列”作品具有了人性的温度。

黑林创作的第六组绘画,为“行行好字系列”。在这批作品中,出现了不少人的形体。不过,有意思的是,这些人物形体都并非具象,而是通过涂鸦的方式抽象成某种符号,与中国的汉字之间构成了一种隐喻关系。或许,这正是黑林的创作意图,即以新的视觉图像来激活汉字的表现张力,又以汉字的象形寓意来丰富绘画的语义。


配图:《元宵铁鞋》《喵实照镜字》
左:《喵实照镜字》,布面丙烯,209×352cm,2021
右:《元宵铁鞋》,布面丙烯,143×359cm,2021


可以说,此后黑林创作的“旺哥家族系列”,正是得益于“浮世网络系列”和“行行好字系列”。也就是说,是“浮世网络系列”让黑林看到了网络时代的生存现状,而“行行好字系列”则回到汉字的寓意,使黑林从古老的文明中获得了人文的力量。因此,“旺哥”作为一个新的生命符号,由黑林虚构出来,也就从自我角度不断演绎,开创出了一个新的景观社会。

黑林创作的第八组作品为“寓言系列”,其中又包括“捆绑系列”、“三小童系列”和“我不是佛系列”等几组作品。在这一大批作品之中,基本上都是以人物为主题,既有带着镣铐跳舞的身姿,如“捆绑系列”;又有吐故纳新的新生命,如“我不是佛系列”;还有表现生存危机的人文观照,如“三小童系列”。总之,是过去、现在和未来互为因果,交替而行,呈现出了黑林对于人世间的屋鸟之爱与悲悯之心。


《阖家欢》,布面丙烯,193×125cm,2019 

《冷色学堂》布面丙烯,194×135cm,2020

旺宝雕塑系列


纵观黑林的艺术创作,虽然触及的问题很多,语言的发散性也很强,但从创作观念和表现手法上,却有一条主线贯穿始终。那就是力图打破东西文化的壁垒,通古变今,并将更为宽广的宇宙意识引入人间社会,以此为当代人的生存危机寻找精神出路。绘画既是他们寻找出路的工具,也是他们创造新世界的手段。其有趣的地方在于,他们不是按照通常的绘画逻辑,即从实体写生而走向虚构。恰恰相反,他们是从虚构开始,而逐渐导入现实,一点一点将观念清晰,一步一步将对象具体。这种逆向而行的创作方式,或许正是黑林的与众不同,也是他们将心中的乌托邦付诸社会实践的操作步骤。


- 学术主持 -


杨卫


杨卫:湖南师大美术学院教授、现当代艺术研究中心主任;同时担任中国美术批评家年会秘书长,当代中国写意油画研究院学术委员会副主任,青田博物馆群专家委员会秘书长;为国际艺术评论家协会(AICA)会员,中国美术家协会策展委员会委员,北京美术家协会策展委员会委员,清华大学艺术博物馆策展委员会委员,中华国际科学交流基金会科学与艺术委员会委员,湖南美术馆学术委员会委员,江西美术馆学术委员会委员,湖南美术出版社美仑美术馆学术委员,中国美术家协会会员,天津美术学院客座教授,吉林艺术学院客座教授,景德镇陶瓷大学客座教授,湖南工艺美术职业学院客座教授。


- 艺术家 -


黑林


黑林创立于 2018 年,是由艺术家、艺术爱好者共同设立的专业艺术机构。黑林的创作致力于实现当代艺术的突破, 以推动亚洲当代艺术跻身国际舞台为自身的中期目标, 以艺术演绎时代, 带来与未来世代接轨的视界为创作的宗旨。


- 主办机构 -


苏宁艺术馆、黑林 Blackwoods


苏宁艺术馆


基于对中国传统文化的热爱,苏宁环球集团自上世纪 80 年代起便致力于中国艺术珍品的收藏工作,锲而不舍三十年,所藏体系日趋完善,位于上海的苏宁艺术馆于 2017 年对外开放,南京苏宁博物馆也将于近期落成。苏宁博物馆集群是苏宁环球集团推进文化产业战略的标志性项目,也是集团企业文化的精神堡垒。


苏宁艺术馆的总藏品数达三千余件,藏品以绘画艺术为主体,涵盖青铜、犀角雕、印石、沉香等多个品类,汇集各时代重点流派的著名作品。



展览主题:
虚拟力量的热流

艺术家 :
 黑林馆藏

学术主持: 
杨卫 夏可君

策展机构 : 
黑林 Blackwoods

主办单位: 
苏宁美术馆  黑林 Blackwoods

展览时间 : 
2022.11.02-2022.12.18 10:00-17:00
(16:00 停止入场,每周一、二闭馆)

展览地点 : 
上海苏宁艺术馆B1层
(上海普陀区丹巴路99号苏宁天御国际广场C3座)


在线浏览虚拟展厅:


—END—



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