The Lost Elephant

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Artificial Faramita

 在制片团队专业高效的统筹下，我们组建了一个颇有经验的摄制团队，每个组员都在影视圈内久经沙场，演员们也都十分专业，整个拍摄工作省心不少。在整个拍摄过程中，自己学到了很多，也积累了难得的拍摄经验，也让我深刻的认识到电影是靠着每一位成员通力合作完成的，也是一种人与人之间交流合作的艺术。

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 最终，经过9天的拍摄，实验班毕业作品《人造彼岸》在指导老师杨蕊老师的指导下、在导师陈汝洪老师的建议和帮助下、在家人和朋友的支持下、在剧组成员的不懈努力下顺利拍摄完成。

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 整个研究生学习期间，遇到了无数贵人相助，我无比感激。在此特别感谢我的导师陈汝洪老师三年来认真负责的悉心教导！感谢实验班学习期间一路遇到的刘德濒老师、黄丹老师、杨蕊老师对我的指导！感谢学校和领导对实验班项目的投入和对我的培养！知遇之恩，永生难忘。

That beam of light

  陈俊旭：有一个心理学术语——感情饥饿，这在老年人中很常见。老年人退休后，很容易产生一种自己老了、没用了的思想，不仅单位不需要他们了，而且在已成年子女心目中的地位也不再像以前那么重要了。很多儿女不愿跟父母住在一起，也造成老人生活上孤单，没依靠。有的老人还失去伴侣，就更缺乏精神寄托和感情交流。因为孤独，他们患上了老年群体的绝症——阿尔兹海默症。在最新公布的《社会老年追踪调查》中显示，中国有1000万阿尔兹海默症老年患者。其中99.8%的病情，就是因为孤独引发的。这个庞大的数字背后反映了多少老年人无从排解的孤独，和被忽视的情感缺口。以及老年人的性生活需要，也是很容易被忽视的，觉得他们老了不中用了，有想法都是老不正经瞎折腾的，容易戴着有色眼镜看待，这是值得反思的。

  老来有伴，不是找人伺候也不是找饭票，而是在无情岁月面前，能有一个相互依靠的肩膀。终其一生，不过是想找个一起吃饭的人罢了。但找老伴这件事吧，不管是以前还是现在，都不被多数人甚至家人所接受和理解，觉得都一把年纪了还找老伴，是老不正经，为老不尊，以后还涉及到财产继承问题，还会家里增添一份负担多照顾一个老人，所以很多中老年人离异或者丧偶多年后，都是偷偷摸摸瞒着家人来到老人相亲角，由于老年相亲面临更多的现实问题，比如房子、社保、退休金、身体状况、双方子女意见等等，使得他们既向往、渴望又担心害怕纠结顾虑重重，但与孤独寂寞其意志消沉，还不如豁出去找一人相伴终老，哪怕希望渺茫，哪怕只有一束光，也要紧紧抓住！因此我才有了创作短片《那一束光》的想法，并付诸行动，向实验班指导老师提交关于老年相亲题材的申请。通过杨蕊老师的耐心指导，才一步步完整地展现出来。该片主要表现的是一个单身独居、渴望陪伴、步入迟暮之年的董定国，在老人相亲角遇到年过花甲的风韵老妇人李冬梅，这让他那久违干渴的情感变得激情活力起来，但正当他憧憬美好黄昏恋的时候，现实却是给了他狠狠一击，但他还是紧紧抓住了那一束光，再次点燃对晚年生活的美好向往，表现的就是一个老人由意志消沉到生命复苏的过程。

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 总的来说，从题材选择、剧本创作到选场景定演员，再到前期拍摄，期间也经历了拍了两天，决定换演员重新再拍，出现一定的损失，但也增加了一些经验教训，下次再拍这样的场景会更好。另外，也深刻的理解了“要能把主题表达明确了，就什么都可以变通！” 

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 都说电影是细节的艺术，电影的成败是由细节来决定的。所以我在拍摄的时候很注重细节，从演员表演很细微的表情动作再到摄影灯光道具场景等设计，都力求完美到位，但追求细节的完美，会导致时间上花费很多，外景拍摄还涉及到一个问题：靠天吃饭——抢光，从而也带来了资金上的问题，拍摄延期一天就多一天的费用，所以这是我们低成本短片制作的短板：该怎么去平衡细节艺术和时间资金的问题，是我们需要考虑和妥善解决的。

     总之，一路走来，出现了很多问题，也吸取了很多经验教训，这是我成为真正的导演之前的洗礼，也因此受益匪浅，让自己以后再一次执导拍摄时会更加从容淡定、稳重心细，制作出更加出色完美的作品！

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  陈雯君：一晃间三年已经匆匆过去。眼前仿佛还是19年的秋天，台上的老师在宣布19研究生拔尖人才实验班的开办。台下的我坐在众多新生之中，内心热血澎湃但又觉得选拔困难重重，怕是连初选都未必能通过。而后，特别粗心大意的我甚至还因为理解错了通知的意思而错过了初选剧本提交的时间。就在我以为我会因这样的乌龙事件错失极其珍贵的机会时，我得知在我们前去跟老师申请后，老师宽容地同意补交，才让我有了这三年间在实验班学习的机会。

     得知进入了最后一轮时，我非常兴奋，但同时想到自己要同时面对实验班毕业作品、专业毕业设计，顿时”压力山大”。在创作最后一轮的剧本时，我开始选择了一些较为保守的创作，但后来在黄丹老师的指点下，我终于想明白我这次需要创作的是什么方向，最终选择了一个令自己非常快乐的题材。

《冲喜》是一个荒诞喜剧，写的是广东的一家人为了给老人家冲喜，把在北漂的女儿嘉欣叫回来结婚。嘉欣觉得一切太仓促，阿耀则是没关系的态度。

  没想到，这个本来就仓促的婚礼却因为远方疫情的出现再几经波折，嘉欣本就觉得婚礼太匆忙，再加上一个个出现的波折而情绪崩溃。阿耀敏感捕捉到嘉欣的情绪，安慰她说没准备好我们就不结婚，责任他来担。嘉欣反而想通了，决定就算没准备好也结婚。但就在此时，阿耀却被隔离。最终大家妥协了暂且使用云婚礼。但在拜堂的时候，阿耀掉线了。吉时马上就要过去。此时，嘉欣突然想起了之前提过可以用公鸡代替拜堂，她冲过去后厨抓了一只公鸡。嘉欣和公鸡完成了婚礼。

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 因为要拍摄婚礼，制作难度瞬间就提了起来。首先是婚礼的宾客需要几十个群演，谢谢我的爸爸妈妈和我的亲戚们，从各个地方过来，在下雨的泥地中等了十几个小时；再来是在极少的资金下要布置一整个婚礼场地，谢谢我的美术梁梅，带着几个组员熬着大夜以最少的花费在一篇泥泞的泥地上布置出来了场地；谢谢我的录音刘小奇，忍着田野里拖拉机的声音想尽办法降噪；谢谢我的摄影李佳伟，完美地实现了拍摄效果；谢谢制片李思淳，忙前忙后处理整个组各种事项；谢谢万能的过好好，在拍摄的过程中尽可能地帮助我；谢谢演员们，在下着雨还很冷的泥地上一次又一次地表演，没有喊一句累。谢谢让这个片子能顺利拍完的所有伙伴。

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 进入到后期阶段，黄丹老师得知我在制作上出现困难时，马上给予了帮助，从心里说真的十分感动。

 选择加入实验班是我这三年间做的最重要的决定，也是我做的最正确的决定。

  彭泽凌：本片是一个民族题材的“父子”关系短片，在拍摄之初就选定了固定机位4:3的风格，在摄影角度和构图上，让短片看起来更卡通一些。拍摄中遇到许多困难，这些都与往期拍过的其他片子无异，就不再赘述。

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 这次拍摄最大的感想，其实来源于演员。在片场指导演员表演是导演的工作之一，这项工作执行起来比我想象的要负责得多。本片中乌日图的扮演者是一位经验非常丰富的老戏骨，参与过许多片子的拍摄，一开始因为学生作业给的片酬低不愿意参与，后来几经说服，才答应过来帮忙，但是他的拍摄经验比我要多，这样导致我在现场很多时候处于气势上的劣势状态，更谈不上指导表演，大多数时候在尽力说服演员老师去实现我的想法。

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另外一个主演是一个八岁的小朋友，小朋友刚来片场过于兴奋，会出现不听话的玩闹，拍到后面，尤其是夜戏，孩子因为疲惫会出现不愿拍的情绪，我花费了大量时间和精力在安抚孩子情绪上。

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综上两个因素，在表演上很多细节无法照顾到，导致本片并没有实现理想的表演效果，甚至删减了部分镜头，这也是拍摄中的一大遗憾。而对于我这样的拍法，非常看重表演，不得不说表演这一块直接影响了影片质量，希望下一次在拍戏的时候能够找到更好的创作方法。

Where Couraage Lies

郑闻博：这次拍摄从冬天筹备到夏天杀青，期间遭遇了很多意想不到的状况，对全组人都是巨大的考验。

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 但在老师和朋友们的帮助下，剧组顺利完成了拍摄。任何一部影片的完成，绝对不是一个人或几个人的功劳，而是大家一起努力的结果。感谢黄丹导师及其他导师对每一稿剧本的改动给予建议，并在拍摄中把关。

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 通过这次拍摄，我一方面积攒了更多的经验，另一方面与主创们建立了牢固的友谊。不论是雨天刷夜还是顶着蚊虫拍野外，大家都毫无怨言，认真负责好自己的工作。感谢这段难忘的经历，感谢老师的指导以及剧组成员们的付出！

Rubbish and Love

      徐经纬：首先要感谢实验班的几位文学系老师在三年里对我的教导、鼓励、认可。从剧本阶段一直到影片制作完成无微不至之的指导和教诲。如果没有几位老师监督和教导就不足让我完成几部影片制作。感谢学校副院长孙立军老师和研究生院院长王海洲老师每次在大家找不到方向时的谆谆教导，感谢我的研究生导师张丹青对我的提点、支持和帮助，感谢学校感谢实验班给我们这次来之不易的实践机会……

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 回想起实验班这三年上课的情景，全程坚持下来好像并不是很容易的事情，我们难，老师们更难。从第一年开始，张民老师带着大家放弃休息日，利用周六日上课，记忆中老师每次都来的最早，几位同学也几乎没有一次缺席，那个时候大家几乎还没有拍摄经验，张民老师就带着大家拉片子，然后轮番分析大家的剧本，下课的时候，大家一齐把乱糟糟的教室恢复原样，挤在一个电梯里，走出A楼的时候天都黑了。

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  第二年因为疫情原因，实验班的课程依然没有停步，黄丹老师带着大家坚持上网课，大家讨论剧本的状态并没有因为是线上就打了折扣，互相阅读其他同学的剧本，真诚的指出问题，没有敷衍更没有不耐烦。黄丹老师每次都把大家的剧本打印出来，在阅读的时候圈圈点点， 虽然隔着屏幕，但是我可以根据老师画圈的页数和位置，提前知道剧本问题所在，之前《还内样》有些文艺的腔调，黄丹老师总是对我强调要回到生活本身，让我知道了回归故事完整的重要性。

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  第三年时间很紧，大家都有些乱了阵脚，剧本怎么写也找不到感觉，由于实验班是淘汰制，这个节骨眼大家多少都有些疲惫，刘德濒老师也跟着着急，他带着大家抽空就上课，不浪费任何一个可以讨论剧本的时间。有一次下午上完学校最后一节课，刘老师把大家召集到文学系二楼的教室里，跟我们聊他昨晚看完剧本后理出的一些问题。那天下课的时候将近晚上十一点了，也就是那天我确定了我在实验班的最后一次作业的剧本。

  这三年的实验班学习和创作虽然并非顺风顺水，但好在是一路向前的，整个过程受益匪浅，收获颇丰，现在第一届实验班已经接近尾声，我的作品也处于收尾阶段，何其幸运能在研究生期间参与实验班项目，让我研究生三年变得更充实，更有意义。最后还是要感谢每一个帮助过我的老师和同学，我将带着三年实验班的学习经验和实践经验以更饱满的创作态度继续坚持创作！

  杨梓：一次海边马场之旅促成我写这部短片。心里想着拍摄地这就选好啦，省去到处堪景的功夫了。那时候根本想不到能开机两次。然而第一次开拍后突遭遇变故，只能暂时停拍，成为了一次难忘的经历。

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  第二次开机前给自己做了很多心理建设，一方面是拖了太久，心态上已经开始疲惫了；另一方面是越改越质疑自己，“这真的是一个值得拍摄的故事吗？”幸亏周围的朋友们给予了很多肯定，至少在主题选择上女性朋友们是狠狠地推了我一把。我现在想开了，这是我看到的世界、空间、人物，我听到了她们的声音，我想讲她们的故事，那就讲吧。

LUCKY

于思茗：这次的短片《幸存者》是一个关于女性成长的室内对话戏，在三十分钟的时间内需以对话为核心戏剧动作完成一次力量的交迭，描述一段恶性情感关系临近消亡的时刻。制作难点在前期是剧本中对话的写作，拍摄中是如何调动各部门以表演为主轴让内心戏有节奏、有看点的外化出来。

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 将近一年的时间里，经过三次剧本推翻，一次次的台词推演，三天排练，六天大夜后，目前看来，虽然只能展现阶段性的成长结果，但我们整个团队各环节都基本完成了最初预设的训练目标。

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 《幸存者》是幸运的，这份幸运来自于导师适时的引导，天线瞬间搭上的团队们和我们的两位专业主演，在此感谢大家的努力，让我们带着这份幸运继续未来的创作吧～

 朱荣生：在拍摄本片之前，我一直致力于拍摄各种不同类型的影片，多以类型片为主，严谨来讲，这是我第一次拍摄较为文艺的影片，整个剧本相比第一稿，改动非常大，在剧本阶段就已经有很多次遇到瓶颈，也有想要放弃的时刻。但好在看到成片的时候，我是喜欢的，无可置疑的是，这是我拍过的自己最满意的一部作品。

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过往的拍摄经历让我有了这样一个观点，大概每个人都有自己擅长讲述的故事类型，而要找到这个类型，多去拍摄不同类型的影片是一种方式，而这种方式成本过高，并不是每一个人都能够像我那么幸运，得到了这么多次的拍摄机会，那么不妨从口头讲故事开始尝试，尝试跟身边的人讲述不同类型的故事，总能发现自己擅长讲述的，并且能够给听者带来更深感受的故事类型。