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舞台丨爱丁堡艺术节《水仙女》:用铁架结构呈现浪漫主义

2022-10-26

本文转自:火蜥蜴视界观



  Rusalka  


 

说起德沃夏克(Dvořák),我们对他并不陌生。这位19世纪世界最重要的作曲家,创作了我们耳熟能详的《e小调第九(自新大陆)交响曲》、《第四交响曲》、《第七交响曲》、《奥赛罗序曲》、《狂欢节序曲》、《斯拉夫舞曲》等,还创作了至今仍然十分受人们欢迎的歌剧《水仙女》(Rusalka)。


在今年夏天的爱丁堡艺术节上,由艺术节常驻乐团之一——爱乐乐团演奏,国际知名的嘉辛顿歌剧院的艺术总监道格拉斯·博伊德(Douglas Boyd )指挥,著名戏剧导演杰克·弗内斯(Jack Furness)执导,这部剧被疫情耽误了2年之后,终于和观众见面了!


《水仙女》(Rusalka)是一个令人难以忘怀的寓言故事,一个水精灵在爱上人类王子后牺牲了一切:


她得到了一个女巫的帮助,进入了凡人的世界,为了和王子在一起放弃了自己的声音——然而却发现爱的真正代价更大。这故事或许似曾相识,没错儿,这部剧的灵感来源就是汉斯·克里斯蒂安·安徒生的《小美人鱼》的童话故事,德沃夏克(Dvořák)的感官歌剧闪烁着管弦乐色彩,声音与寂静相互回响,浪漫的旋律在诡异的寂静中荡漾,现实和超自然在自然世界的甜美回忆中碰撞。




这部歌剧在1901年首次亮相,德沃夏克(Dvořák)也在这部作品中明确了他的风格:结合了捷克民间风格的节奏和旋律与浪漫主义结构。《水仙女》(Rusalka)这样的艺术风格, 可能很大程度上要归功于瓦格纳,但它的节奏和旋律轮廓的声音世界是纯粹的捷克特色,甚至故事也是类似的综合,结合了浪漫故事的元素,因此《水仙女》(Rusalka)并不是严格意义上的捷克传统民间作品,而是浪漫主义的综合体。


歌剧的浪漫主义结构意味着有各种各样的方式来呈现《水仙女》(Rusalka),从纯粹的童话故事到一个远离故事根源的黑暗寓言。



导演杰克·弗内斯(Jack Furness)和舞美设计师汤姆·派珀(Tom Piper)提出了一个巧妙地唤起浪漫主义诗意的概念,同时使演员们能够探索故事的黑暗“潜流”,水成了这部歌剧的主题。


汤姆·派珀(Tom Piper)的布景以铸铁结构为整体,有高水平的走道,细节充满了新艺术风格的自然意象。中心是一个巨大的圆形平台。在前奏中,这个平台升高,露出下面设置的一个水池。来自马尔康·里佩斯(Malcom Rippeth)的灯光,成功地传达了平台的底部是水面的想法。



在整个制作过程中,这种水与土之间的边界被成功地唤起,并成为戏剧叙事的一个重要部分。在第一幕中,在水精灵露莎尔卡(Rusalka)和森林女巫杰济巴巴(Jezibaba)之间,我们对露莎尔卡(Rusalka)不属于陆地的方式有了强烈的印象,她挣扎着离开水面。在第三幕中,导演杰克·弗内斯(Jack Furness)成功地传达了露莎尔卡(Rusalka)被逐出水中的方式,这是诅咒的一部分。王子死在水池里,平台盖住了他,水精灵露莎尔卡(Rusalka)向远处走去,被逐出水中……



这样的舞美设置,缺点是所有的水“生物”和王子都湿透了。这是一部充满诗意、引人回忆的作品,但它也是一部勇敢的作品,歌手演员们在水里的平台下爬行,在全身湿透的时候唱歌,就像第一幕中罗曼尼夫那样,尽管滑倒在水里,也要继续唱歌。演员们沉着自若的表现令人印象深刻,他们传达的不是勇气和挑战,而是极端诗意的情感主义。



这部作品在爱丁堡艺术节上演后收到了很大的好评,评论都认为导演杰克·弗内斯(Jack Furness)出色地解决了作品中的许多问题。尽管《水仙女》(Rusalka)一直以来就是很受欢迎的歌剧作品,但它并不是一部可以自己表演的歌剧。杰克·弗内斯(Jack Furness)和汤姆·派珀(Tom Piper)不仅营造出了两个世界之间的分界线,以及角色融入其中的方式,而且像王子宫廷第二幕的场景这样的挑战也表现得非常好。故事的结局非常感人,和她死去的王子的告别让她哽咽,杰克·弗内斯(Jack Furness)和汤姆·派珀(Tom Piper)找到了最后的完美画面。



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责编:吕佳


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