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- 在新版《麦克白》大坩埚式舞台中感受压碎和窒息
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原创 2022-09-29
Macbeth
在一场胜利的战役后,女巫们预言苏格兰指挥官麦克白将获得皇冠。为了回应女巫们的预言,麦克白对权力的渴望被他妻子的怂恿所点燃,他们决定在国王邓肯睡觉时谋杀他。通过这种流血的行为,他们释放出了前所未有的暴力漩涡,将他们直接带入深渊。
我们所知道的歌剧中很少有威尔第《麦克白》这样阴郁的。莎士比亚的《麦克白》是威尔第文学万神殿的支柱之一,也是威尔第同名歌剧的灵感来源,它深入到人类灵魂的黑暗中,在那里,对权力和鲜血的渴望与对神谕的轻信相结合。与德国剧作家海纳Müller一样,威尔第将《麦克白》还原为戏剧的绝对核心。根据威尔第的说法,这部戏的特点是三个主要人物:麦克白、麦克白夫人和女巫。整个悲剧都围绕着他们展开。
麦克白是个虚弱的角色,或者更确切地说:他很有权势,但身边有一个更有权势的妻子。他爱她,尽一切努力让她快乐。这正是他软弱的原因。他们一起梦想着王冠。当一群女巫确实预言了他们梦想的事,就可以假设他们会被相信。女巫可以被解读为我们当今社会的可视化,它呼吁个人总是拥有、想要和做得更多。我们注定要成功。从本质上讲,麦克白是在处理一个自我实现的预言。女巫在他的脑袋里,是他身体的一部分,同时他通过让妻子幸福来设计自己的命运。
人们也许会说,这就是“爱”啊!其实不然。这种爱不是我们传统意义上的爱。《麦克白》是威尔第唯一一部没有爱情二重唱的歌剧,这并非巧合。但我们也不能说这首曲子没有爱情。麦克·塔尔海默(Michael Thalheimer)认为麦克白夫妇彼此相爱的方式是扭曲的:他们彼此依赖,但在一起却很孤独。他知道她想要一个有权势的男人,所以他做了一切来满足她的这个愿望——甚至谋杀了邓肯国王。麦克白夫人向她丈夫耳语了各种暴行,当他们一起谋杀时,他们进入了一个深渊式的螺旋,最终使他们发疯,走向万劫不复。她向内,他向外——两者都以同样的破坏性方式来达到自己的目的,实现自己的心愿。
他的野心甚至超越了一切,一想到班柯的儿子有可能成为国王,麦克白就无法忍受。这种执念,这种幻想深深地印刻在他的脑子里,印刻在他的心里。他认为他的登顶是一个自动发生的场景。唯一的问题是:麦克白非常想成为国王,但从来没有问过自己能否完成这个任务,麦克白夫人也是如此。这对夫妇没有远见,只渴望权力。然后发生的一切可想而知,这项任务对他们来说太难了,他们失去了对自己和王国的控制。在他们的王冠之下,是巨大的空虚,是对失败的巨大恐惧,而毫无节制的暴力是唯一的解决办法。这种机制在今天的政治中仍然可以观察到。因为麦克白无法应付自己的角色,他出于自己的恐惧和挫折,挑起了暴力和暴行,任何反对他的人都被禁止行动。
#大坩埚一般的舞台装置#
看到这个舞台装置,你可以把它比作任何你想象的到的事物,比如一个大坩埚、滑板的练习场、船体底部、水池等等......然而无论我们把它看成什么,不可否认,都与麦克·塔尔海默(Michael Thalheimer)理解的《麦克白》有关,因为在他心目中,麦克白和麦克白夫人要犹如落入“深渊”一样,去祭奠他们的梦想。而这样有一定深度的舞台装置可以充分诠释这一点。
麦克·塔尔海默(Michael Thalheimer)喜欢单色的舞台视觉色彩,所以我们可以看到,和邪恶、压抑的主题呼应,整个舞台空间都是黑色单色为主的表现方式。舞台由亨利克·阿尔(Henrik Ahr)设计的独特装置拉开,在花岗岩外观的木板环绕下,一个巨大的水池轻微地向坑倾斜,看起来像一艘货船的船体,又好似一个大坩埚。
压碎、窒息和不可避免的印象在这样的布景下得到了加强,尤其是在大坩埚上方的一堵墙阻止了角色长途移动的情况下。然而,所有角色他们并不是静止不动的,他们找到了足够的空间来释放他们行为的耻辱或他们对麦克白暴政的复仇欲望。女巫、朝臣和人民则在墙壁的上方,不断对底部中心的麦克白形成包围态势,同时也不断重新定义在场外的情节的发展。
在最后一幕,墙壁消失了,苏格兰叛军站在边缘,然后把树枝扔进大锅的底部,当麦克白夫妇庆祝他们的加冕礼时,客人们穿着巨大的蛇形围巾来庆祝这一事件。扔进锅底的纸带变成了一堆稻草,在强烈的红光下变成了余烬。红色是舞美设计师亨利克·阿尔(Henrik Ahr)在这个舞台上持续使用的颜色。这是麦克白胳膊上的邓肯和班克的血,在整个仪式中,班克的尸体被留在坩埚的底部,进一步加剧了麦克白夫人的不安,也加强了她丈夫对她的幻觉的恐惧。
#关于服装的隐喻#
在《麦克白》中,性别确实是一个永恒的主题。例如,在莎士比亚著名的宴会场景中,麦克白看到死去的班柯的鬼魂坐在桌旁,他被逼疯了。麦克白夫人用他的男子气概来挑战她产生幻觉的丈夫:“你是男人吗?另一方面,在邓肯被谋杀之前,她也谈到了自己的男子气概:“来吧,你们这些灵魂,你们的思想是凡人的,你们在这里把我的性给剥夺了,让我从头到脚都充满了可怕的残忍!”
麦克白夫妇之间的关系完全颠覆了性别。他被描绘成弱者,而她则被描绘成野蛮人。通过给他们穿苏格兰短裙,留长发,我们在威尔第的歌剧中找到了贯穿始终的主题:谁是男人谁是女人并不那么明显。
莎士比亚戏剧《麦克白》中的服装同时也一直是权力的隐喻。关于麦克白国王是这样说的:“现在他觉得他的头衔/就像巨人的长袍/挂在小矮人小偷身上。”
没错,这又把我们带回了故事的开头:对于弱小的麦克白来说,王国和王冠太大了。
END
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北京火蜥蜴文化发展有限公司是一家“以创意和质量为核心,提供多种创意解决方案和落地方案,对演艺项目进行整体落地实现”的文化创意公司。公司成立于2012年,十多年深耕视觉创意和多元化的艺术呈现,涉足大型实景演出、舞台剧、影视、视频综艺多种娱乐领域。参与设计并制作了《2008北京奥运会开闭幕式》、《建国55周年国庆晚会》等大型文艺演出项目;主导参与创作作品包括大型实景演出《12·12西安事变》、《鲁镇社戏》、《桂秀》、话剧《四世同堂》《青蛇》、音乐剧《电影之歌》、《乱世佳人》、歌剧《尼伯龙根的指环》、真人秀节目《知识就是力量》、《传承中国》等等,为观众带来了近千场形式多样,赋有感染力的艺术作品。2020年火蜥蜴和中国音乐剧协会合作,成立了中国音乐剧协会文旅演艺创作研发中心,希望在不断追求和打造极具艺术性和观赏性的演艺项目的同时为演艺产业和演出消费市场做出应有的贡献,探讨中国演出行业戏剧消费和观演模式的破局。“火蜥蜴视界观”作为公司的官方新媒体平台,以传播公司作品、分享行业动态、介绍国内外优秀艺术家及舞台案例,旨在打造专业性、前瞻性、创意性的互动平台。在粉丝的喜爱和宣传下,现已成为国内舞美界有较大影响力和关注度的社交媒体账号。
(图片来源于网络)
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