项目位于宁夏中卫市沙坡头景区范围内，在此处，沙漠是最直观，也最清晰的元素。起伏的沙丘，连绵向远方，天气好的时候可以看到北面远处的山脉。

有赖于建筑师对直线与几何的巧妙运用，从各个角度观赏建筑都有不同的形状。它如一个埋在沙漠中的宝盒，因风吹而展露了部分真颜。神秘、又充满着让人探究的欲望。

建筑屋顶是一大亮点，建筑师在正常的屋顶外面又建了一层锈蚀钢板，从而达到改善阳光直射带来的炙热，降低室温又带来清风的效果。

▼剖面图

锈蚀钢板上穿孔的设计有利于风的穿行，并形成戏剧性的光影效果，也为半户外空间增加了浪漫气氛，光透过建筑表面的缝隙照射下来时瞬间化为了满天星星。

建筑主体共4层，包含了餐厅、咖啡厅、多功能厅等功能。还设有多个半户外观景平台，可以随时欣赏广袤沙漠之景。

▼平面图

项目位于景区公园翠屏山麓与观音岩两山之间的一处山谷用地上。设计选择兼容并蓄的经典圆形，抽象演绎景区深厚悠久的佛道文化。建筑压低、整体架空，以平缓、谦和的水平天际线形成“连接”两山的景观“廊桥”，实现对场地的最小破坏。

架空的策略同时适应潮湿多雨的川南气候，促进并改善场地与建筑的自然通风，宽大的挑檐亦可以遮蔽夏季日晒和雨季暴雨。

接待中心设计秉持朴素、理性的建造观，以绿色、低碳的可持续理念，减少混凝土等不可再生材料的使用，大量采用可再生、可回收的钢与集成竹木材；最终以“半透明”、“均质化”的界面建立起人、空间、风景这三者之间微妙相融的东方禅蕴。

▼平面图

游客中心犹如一颗被海水冲刷的椭圆卵石，镶嵌在公园的入口处，与周围的景观布局相互融合,并带来独特的视觉体验。同时，设计从当地传统屋顶中汲取灵感，学习其适应当地气候的传统建筑特色。

建筑形态以创新的手法，由当地传统屋顶形式镜像而生，在满足原有遮阳避雨等基础功能的前提下，创造一种新的屋顶形式。建筑将传统与现代相结合，既满足了使用需求，也呼应了海口雨水丰沛，光照强烈的热带海洋性气候。

项目位于阳澄湖度假区的“美人腿”半岛中部，占地36.5亩远看三角屋面像起伏的小山丘，并且与周边的树林环境融合十分协调。

因建筑表面材料形似茅草，所以被当地人戏称为“茅草屋”，而实际上，这些材料是铝板百叶。它们茂密地穿插在一起，远看有自然纯朴的质感，延续了隈研吾一贯“建筑融于自然”的风格。

周围大量玻璃面板的运用让自然光充分地引入室内，视觉上更为开阔了。木材、石材、玻璃、金属等不同材质的完美衔接，营造出了利落的现代感。

项目位于南京市溧水区无想山国家森林公园，场地植被丰茂，风景优美，一侧是环山道路和高耸的水杉林，一侧是竹林密布的连绵山峦。

逐渐升高并隐藏围墙的景观地台和交错折叠的屋面成为了组织空间的主体，它们连同后山一起层层退后并相互错位，以此来补足场地处山体的缺陷，并表现出了近、中、远景的层次，让建筑和环境更好地融合在一起。

天窗”做为一个改变内部光照并指引空间趋向的要素被引入设计中。在入口、公共区域相关的体量中，平天窗和梯形的洞口引入了天光，使得立面弱化的情况下依然能较为清晰地指引主要空间的所在。

▼平面图

敦煌旅游集散中心位于甘肃省敦煌市最主要的城市主干道阳关大道南侧，是进入敦煌市区的必经之地。

游客集散中心的设计灵感来自绵延起伏的沙丘，在天地间呈现出的鲜明轮廓和阴影体，在形态上与沙丘有着内在的关联，相依在一起的建筑在建筑色彩上和沙丘的颜色同类，屋顶的坡度也如沙丘一样缓行。主体建筑根据综合服务、办公后勤、特色餐饮和旅游展示等功能分成四个体块。它们之间相互联系，以半围合的群落式布局，静静等待着来自远方的游人。嵌入在厚重石材中的开口，被阳光雕刻出强有力的几何光影。

本项目是兰湖度假区的启动区，是度假区的一期工程，也是度假区的主入口。上位规划为了将景观较好的水库主体区域保留下来作为度假区后续发展的核心自然资源，游客中心依托山势建在靠近湖岸的高地上，造型自然流畅，还原出山丘原本的自然地貌。

设计尊重并利用原始场地地形，设计了多级叠水景观。将原本用于灌溉的水库存水导入景观，让灌溉水先流淌过花溪，再继续去灌溉。花溪景观既不影响农业灌溉生产，还实现了活水景观的重力自流，做到了零能耗。

设计结合自然肌理，在花溪中穿插纵横交错的石质跌水台阶步道，游客可以嬉戏其中，充分亲近场地水体。

▼平面图

长兴郊野公园是一座以“自然、生态、野趣”为特色的远郊生态涵养型郊野公园。项目位于长兴岛郊野公园花溪湖畔北侧，与公园的主入口隔湖相望，被一片高大茂密的水杉林环绕。

整座建筑和自然环境形成一种“看与被看”的对话关系。当人们沿着湖畔向着游客中心行进的时候，曲折变化的轮廓会呈现出动态的变化，颇有“横看成岭侧成峰”之意。在白天，连续的玻璃幕墙反射天光与湖景的变化，仿佛消隐在环境中；到了夜晚，内部透出的暖光与月色相映成趣，反向勾勒出建筑的轮廓

植物园作为一个人造的“自然”环境，其繁荣也主要依赖于人工基础设施。纽约的布鲁克林植物园也是如此，其内部各种各样的景观被组织成了一个个离散的场景，如日本花园、樱花广场、奥斯本花园、远眺台和克兰福德玫瑰花园等，园中高高的护堤和树木将其自身与周围的社区分隔开来，宛如城市中的一片绿洲。

为了激发人们对其世界级植物藏品的好奇心和兴趣，布鲁克林植物园游客中心提供了清晰的朝向和崭新的面貌，创造了花园和城市、文化和种植之间的连接界面，在城市和52英亩的花园景观之间开拓了一个新的界限。

游客中心位于华盛顿大道，布鲁克林博物馆停车场和植物园之间的护堤内，设有清晰的朝向和通往主要花园区域（如日本花园和樱桃花园）的通道，建筑内部设有一个展览馆、信息大厅、迎新室、礼品店、咖啡厅和一个活动空间。

游客中心蜿蜒的设计形式来自花园现有的曲径。这座建筑如花园本身一样，为人们提供了电影般的体验，将街道上的建筑自然过渡到了植物园的结构化景观。它重新定义了游客和花园之间的物理和哲学关系，在景观和结构、展览和运动之间引入了新的联系。

作为LEED金奖认证项目，植物园游客中心的生态性主要体现在雨水管理、土壤改良、废物利用、绿色屋顶等几方面。项目拥有一个综合的雨水管理体系，包括了广阔的绿色屋顶、雨水渠、河岸植被和生物渗透洼地与盆地，最后还有终端的雨水花园。

其中，绿色屋顶种植有4万株植物，10000平方英尺的绿色屋顶与景观设计的雨水渠每年大约能采集190000加仑雨水。

同时，游客中心也保留了大量的活动空间，为市民提供了休闲娱乐活动场所。

东拉脱维亚雷泽克内城堡创意服务中心旨在为儿童和青年创造一个创新的、有活力的环境，吸引年轻的毕业生们毕业后回到工作和生活。

为此，该中心通过深入地下、种植屋面的方式，有效地降低了视觉上的层高，与中世纪古堡形成了一体化的环境氛围。倾斜的建筑灵感源自雷泽克内的古老传说，寓意是巫师插入土地里的铅笔。

该建筑是一种裸露的整体浇灌式混凝土结构，外表面黏贴面材。尽管大部分房间都是规则的矩形平面，但是充满戏剧性的清水混凝土天花板和多变的窗户形式共同创造出了惊艳的多样化独特空间。

屋顶的形式不仅仅营造了安全的感觉和对孩子们的庇护，同时充沛而又变幻不定的自然光线透过多样的开口形式进入所有的房间、大厅和走廊，而且在外面看起来，建筑在黑暗中闪烁着神秘的光芒。

一层的私密内庭院为靠内的活动室带来了光照。建筑周围的景观，通过混凝土和绿化表面延续着用于屋面的相同几何规则，在每个细节中都形成了一种迷人的雕塑感和艺术格调。

这全新的结构成为了现存美丽景观不可分割的一部分，甚至成为了当地传说和神话的一部分，激发着人们的想象力。尽管它有着6000平方米的项目规模，但是却给人平易近人和家的感觉，并能与城镇中心的小规模历史建筑协调统一。

瓦登海为丹麦-德国-荷兰所共有的北海浅湾，是世界上著名的海床漫步区，被联合国教科文组织评为世界自然遗产。

在自然环境保护和西风强烈的双重设计要素影响下，瓦登海游客中心凭借极具表现力的几何形稻草和木头围墙化解了与自然和谐相处和抵御强风的难题，同时也向瓦登海周边当地的材料和传统工艺致敬。

第一眼看去，瓦登海游客中心给人的印象是从地面上浮现出来的建筑，它屹立于无穷的天际上，和瓦登海沁人心脾的景色融为一体，勾勒出柔和而清晰的轮廓。建筑的屋顶和外墙用茅草覆盖着，虽第一眼看上去不太起眼，但也正是由于这种朴实无华之感吸引了大量游客前来参观。

游客中心占地2,800平方米，可举办各种展览和交流活动。通过大型落地玻璃的安装，内部的许多空间都已与室外展区以及周围景观完全融合在了一起。

对于游客而言，这不仅是个旅行过程中的歇脚地，而更像是一间精美的展厅，同时还是一个科普有关瓦登海和此地候鸟生命周期的信息中心，极具教育意义。

庭院周边区域用作室外休息场地，中心区域结合地形和植物作为雨水花园，并且在庭院内设置了一些简易的木桩和置石，作为儿童游乐区。

Takern游客中心位于自然保护区内，在设计上十分重视自然环保。身披草衣的Takern游客中心轻落在水岸，静静的消融在环境中。建筑虽然采用了传统的材料，但是在造型上有所突破，墙壁与陡峭的屋顶和成一气，至于最不牢固的屋顶尖儿，则做成了玻璃天窗。

该项目共有包括游客中心在内的三个建筑，其中一个是2009年落成，挑高5米的观鸟塔，为了平缓的将人们引自此高度，建筑师设置了辗转的140米长木板坡道。

谦虚的游客中心十分内敛以及环保，在与环境重要对接的地方才设置了大的开口。这里属于瑞典东约特兰省野生动物保护区，完成的建筑即隐匿在环境中，同时又具有鲜明的造型。

文章来源：网络素材