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- 修复敦煌古乐器第一人 | 刘宏军・「遇见敦煌」音乐顾问与我们的原创
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原创 2022-10-26
角声吹彻梅花,胡云遥接秦霞。 白雁西风紫塞,皂雕落日黄沙。 汉使牧羊旌节,阏氐上马琵琶。 梦里身回云阙,觉来泪满天涯。 ——明代·杨慎《敦煌乐》 「遇见敦煌」艺术光影展 上海站 上海站继续沿袭了北京站的360°大空间进行全景光影表达,根据上海站的空间形态,将中心“万花筒”改成了更具动线感的布局。 丽昂数字CEO与遇见博物馆主办方领导 创作,源于对各种文化的尊重。为了将千年的敦煌文化通过最新技术手段与当代人的思维方式诠释出来,作为数字内容艺术制作的我们,也是精心挑选了顾问团队。 本篇介绍旅日华人音乐家刘宏军老师对我们本次原创音乐的支持。 2019年的10月,海口正上演着“丝海情韵 乐师之旅”国乐音乐会。本次音乐会所使用的乐器,均复原自1200年前的大唐宫廷乐器。穿越千年的藩篱,聆听盛唐之声,全新的视角,极致的创意,震撼的现场,开启了一段奇妙的国乐旅程! 而本次演奏的乐队——天平乐府正是由旅日华人音乐家刘宏军创立的。天平乐府是以中日韩三国艺术家为主体组成的艺术团体,活跃于世界各地的艺术舞台,致力于继承和传播丝绸之路传统音乐和舞蹈文化。 / 刘宏军 出生于中国大连,原中国歌剧舞剧院的演奏家,对作曲有着执著的梦想。为了融绘画和音乐于一堂,1980年只身赴日本,致力于古代乐器和音乐的研究,并在继承古音乐的基础上,致力于新曲的尝试。 天平乐府艺术监督,作曲家,演奏家,民族音乐学者,诗人,正仓院乐器复原监督,韩国南怡世界民族音乐研究所所长。主要从事古乐研究工作,发表东方音乐史学术论文20多篇,发表诗歌200多首,录制的唱片有《苍梧谣天》、《龙的传说》等。 《新唐书·礼乐志》曰:“五弦,如琵琶而小,北国所出,旧以木拨弹,乐工裴神符初以手弹,太宗悦甚,后人习为掐琵琶。”琵琶本自西域传入,在敦煌壁画中,有坐立部伎乐人弹奏五弦琵琶的画面,但是这种琵琶在中国早已不见踪影,其弹奏方法和乐谱也早已失传。 1980年旅日的刘宏军惊喜地在奈良东大寺的正仓院中,发现了1200多年以前遣唐使们带回日本的唐代古乐器和古乐谱。刘宏军发现,唐螺钿紫檀五弦琵琶的背槽是用紫檀木挖制而成,正面响板是以桐木材制作,并以玳瑁和螺鈿装饰,背面也用玳瑁和螺钿镶满各种图案,是一种“宝相华纹”(佛教花纹的一种),制作十分精细。 这使刘宏军萌生了让古乐苏醒的梦想,于是他多次前往奈良,琢磨各种乐器的形状和做法,抄写古乐谱,还在苏州自费成立了研究所,组织有丰富经验的乐器匠人复制这些古乐器。此外,他还参阅了大量中国、日本、韩国的资料,征求了诸多学者和音乐家的意见。经过十几年的研究,刘宏军终于破译了正仓院中的“敦煌琵琶谱”、“五弦琵琶谱”以及由唐乐演变的日本“雅乐乐谱”等。 1984年至今,他已复原了40多件正仓院古乐器,收集、仿造、修理、复原300多件世界各国的古乐器。1994年,刘宏军和他的乐队第一次在东大寺用这些复制古乐器和破译的古乐谱,举办了演奏会。 刘宏军著作 中国古老文化寻踪——古乐流长 遇见敦煌原创音乐 powered by NAKED VOX 1 音乐创作理念 东洋和西洋,古代与现代的融合; 符合历史上重要的交易之路——丝绸之路的; 一般不大会放在一起的、各种音乐的混合乐。 为了符合宏大的演出,可以是有规模感的交响乐;或者 用带有神秘感的背景乐来创造世界观; 并且,混合佛教文化的音乐,类似唐代乐器的音色在其中。 以【主题型作曲法】来创作,用电影制作原声带的手法,在每个不同的主题上,根据内容情况,在同一个音乐小段进行加工,并反复以上过程。 这样,听众会通过整个音乐作品,注意到每一段音乐都贯彻到底。 以此达到 “记忆犹新“ 的感觉,并让听众产生共鸣与感动。 2 演绎乐器要素 演绎敦煌文化的乐器要素 参考了刘宏军老师的建议,在刘老师的指导下进行了乐器选定。 或是直接使用这些乐器,或是用现代乐器创造类似音色。 例:箜篌、阮、笙、尺八、方响、四弦琵琶、五弦琵琶、排箫、其他。 演绎丝路文化的乐器要素 不仅仅是东洋乐器,我们还加入了西洋乐器。使用可以演绎出宏大氛围的管弦乐的同时,在丝绸之路使用“西方”乐器的基础上,也加入了东欧和中东的乐器。 但是,过于庄重的氛围会破坏敦煌的世界观,所以我们通过谨慎的处理让其有敦煌的感觉。 例:管弦乐器、热瓦普(弦鸣乐器)、卡曼奇琴(擦弦乐器)、卡农琴(拨弦乐器)、乌德琴。 3 四个篇章的音乐方案(节选) // // 北京站案例视频的配乐即选取自 遇见敦煌光影艺术展原创音乐
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感谢 / 遇见博物馆
联络 / info.web@imcr.com.cn
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