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齐白石、徐悲鸿、吴昌硕......一展看懂中国近代美术史

2022-10-22

齐白石、徐悲鸿、吴昌硕、

李可染、关山月、吴冠中……
中国二十世纪美术史上
富有广泛影响力的
30位艺术家的经典书画精品
全方位集中展示

10月20日
时代标程 美在湾区——中国艺术名家精品展
在东莞可园博物馆开展

任伯年、吴昌硕、齐白石、陈半丁、沈尹默、贺天健、徐悲鸿、刘海粟、潘天寿、李苦禅、钱松岩、林风眠、蒋兆和、傅抱石、赵少昂、李可染、叶浅予、郭味蕖、陆俨少、黎雄才、谢稚柳、关山月、魏紫熙、吴冠中、宋文治、石鲁、程十发、黄胄、杨之光、刘文西等,这些艺术家的名单,足以承起中国近代美术史半壁江山。

 名家杰作集中展示

本次展览展出了许多名家的杰作,其中包括齐白石于1952年创作的名作《世世太平》在现场展出,是他晚年的代表作。那一年,维也纳召开了世界和平大会。齐老先生创造性地将和平鸽、苹果和柿子结合起来,取谐音“世世太平”寓意世界和平。


广东作为中国面向世界的“港口之都”,在中国近现代艺术史上创造了一座又一座的“高峰”。作为岭南画派的发源地,其中大家的作品同样占有重要地位。被列为岭南四大家的赵少昂、黎雄才、关山月以及晚年在香港定居的林风眠作品皆在在本次的展览中展出。

另外,在本次展览中徐悲鸿的名作《奔马》、潘天寿《小龙湫下一角》、李可染《牛性纯驯时亦强犟》,吴冠中的《鼓浪屿》的代表作也纷呈而至。从“海上画派”的任伯年和吴昌硕,到“新金陵画派”的傅抱石、钱松喦、宋文治、魏紫熙,“长安画派”的石鲁,“黄土画派”的刘文西……

任伯年《仕女四屏》
吴昌硕《松竹图》

齐白石《世世太平》

潘天寿《小龙湫下一角》

刘海粟《奔流》

徐悲鸿《仕女》

他们通过作品与岭南画派的“隔空对话”,充分体现了南北名家迥异的艺术风格,为观众带来有别于一般展览的体验。

据主办方介绍,在大湾区的建设背景下,通过20世纪中国画艺术大师作品的梳理和展示,无不对人文湾区的建设,湾区人文精神的塑造,大湾区文化软实力的提升起到重要的推进作用。


对粤港澳大湾区而言,尤其是广东创造了中国近现代美术史上的一个又一个高峰,作为中国观望西方之“窗口”,从广东地区走出的众多艺术家后来在全国推进的艺术实践中给予我国近现代美术创作和观念以巨大影响,同时对中国近现代建设产生了不可忽略的积极作用。


各画派斗艳争辉

本次展览之所以在可园博物馆举办,与可园作为岭南画派策源地息息相关。东莞可园博物馆是极富代表性的岭南文化缩影,同时也是岭南画派的重要策源地。“时代标程 美在湾区——中国艺术名家精品展”在此举办,将20世纪大师和其他艺术流派如海派、新金陵画派、长安画派以及岭南画派的重要艺术家赵少昂、黎雄才、关山月的代表作汇聚于此,让观众将在艺术作品与园林建筑之间,感受时代的变迁与历史的厚重。

可园始建于清朝道光三十年(1850年),是清代广东四大名园之一。因可园主人张敬修延请著名的花鸟画家居巢、居廉在此写生作画而增加了深厚的文化、艺术内涵。张氏给“二居”提供了丰裕的的生活和幽雅的创作环境,从可园中孕育出来的“居派”绘画艺术因居廉桃李满门如岭南画派的创始人高剑父、高奇峰、陈树人皆随其学画而发扬光大,使可园成为岭南画派的重要策源地。


而岭南画派的创始者“以倡导‘艺术革命’,建立‘现代国画’为宗旨,以折衷中西、融会古今为道路”,正是面对时代变革提出的文化自强主张,从而孕育出之后的赵少昂、黎雄才、关山月、杨善深等一大批岭南画派的20世纪中国美术史名家。

主办方表示,希望通过“时代标程 美在湾区——中国艺术名家精品展”,让20世纪中国画大师之作将与岭南文化,尤其是“岭南画派”形成历史的隔空对话,激发大湾区的文艺工作者,在大湾区融合发展的新时代背景下,创作出一批反映湾区、反映时代、反映中华民族复兴征程的作品,从而以不负时代的精品力作,树立新时代的新标程。

部分作品

齐白石《荔枝八哥》

“荔枝”的“荔”通“利”,是齐白石非常喜欢的一个题材。齐白石早期的荔枝作品风格写实,粗笔树干,工笔果叶;晚年,齐白石甚至只画几颗荔枝果,沉而透,苍而润,注入深沉的感情,以情动人。这件作品的展出使齐白石与岭南文化发生了碰撞,其上的“甄屋”方印是齐白石非常重要的印鉴之一。

徐悲鸿《奔马》


徐悲鸿1947年创作的这幅《奔马》,是他“奔马”题材中的一件精品,曾经被廖静文先生所赞许。徐悲鸿笔下的马,其实象征了人格和国格,他以马喻国,希望中国奔腾向前,以此表达自己的拳拳爱国之心。

吴昌硕《墨石》


吴昌硕在青少年时遭遇太平军兵乱,逃亡中避难于叫石苍坞的小山村,得当地人救济才存活。为纪念这段死里逃生的经历,吴昌硕遂自号“苍石”。《墨石》中有一方印就是“吴昌石”。吴昌硕一生以石自许,并说“富贵神仙浑不羡,自高唯有石先生”,其笔下的石头就是自己精神的自画像,代表了内心坚若磐石的君子品质。

潘天寿《雁荡山花》


潘天寿认为:“疏中有密,密中有疏,疏而不疏,密而不密,疏中有物,密而不闷疏密对比而得中,遂得疏密相用之道矣。”《雁荡山花》正是如此,画中的山花野草并不多,但由于大片的空白,对比之下,使人感到密而繁多,从而以疏显密。

傅抱石《待细把江山图画》


《待细把江上图画》是傅抱石的代表作,这件作品创作于1964年,是非常典型的“抱石皴”风格的作品,表现了华山险峻奇峭的景色。傅抱石用细小的人物、房屋、树木来衬托山势,呈现出气势磅礴的巍峨之感。

李可染《牛性纯驯时亦强犟》


《牛性纯驯时亦强犟》是李可染最重要的题材之一。李可染一生秉持牛的精神,以鲁迅先生的“俯首甘为孺子牛”为座右铭,画上的方印是“师牛堂”,他一生以牛为师,主张学术和做人都要勤勤恳恳、脚踏实地。

关山月《榕荫人家》


关山月1912年出生在广东阳江那蓬乡果园村。村口长着几棵巨大的苍天榕树,它们枝叶茂盛,遮天蔽日,树干粗壮,关山月小时候经常爬在树上玩耍。榕树是关山月常见的绘画题材,也是他对故乡生活最为深刻的记忆符号,是他故乡情怀的寄托和体现。

石鲁《华山下棋亭》


华山是长安画派代表人物石鲁最为重要的创作对象之一。此作应为60年代所作,整幅画面笔墨酣畅,展现了艺术家对水墨气韵和孤峰高洁的追求。关于下棋亭有着这样一个传说,相传秦昭王曾用钩梯登华山,与神仙在此下棋,故而得名。

吴冠中《鼓浪屿》


此作应为1977年所作。当年,吴冠中前往鼓浪屿写生,海滨的特色风光给了他无穷创作灵感,尤其是榕树气根层层垂挂、入地虬曲之感,他钟情于捕捉其中的线条之美,创作出一系列表现榕树的画作。此外,这件作品也是他理论步入绘画实践的佳作。

林风眠《秋》


秋是林风眠常见的题材,其来源于故乡梅州的童年生活记忆,林风眠笔下的小鸟生动传神,充满天真之趣。1963年,林风眠在与傅雷的谈话中说道:“我出生在一个风景异常美丽的山区乡村里。小时候,有一种习惯,常去湍急溪流旁、山谷里、树林中漫步、玩耍,大自然赐予我的这种美好的记忆,深深地镌刻在我的心灵深处。”

黎雄才《山水》


黎雄才喜欢用强有力的笔法来挥洒,通过变化多端的笔墨,营造各种艺术效果。其作气势雄浑,风格老辣,自具风貌,人称“黎家山水”。这件1953年12月画于武昌的山水画,吸收了中国画和日本绘画的特点,创造出一种挺拔而唯美的山水意境。

赵少昂《巫山十二峰》


《巫山十二峰》是赵少昂1946年自巴蜀归来后的创作。赵少昂本以花鸟画闻名,徐悲鸿曾评价为“中国花鸟画第一人,当无出其右”。这件山水用水墨光影表现出了巫山的若隐若现的神秘之感,非常具有特色。赵少昂在作品上专门写了一首诗——“隐隐巫山十二峰,天风吹雾下苍穹,销魂妙女襄王梦,怕听鹃啼怨落红”。

魏紫熙《东海之滨》

宋文治《峡江高秋》

陈半丁《桃李满天下》

钱松喦《常熟田》


刘文西《陕北妇女》

展览信息

“时代标程 美在湾区——中国艺术名家精品展”


时间:2022年10月20日-11月30日

地点:东莞市可园博物馆(居巢、居廉与可园展厅) 


主办单位:

广东省文化和旅游旅厅  紫荆文化集团

承办单位:

广州市文化广电旅游局  东莞市文化广电旅游体育局

中国对外文化集团有限公司

执行单位:

中国对外艺术展览有限公司  广东省美术家协会  东莞市可园博物馆广州画院

协办单位:

香港美术家协会  澳门美术家协会  南方+客户端东莞新闻部



资料由馆方提供




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