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NFT极简双周报⑦|弗里兹烧钱、赫斯特烧画,NFT让艺术投机常态化

原创 2022-10-24




Artnet 新闻中文网推出新闻整合评述专栏“NFT极简双周报”,让读者在最短时间掌握最即时的数字艺术市场要闻、观点,以及艺术家相关的新项目。


时下
- 盘点过去两周内发生了哪些大事?

赫斯特上手烧毁自己的纸上作品。图片:Jeff Spicer/Getty Images

· 弗里兹烧钱,赫斯特烧画
伦敦弗里兹艺博会(Frieze London)上藏家在烧钱,而泰晤士河的另一侧,达明·赫斯特则在他自家的新港街画廊(Newport Street Gallery)焚烧自己的纸上作品。2021年7月,他和艺术平台HENI合作,推出NFT项目“The Currency”,让购买者在实体作品和NFT之间二选一,并承诺将烧毁NFT买家不要的纸上作品。上周,赫斯特兑现了他的承诺,将4851张标志性的彩色圆点作品付之一炬。《卫报》更是把这一举动与杜尚的《小便池》相提并论。值得一提的是,在这4851枚NFT中,赫斯特本人就持有了1000枚。



FridaNFT视频截图,马丁·莫巴拉克。图片:Ben Davis


· 弗里达·卡罗闹剧
无独有偶。九月,一位自称慈善家与企业家的墨西哥裔美国人马丁·莫巴拉克(Martin Mobarak)播出了一段视频。视频中,莫巴拉克烧毁了一张墨西哥国宝级女艺术家弗里达·卡罗(Frida Kahlo)的纸上作品,声称此作品已摆脱实体进入元宇宙,并可在他的平台购买相应NFT。尽管作品真假存疑,但这一举动以一种吊诡的方式与赫斯特的项目遥相呼应。在评论这次“卡罗闹剧”时,Artnet艺评人Ben Davis戏言:“我该希望这件事是真的还是假的?”


Outland联合创始人薛梅。图片:Outland and Horizon艺术基金

· Artnet专访Outland联合创始人薛梅
薛梅是NFT平台Outland的联合创始人兼亚洲区艺术总监、Horizon驻留计划的联合创始人,也是尤伦斯当代艺术中心的前任CEO。采访中,薛梅提到她每天5点起床,紧接着健身1-2小时,之后才开始一天的工作。薛梅还透露,有两件作品一直给她力量,分别是杨振中的影像作品《我会死的》和日裔艺术家河原温(On Kawara)的《我还活着》。在被问到最值得关注的艺术家时,薛梅表示,简明(James Jean)是最有潜力艺术家,而Ian Cheng最值得更多的褒奖。(*此专访中文版也将于近期在Artnet新闻中文网刊发,敬请关注。)


洛杉矶,建筑涂鸦上的“无聊猿”。图片:AatonP/Bauer-Griffin/GC Images

· 美国证监会调查“无聊猿”母公司Yuga Labs
美国证券交易委员会(SEC)近日展开对“无聊猿”和CryptoPunks母公司Yuga Labs的调查,原因是SEC需要对数字资产的交易定性,以此判断对于诸如NFT的买卖是否需要像管理股票交易一样。同时,SEC也在调查Yuga Labs给“无聊猿”持有人发的“猴币”及其相关交易问题。
美国证监会会长Gary Gensler一直想要将加密市场纳入SEC的管辖,他曾在多种场合表示,依据美国最高法院在1940年代的裁定,今天的数字类资产其本质是一种证券,因为它满足证券的定义,即“任何可以通过经营管理获取收益的投资类行为”,所以需要遵守SEC制定的法规。然而,SEC的调查本身并不代表Yuga Labs有任何法律问题,也不代表SEC会把该公司告上法庭。

观点

- 评论人和业界有什么声音?


· NFT让艺术投机常态化
在过去很长一段时间里,艺术品的投机行为(flipping)始终带有贬义色彩。为纯商业目的进行收藏似乎是一件格调不高的事,而真正的藏家是为了艺术本身的价值而购买一件作品。不论这个观点本身的对错,这样的风气在很大程度上确实对年轻艺术家的成长起到了保护作用,使得作品的价格不会在短时间内有很大波动,也最大程度避免了市场的“捧杀”风险。因此,很多画廊在销售时会与买家约定,作品在一段时间内不能上拍。
然而,近二十年来当代艺术市场的火爆,使买家越来越难以坚持这样的“反投机”立场。越来越多藏家(甚至画廊)开始参与到所谓的炒作和倒买倒卖中,大家心照不宣,“该出手时就出手”;艺术品高度商品化,变为一种投资选择。
从这个意义上讲,NFT或者说数字藏品,延续了当代艺术的市场逻辑,并将艺术品的投资属性进一步扩大,使买家对于投机不再持一种扭捏而心照不宣的态度。作品能否在短期内快速增值,成为购买时最为重要的考量之一。NFT本身的特性让价格变得非常透明,一级市场和二级市场不再有明显的区别。
近日,Artnet在伦敦弗里兹期间举办了一场圆桌论坛,讨论新环境下艺术市场的投机行为。作为嘉宾之一的Max Kendrick表示:“我们都想要更大的透明度。有些艺术家或许已经做好了准备,但对另一些艺术家来说,透明的市场使得作品成为一种可量化的资产。我们在NFT市场中已经看到,艺术品交易变得像股票交易,价格每时每刻都在浮动。”
可以说,艺术金融化这一原本在当代艺术圈就初见端倪的现象,终于在NFT这里完成进化。换言之,在当代艺术圈早已存在的投机行为,在NFT领域被常态化。我们也确实只记住了那些商业上极度成功的项目。这就引出一系列问题:市场表现如何影响我们看待一件作品的方式,商业成功是否也是衡量作品的标准之一,艺术家能否同时也是商人?这些问题的答案,决定了NFT在技术层面以外能为艺术提供些什么。
——袁政


一种关注


西蒙·丹尼。图片:艺术家、Calla Henkel、Max Pitegeoff

· 用NFT为倒闭的科技公司“招魂”
今年40岁的新西兰艺术家西蒙·丹尼(Simon Denny)曾在2015年代表新西兰参加威尼斯双年展。他的作品有一种独特的幽默感觉,早前以装置居多,去年开始涉足加密领域。他的《经济学家图表NFT》(Economist Chart NFT)使用了一张在论文或课本中能找到的图表,显示了1870至2010年间全球14个国家住房价格的整体走势。仔细观察这张图表能够发现,全球住房价格在这140年间涨了大约4倍。

西蒙·丹尼,《Economist Chart NFT (with Moritz Schularick, Historical House Prices, Aggregate Trends)》,2021。图片:艺术家和巴塞尔美术馆

丹尼对加密货币的解读让这张看似枯燥的图表变得意味深长。他认为,加密货币威胁了国家对于经济的掌控。如果他把从加密世界获得的收益返还一部分给瑞士的政府机构,会很有趣——因此,他把售卖这张NFT的所得部分赠予了巴塞尔市环保部门和巴塞尔美术馆。

伦敦Outernet。图片:Artnet

丹尼的作品说明了NFT也可以是观念艺术。他的新项目“互联网招魂”(Dotcom Séance)延续了这一风格。他找到21家在互联网泡沫破裂后倒闭的科技公司,通过AI为他们设计了新的logo。这些公司的“鬼魂”奇妙地连接了Web1和Web3。这些logo被上链成为NFT,所有者有权注册一个ENS子域名,并成为这个“幽灵公司”的一名“员工”。(*“互联网招魂”目前正在伦敦Outernet Arts展出。)

以上是第二期“NFT极简双周报”的全部内容。

同时,我们也持续欢迎读者参与讨论,如果您有任何新鲜资讯或想法建议,可致信此专栏编辑Leo(lyuan@artnet.com)



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