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- 浅浅拙见Vo.1丨拙政问雅：夜园林的诗学
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原创 2022-10-11
从频登社交媒体“种草日记”，到文旅部门主动官推宣传，再到受到国家级主流媒体关注点赞。「拙政问雅」在吸引络绎不绝的雅士前来参观外，已在公众的精神生活中担当了越来越重要的角色。
同时，我们认为「拙政问雅」不仅是视觉作品的容器，更是对古典园林的记录、解码、重现、重构。如果仅对观众的快门声、点赞键负责，不免肤浅、可惜。由此，「浅浅拙见」系列应运而生，将不定期与众雅士见面，借由深度导赏，意图消解观众与展演间的隔膜，带来更有质感的体验。本篇是「浅浅拙见」系列的第一期。
500多年来，拙政园是助长诗情的绝佳场所，是促进诗歌生成的文化场域，自建成起便是诗意江南的代表。
“叠山理水，花间影榭，水际安亭”融自然与人工之美于一体，与诗歌意境相通，堪称历代雅士的的精神家园。
历代文人雅士的着墨，成就了这方土地的山水雅韵、拙政美学。要想看懂「拙政问雅」，那么，先读懂拙政园里的诗词，以此理解苏州园林本身的诗意性与空间想象，或许是一条捷径。
诗词歌赋，对拙政园而言是一套符号学体系，是一种真实与非真实的混合物，或是活跃、易变的创作因子。
用眼赏之，以心悟境。那周植的芭蕉、点种的荷花，是诗品的高洁；文人雅士留下的笔墨纸砚，是诗情的浓郁，是诗格的清奇，是万里江山笔下生。
正如“拙政园”定名成匾，取晋潘岳《闲居赋》词中之意。“灌园鬻蔬，供朝夕之膳；牧羊酤酪，俟伏腊之费。孝乎惟孝，友于兄弟，此亦拙者之为政也。”
此外，园内建筑题名，几乎也均取材于著名诗文。
东部主厅“兰雪堂”，取意于李白的“独立天地间，清风洒兰雪”；中部主厅“远香堂”，取自周敦颐《爱莲说》中“香远益清”的名句；园内廊桥“小飞虹”，见于鲍昭《白云诗》的“飞虹眺秦河，泛雾弄轻弦”。
诗学意象是最具中国美学特色的理论概念。古典园林美学的中心内容，旨在追求“象外之象”“言外之意”，咫尺之内造乾坤。
不止于常言道的“一窗一景”“一步一景”、「拙政问雅」还称得上“一诗一景”。园内的曲径通幽、亭台楼阁，对应的一首诗、一阙词，便是一段华年、一个故事。
文徵明、唐寅、仇英等文人墨客都曾为拙政园作诗、绘图，笔墨或疏或重，皆载人文情怀。
正德十四年（1519年）正月二日，文徵明在拙政园的梦隐楼（今“见山楼”）饮酒赏景至傍晚，兴致勃勃，挥笔写下《新政二日冒雪访王敬止，等梦隐楼，留饮竟日》：
开门春雪满街头，短屐冲寒觅子猷。
逸兴未阑须见面，高情不浅更登楼。
银盘错落青丝菜，玉爵淋漓紫绮裘。
起舞不知天早暮，醉看琼阙上帘钩。
嘉靖十二年（1533年），文徵明精心绘制了《拙政园三十一景图》，并各赋以诗，注有小序，以笔定格拙政园建造二十年来的景色。
梦隐楼（见山楼）：
林泉入梦意茫茫，旋起高楼拟退藏。
鲁望五湖原有宅，渊明三径未全荒。
枕中已悟功名幻，壶里谁知日月长。
回首帝京何处是? 倚栏惟见暮山苍。
小飞虹：
雌蜺连蜷饮洪河，落日倒影翻晴波。
江山沉沉时未雩，何事青龙忽腾翥。
知君小试济川才，横绝寒流引飞渡。
朱栏光炯摇碧落，杰阁参差隐层雾。
我来仿佛踏金鳌，愿挥尘世从琴高。
月明悠悠天万里，手把芙蕖照秋水。
芭蕉槛：
新蕉十尺强，得雨净如沐。
不嫌粉堵高，雅称朱栏曲。
秋声入枕凉，晓色分窗绿。
莫教轻剪取，留待阴连屋。
诗的本质是表现感情，蓄积了雅士的心灵、智慧、品格、襟抱和修养。
当我们伫立于明瓦见山、荷风四面、听雨芭蕉等景致前念出“诗”，突破习语系统所带来的局限，在试图与园林开展对话的瞬间，其意涵就已经超越了这些词句的概念。
所谓诗情画意，不仅是环境，更是心境。
是夜，做一个喜夜间出没的吟游诗人，步入「山水营园」，你会发现「拙政问雅」正以一种新的写作视角重述古诗词之美。
厅内常年陈列的沈周《匡庐图》与两壁明四家的山水画作品——文徵明《古木寒泉图》、唐寅《山路松声图》、王钹《山亭文会图》、仇英《停琴听阮图》，仍保持着明代文人的山水意趣与美学风格。
不同往日的是，草木山峦、行云流水、众鸟高飞、风月高照已然成为一种新媒体的动态影像，应和着古人“动观流水，静观山”的山水自然观，以及游园中“动静相宜”的美学思想。
温馨而充满睿智的夜园林诗学，将生活的意义注入叠山理水之中，给人们带去重新思考、鉴赏园林的动力。
它牵引着游园者的情思意蕴，也带领今人走进媒介时空的旅程。
虽由人作，宛自天开
隽永清雅，笔墨悠远
当你走进「拙政问雅」
一定会直观感受到
诗在景中、景在诗中、人在诗中
的诗意痕迹
· 本期话题 ·
在你心中哪首诗、哪幅画、哪一景
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