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EveryArt专访|艺术家:丁澄 DING CHENG

原创 2022-10-13

EveryArt 专访

艺术家:丁澄 DING CHENG

原创作者EveryArt、丁澄
编辑整理|EveryArt、喻诗睿




丁澄



个人简介:

丁澄,1987年生于江苏苏州,任教于苏州大学艺术学院美术系,获得中国美术学院油画系第四工作室学士学位、中国美术学院中德学院CDK柏林艺术大学硕士学位。


艺术评论:

丁澄的新作,一眼望去是风景画,又是抽象水彩随意的运笔,中间没有分界点,但笔调和画面的韵律感,像是云层和水流交汇处的想象空间。丁澄的水彩是在摆脱经验主义绘画技法和图式,更像爵士乐演奏家某种无目的即兴情趣,让视觉语言自然而然的通往自己的内心深处,那样的途径,一定也带来审美自娱的内在激荡感。艺术家|吴杉)


长久以来在现实主义的影响下,中国现代绘画没有建立起完备的抽象美学传统,在现实主义艺术中,观众可以通过对内容的解读,完成对绘画的理解。这是一套图像学的方法——通过图像叙事完成意义的建立。

抽象艺术在一定意义上是反图像学传统的,英国理论家克莱夫·贝尔在《艺术》里阐述了最纯粹的艺术是由线条、色彩等基础关系构成的艺术。换言之,抽象艺术反对图像学意义上的叙事,强调绘画通过本体因素中的色彩、形状,完成美学构建。这个构建后来被格林伯格定义成“高级艺术”——抽象艺术。

所以说,抽象艺术需要“异质感”建立与现实社会的隔离,保持自身的纯粹性与先锋性。丁澄绘画里的“异质感”,是来自于颜料在液态下的自由流淌、挤压、渗透后形成的画面效果。丁澄的作品虽然有一定的图像来源,早期的作品中,甚至还保留有一些具象人物形象(令人联想到的德库宁对具象的缠绵),在色彩上或许还有莱比锡画派的影响,但在近期纸上作品中,“颜色在材料上自由行走”越来越坚决,这种关系一方面走向了弗莱——贝尔——格林伯格建立的现代主义形式传统。另一方面,在艺术家不做太多干预的颜色流淌中,我们还可以看到杰克逊·波洛克式的“行动绘画”,只是相对于波洛克的夸张和奔放,丁澄的画面则比较收敛和克制。

抽象艺术建立起来的现代主义美学,深刻影响了现代建筑、亦或设计,而行动主义更是对当代艺术意义深远。如何直接通过感性、非叙事的方式去创造直观感受,在今天这个理性主义主导的图像时代,尤为重要。(艺术家|石玩玩)


展览经历:

群展:

2022 Île - Le Mutisme est notre langage communGalerie du Génie de la Bastille,巴黎

  2022 Invisible Shadow,三影堂摄影艺术中心3.0space,北京





艺术专访 INTERVIEW

Q1:您早期的作品中还保留有具象的人物形象,是什么促使您转向更彻底的抽象表达?


A1:早期的工作会有具象的人物形象是出于美院油画系课堂教育下的惯性,我们每天都和模特打交道,有很长一阵子似乎觉得造型能力的高低才是可量化的优劣,其实这种想法是很局限的和绘画也没有太大的关系。并没有转向更彻底的抽象表达,而是更注重或者着迷于抽象性的表达。在反思这些年的纸上绘画之前这都是在实践中自然而然的发生的,我认为的绘画的魅力在于不可知深邃的部分在于每一笔起落深一脚浅一脚的不确定感,画格子打草稿的或者任何过度的对图像最终结果的预设都让绘画变得不可爱,这不仅表现在封闭的画面的结果上,在绘画过程中绘画的人可能是最早最直接的受害者。绘画过程中最吸引我的是可能性,绘画的可能性其实已经很小了,所以更不必拘束太多。

|无题一,纸本水彩,36×48cm,2022

|无题三,纸本水彩,36×48cm,2022


Q2:在您的画作中,颜色在材料上自由行走,在看似随性的“行动主义”笔法下,是否有奉行一些独特的作画准则?

A2:绘画本身没有答案,做就是答案。行动主义是个专属名词,是发生在历史中的事件。抛开这些包袱我更觉得我的工作准则是过程性的,虽然最后每一件作品也终止于我的审美经验的许可,但我仍然觉得过程是最重要的。好的绘画是过程的痕迹的总和而不是为了达到某种完美的最终的效果,

|无题二,纸本水彩,36×48cm,2022

丁澄无题一,西北风景,纸本水彩,15×20cm,2022

|无题,纸本水彩,15×20cm,2022


Q3:在这个理性主义主导的时代,在以感性、非叙事的方式去创造直观感受的过程中,是否遭遇了一些来自现实世界的阻碍?在绘画过程中,您如何用理性去节制这些漫天生长的风景与幻景?
A3:阻碍都是来自于自身的,如果这是个理性主义主导的时代这个假设成立,我倒觉得他们更需要感性的东西作为填补,艺术、文学一直以来都扮演着这样的角色和处在这样一个角落。绘画已经是一门古老的甚至没落的艺术,绘画更应该关注绘画自身的问题。非叙事的表述在电影、文学中都早已不是新鲜事了,绘画根本不必在意叙事性,这本身也不是绘画善于的事情。前卫也早就不再发生于绘画中了,我认为朴素的关注和坚持个体的差异性是绘画自始至终最大的价值。节制也是出于审美习惯的判定,就像听着音乐放空走在熟悉的大街上也是不会迷路的。绘画本身是一种朴素的发生,我常常反思节制本身是否是应该被节制的。


丁澄|无题,带小人的风景,纸本水彩,27×36cm,2019

丁澄无题,带小人的风景,本水彩,27×36cm,2019


Q4:观看您的作品(无题系列与山海之外系列),有一种符号堆叠的繁复美感以及想象性的鲜活色彩,这似乎成就了您作品的异质性,这种异质性是否源于对自我情绪的映射?

A4:都是工作过程中自然的流露,做绘画这件事最基本的是尽量不要让自己变成另一个人。无题为题是因为我觉得把很多件作品都一一命名一个主题是一件很可怕的事,这种要求诗人都很难做到。山海之外这个名字则是出于我想说这不是一件风景画,虽然有一些看起来会和山水的视觉经验联系。当然这名字也来自对“身在江海之上,心居乎魏阙之下”《庄子·让王》,“形在江海之上,心存魏阙之下”《文心雕龙·神思》的呼应。人都是很复杂的,我不是用一闪而过的情绪来绘画的那类,绘画过程中本身也会生产情绪但我觉得平静的情绪是最好的状态,也正因为我对自己也不甚了解,所以才在纸上绘画上留下痕迹和线索。


丁澄山海之外一,纸本水彩,36×48cm,2022

丁澄山海之外二,纸本水彩,36×48cm,2022


Q5:艺术家石玩玩评价您的艺术为具有“异质感”的“高级艺术”,作为与现实社会隔离的艺术,您认为您的艺术品中最具有张力的意义是什么?

A5:不是我的艺术是高级艺术,而是绘画本身是一种高级的艺术,为什么说绘画是高级艺术或者纯艺术这个话题就不在此展开了。我觉得绘画中最具力量的是可能性的闪烁,用闪烁这个词是因为在面对这样的作品的时候,这种感受是这样袭来的。我觉得任何艺术都不可能与现实社会隔离,只是视角不同或者与现实的回应和对话方式不同。好的绘画未必只体现在张力上,也有充满克制力的好的作品这在艺术史上也不少见。


丁澄|山海之外三,纸本水彩,36×48cm,2022


Q6:您的作品的颜色和弥散感,让人内心不自觉的会起涟漪,请问您生活中或者说您有哪些经历您认为有加深了您的感知和在您的画上的表达?

A6:简单的来说这可能和水性材料本身的特性有关,当然也有很多是干画法的水彩画。即人们常说的把水彩当油画来画只是换了一个材料。我本人是油画系科班出身我却不这么认为,油画和水彩画都有材料本身的特性,而且各自都有着非常丰富的表现力这是一种属于材料本身的可能性。从自身材质特性进行尝试和挖掘已经够了。画上这样的表达也是流露出来的也可以说是摆脱旧的惯性的途中不自觉的在形成一种新的惯性,我觉得对于绘画来说惯性是一个很危险的东西,所以我总想着从惯性里逃离,有时候画坏掉一些画也是很好的事,因为以一件作品来说明问题和评判全体的好坏是美协展览和过去沙龙的思维。作为画者本身应该更关注整个绘画工作的过程,单件作品本身也是过程性的产物或者痕迹。

生活中的经历和作品的表达是有一种复杂的转化的,不是这么直接或者可控的甚至也是不自知的。一件好的绘画作品在你面对它之前应该是无法想象和预设的。

回到内心会否起涟漪的问题,涟漪我知道只是一个指向性的词汇,或许包括了无数种细微的情感波动,一个完整健全的人的情感应该是丰富的。这其实是每个观众自己的情绪,就像读诗歌会有这样的波动一样,如果有人说我的作品会带来这样的感受我会觉得非常的荣幸。


|无题(树一),纸上水性材料,17×24cm,2012

|无题(树二),纸上水性材料,17×24cm,2012

|无题(树三),纸上水性材料,17×24cm,2012



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