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逆光视角 | 揭秘《知道•老君山》幕后的创作故事——音乐创作阐述篇

2022-08-05

《知道老君山》音乐录制现场花絮视频



(《知道•老君山》音乐作曲  章益 )


(一)《知道•老君山》音乐创作思路

老君山因其悠远的道家文化而闻名遐迩,此次音乐创作着重用了古琴这件特殊且能代表中国道家哲学思想的乐器作为切入点进行创作古琴的演奏技法蕴含着深厚的道家思想,古琴演奏的左手技法为阴(即韵),古琴的右手技法为阳(即神)阴阳和合才能展现中国音乐的神韵所在。受古琴曲神人畅的启发,从而奠定了作曲的基本调性,由此曲展开创作。


开篇问道运用了五音相生的创作手法,以商羽角徴宫(金-水-木-火-土)相生的五音循环阐述了道家的宇宙观。世间万物由阴阳五行组成,五行对应五音,而五音又对应我们人体内的脏器即心肝脾胃肾。中国的文化艺术与医学都源自于五行相生相克的演化,阴阳和合互为表里的哲学观。开篇问道的五音相生,也是后面所有篇章的动机。


第二篇章寻道中的《迷》是所有音乐中创作难度最高的一个篇章。经历好几次推翻重来,才有了现在的《迷》。《迷》这个篇章阐述了男主被内心的名利财色所干扰,从而陷入了迷失而找不到前进道路的内心挣扎场景。导演组提的要求是结合河南当地豫剧元素还有融入电子音乐以及神游迷幻跳脱的方式来创作。我也因为这个篇章陷入了“迷”的创作状态,修修改改,经过无数次改稿,才找到了以戏曲打击乐为基本节奏,结合电子摇滚的方式来展现男主内心矛盾冲突的状态,最后又用带有佛朗明哥的异域调式旋律,用西班牙响板和中国鼓的对话来展现男主向往梦幻泡影般的爱情。


第三篇章悟道,也是全篇章中比较重要,体现古琴艺术的篇章。《悟》由非遗古琴曲神人畅的音乐动机创作而成,神人畅这首古琴曲,本身就具有特别的学术研究意义,此曲最初由河南古琴家丁承运先生演奏而闻名。此曲只用了五根弦来演奏,对七弦13徽的古琴来说极为罕见,从曲调上来说,神人畅用了七声雅乐羽调式,也是古琴曲中比较少用的调式。神人畅大量运用了很多弦外泛音来表达尧帝祭祀天地,神告诉他将有洪水让尧帝去救的故事。中国音乐历来讲究天地人合,琴也可能成为与天地万物沟通的媒介,是演奏者心性外化的展现形式。我在创作时提取了神人畅主要音乐动机的两句,展开创作成代表阴阳和合万物生的新古琴曲“悟”古琴左手的按滑音为阴,右手的挑,抹,托,劈,打,摘,勾,剔演奏技法代表阳。空灵的泛音代表阴阳之间S形态的无形分界线,左右手交替演奏旋律,一阴一阳,到最后阴阳和合,天人合一的状态是全篇章阐述道家核心哲学思想的表现。


第四篇章知道,男主通过从“迷”到“悟”的状态,从而达到与自己内心的欲望和解,与世间万物和解的状态,也正是老君山这个风景秀丽,仙气飘飘的表象下所带给他的启示。了悟自己的内心,通达内与外的道路,知道自己的人生目标与思想追求。音乐则用了嘀嗒的时钟声来表述男主内心变化的过程,因为时间是最好的见证者,也是最好的时空守护者与导师,随着时钟的嘀嗒节奏进入男主了悟的内心世界。


主题歌《知道老君山》,沿用了神人畅的七声雅乐调式创作而成,运用6/8拍的舞蹈律动来表现男主从“迷”到“悟”内心升华的感悟过程,是对整个篇章的总结陈述。




《知道•老君山》编曲、音乐制作  王曦)


(二)《知道•老君山》配器创作思路

在作曲上已经明确了古琴作为主轴乐器的创作地位后,如何在三十分钟的时长里明确古琴在整部音乐中的领衔地位,如何在固有的民乐创作体系中结合现代音乐表现手法开创新的声音效果又不违和,是这次为《问道老君山》做音乐配器工作要面临的两个课题。


逐步确立古琴在整部音乐中的主体地位是一个逐渐做减法的过程。在创作的前期我们采用了大量的民族乐器,如笛,箫,古琴,琵琶,筝等来作为各乐段的旋律乐器。这样做使得每段音乐单独听都有足够丰富的音色,但作为总体来听就会使得古琴的主角地位不突出。于是我们在修改过程中大量减少了民乐中弹拨乐(如琵琶,古筝)的比例,来凸显古琴在整部音乐里作为民乐器音色的独特性。同时根据古琴音色的特性,在古琴表现旋律的重点段落,大幅度简化其他配器,为古琴留下足够的表现空间,从而在整部音乐中确立古琴的主角地位。


为了与整场演出的气质匹配,表现出传统与现代结合的立意,我们在创作之处确立了民族乐器融合电子音乐的配器思路。电子音色的加入意味着更多的声音效果,但如何将民乐与电子乐做最大限度的融合也是我们这次配器工作探索的课题。


我们首先在电子乐的类别中选用制作了大量的氛围类音色,如《叹》的开始段落。这类音色的使用突出了整部音乐飘逸如仙境般的气质,同时在整个音乐中起到铺垫的作用,不会对民族乐器演奏的旋律部分造成干扰。


其次我们使用了介于真实乐器与电子乐器之间的介质音色作为过渡,起到将两者粘连在一起的作用。《叹》的人声合唱,《卦》配合钟表声音敲响的电子编钟,在《谜》的第一段落真实的打击乐段落里也少量穿插了电子打击乐的音色,来为下一段落做铺垫。


第三点是对真实乐器的反向操作,以《渐》为例,将真实的弦乐素材用数字手段打碎重新剪辑拼贴,在表现水波流动的迷离感的同时去试图打破真实乐器与电子乐之间的界限。


最后是大量自然音效的使用,我们的演出背景设置在老君山,自然也是我们表演所发生的舞台和背景那么在音乐中(如《顿》)同样使用的大量自然音效也为音乐的主体提供了背景,在这个背景下民乐与电子乐,古典与现代经由三十分钟的不断演绎达到和谐与统一。

  (音乐录音现场花絮图)










作曲  章益

音乐制作  王曦

编曲配器  王曦 吕昊阳

音效制作  吕昊阳


弦乐团:国际首席爱乐乐团

第一小提琴:张琴 杨爽 张浩 高一帆 张莹 代晓宇 张玥 孙茜

第二小提琴:简蓓 阎红 沈轩 子龙 郑淏芊 刘昭晖

中提琴:何辉 毕芳 方振华 米巍

大提琴:张平 王瑶 孙艺 张天进

低音提琴:周旭 周炜


大提琴独奏 张平

古琴独奏 曾河

笛箫埙独奏 马云鹤


弦乐/古琴/笛箫埙录音师 欧懿航@2496 Top Music

弦乐/古琴/笛箫 录音室 2496 Top Music


主题歌作词 滕飞

主题歌作曲 章益

主题歌演唱 刘畅

主题歌录音师 张晓旭

主题歌录音室 悦声无限


混音 王路遥@2496 Top music

混音工作室 2496 Top Music


撰文:章益 王曦

编辑:靖翎


-END-

阅读原文

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数字媒体艺术 揭秘 幕后故事 知道•老君山 音乐创作阐述

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