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EveryArt 专访|艺术家:姜涵 JIANG HAN

原创 2022-09-05

EveryArt 专访

艺术家:姜涵 JIANG HAN
原创作者EveryArt、姜涵
编辑整理EveryArt、刘涛




姜涵



个人简介:男,1988年生。籍贯中国辽宁省大连市,现任欧美同学会东南亚分会艺术委员会副秘书长。


求学经历:

2007-2008 辽宁师范学院美术学系

2008-2009 俄罗斯圣彼得堡列宾美院油画系

2010-2015 美国旧金山艺术学院油画系


展览经历:

2022年 

“时代:当代艺术展” (俄罗斯莫斯科艺术家基金会,中国美术年刊,歌雅艺术   莫斯科,中国)

2021年 

“2022潮酷玩家”潮流先锋艺术季( why艺术空间  成都)

“回到主场”联展 (得物   上海)

“线” 个展(wk gallery 798艺术区  北京)

“我是潮流”联展 (宋庄美术馆   北京)

2020年

“8+1异口同声大连当代艺术文献”(大连城市美术馆  大连)

“hi21 新锐艺术市集” (昆泰嘉瑞文化中心   北京)

“2020重拾力量当代艺术展” (科创城 北京)

2019年

“艺术之光国际艺术博览会”特邀艺术家(生命湖庄园 北京)

“garbage exhibition联展”(ip睿艺美术馆,秀美大厦  北京)

“多彩中国小油画欧洲巡回展览”(欧洲)

“点亮蓝色全球联跑”孤独症慈善活动特邀嘉宾(水立方 北京)

“生命湖艺术中心艺术雅集展览” (生命湖美术馆 北京)

“中日艺术文化交流展” (福冈 日本)

2018年    

“新世纪展览” (大连十五中美术馆, 大连)

2017年

“第五届汉服文化周” 特邀嘉宾(嘉善,浙江)

“亚洲青年艺术家展览” (水立方,北京)

“无界国际艺术展” (联合国总部,纽约,美国)

“《嘿,社会》个展” (798宋洋美术,北京)

2016年

“亚青展联展” (鸟巢, 北京)

“亚洲青年艺术家巡回展” (意大利 , 米兰)

与方力钧,刘小东,徐冰,夏小万,石冲等艺术家入围年度《中国当代艺术文献》(北京 中国)

“亚洲青年艺术展” 联展(米兰 意大利)

2015年  “Han and Shawn”双个展 (Atelier Gallery 旧金山,美国)

“Stroke”联展 (lation arts gallery 旧金山,美国)

“Dark illusion”个展 (Cannery gallery 旧金山,美国)

“2015 aau spring show” (旧金山, 美国)获Administrator award奖

2014年  

Oceana Art Gallery 联展(旧金山,美国)

AAU春季秀 (旧金山,美国)

2013年

旧金山冬季展览(旧金山,美国)

北京798艺术节(美颂画廊,北京,中国)

第二届中国青年油画家展(北京国粹苑,北京,中国)

亚洲当代艺术展(香港万豪酒店,香港,中国)

2013艺术北京  (北京,中国)

旧金山“Spring Show"  (旧金山,美国)

2012年 

旧金山“Winter Show"  (旧金山,美国)

旧金山“Spring Show"  (旧金山,美国)

2011年  

“第二届学院水彩艺术展”  (中国美术美院,杭州,中国)

“艺术新生展览”    (北京环铁时代美术馆,北京,中国)

2008年   

“我与校园”   优秀作品奖(辽宁师范大学美术馆 大连,中国)




艺术专访 INTERVIEW


Q1:“人偶娃娃”的形象始终贯穿于你所有系列作品,你为什么会对“人偶”的形象有这么浓烈的兴趣,或者说对你来说“人偶”在你心中有什么独特的象征?


A1:我觉得每个艺术家选择的题材都是最能代表自己的,而所谓的风格就是自己的性格。即便再有个性的人,在这个社会里也有属于自己的归类,可能数量少,但并不代表你特殊到全世界只有个你。“人都是孤独的”是很矫情很脆弱的一句话。艺术家首先要很清楚你自己属于什么类型的人,然后才能真诚又准确的表达出自己,我是比较媚的男生,很多时候走在街上我都被误以为是女孩儿,这是我的属性,就和大自然一样,有的品种多,有的少。人偶可能是我个人审美和对自己的要求里最贴切的可以代表我自己的题材。


姜涵 | 一个诸葛亮之:如意,100×100cm,布面油画,2018

姜涵 | 一根红线,88×60cm,布面油画,2020


Q2:你作品中出现的“人偶”可以说几乎都是女性,可以说说这是为什么吗?

A2:刚才说了,第一,我必须诚实的面对我自己,我就是这个类型的。第二,我很欣赏女性身上的感觉和魅力。我是个男的,我当然爱女人,我对表达男人没有兴趣。每个人的兴趣不同,米卡朗其罗喜欢表达男人的力量美感,弗洛伊德男女都行,他要表达的是他感兴趣的内容。同样 ,我也只想表达我喜欢表达的情感。关键的还是艺术家个人对美的概念。美可以包罗万象,每个人都是瞎子摸象而已。


姜涵 | 溪山行旅,130×110cm,布面油画,2017

姜涵 | 蓄势发生,90cm×70cm,布面油画,2017


Q3:你将不同形象的人偶投入到多元的元素和文化语境之中,你是如何思考和融合这些“不同与多元”的?你的灵感通常从哪里获得?你可以具体说说你创造的心路历程吗?

A3:我从不考虑多元这个概念,在我这有非常明确的规则,那就是真诚面对自己想表达的,除此之外,我不考虑任何界限,因为在我眼里,所谓的不同只是形式上,我更愿意考虑它们的内核是什么,就像你看一片森林,人们看地面有什么花草树木等,我不感兴趣表象,在地下,你觉得不相关的可能根茎都是一个样子。表象千变万化,内核万变不离其宗。只看外表,会盲目,也会糊涂,很累。我没有灵感这个说法,我觉得灵感不可靠,艺术是一辈子的事儿,就靠灵感,能画出什么?什么是灵感?我更愿意把它变成一种常态,和呼吸一样自然。我曾经是拼命三郎,也有一段时间是懒汉。都是过程,我现在随时可以画画也随时可以不画画,我不想让它变成任务,追求,修炼啥的,企图心不要太强是对它的基本尊重。慢慢来,自然来。


姜涵 | 索非亚,88×60cm,布面油画,2020

姜涵 | 瞬,88×60cm,布面油画,2020


Q4:在你的2020的作品中,比起之前的创造作品有了明显改变,之前的作品有更多的叙事性,而在2020的作品中明显消弱了画面叙事性,加强了拼贴感和破碎感,可以说说这是为什么吗?

A4:不光是叙事性,颜色,构图,内容,都发生了质变。我没刻意要求变,刻意变化太造作,给人看的,我从不活给谁看,爱谁谁,我随自己的心活。19年末的一天我在画一张过去那种画,喝咖啡抽烟看画时我脑子里突然觉得,没意思,我想简单点儿,用最朴素的色彩和内容表达我的思想。我不想再像个老师一样画画,告诉别人世界怎么事儿,人怎么事儿,社会怎么事儿,我不是人民教师我也没那个水准,我为啥要用自己这点儿悲欢离合强加给别人说我告诉你的就是对的,这太幼稚了。很多人都会觉得自己的事儿就是大事,自己觉得的道理就是真理,我突然觉得,这是不懂敬天爱人,和你不同类型的人,不同轨迹的人,人家的道理是适合人家的,你没理由和资格强加你认为对的观点。所以我想用相对中性的方式去阐述我经历到的,看到的,想到的东西,但我不再加入自己的个人主观判断。少点儿自以为是和优柔寡断,多点儿事实本身以及事物本身的性质,这个现在对我来说更重要。观众可以随便启示自己或者认为是表达什么,我都没意见。因为我们都只能看到我们认为以及我们想看到的内容。



姜涵 | 明隐山林,88×60cm,布面油画,2020

姜涵 | 冈仁波齐,88×60cm,布面油画,2020



Q5:你的创造作品整体色调偏暗,但是有着高饱和度的单体颜色,你在美国学习的这几年有受到什么艺术风格或者艺术家的影响吗?你绘画的个人风格是如何逐渐形成的?

A5:我喜欢的东西很杂,我会很欣赏一些我自己认为的艺术家,各行各业,我觉得什么做到极致都是艺术,哪怕我们学校当时对面一家没有名字的咖啡店里的咖啡师小哥,我觉得他就是艺术家。我学习所有我觉得好的东西,但我所谓好的东西不是他们的作品,是他们的思想,审美,境界,世界观等这种。我从不临摹作品,告别学习期以后我也不喜欢挪用谁的风格和内容。比如那个咖啡小哥,我喜欢他做的拿铁,但我更欣赏他平时的状态,做咖啡时候的放松与专注,日常生活里的一些非常美妙的瞬间,我记得有一次中午他在咖啡店旁边小花园散步,看到一朵小花,随手摘下插到头发里,哼着小曲,悠然自得。我在远处看到,内心很感触,这种画面很美好。我还喜欢乔丹,不是喜欢他六个冠军,我喜欢看他怎么面对失败,变态一样的胜负欲,这是属于乔丹的美好。我还喜欢杰克逊,那种温柔待人,舞台上的创造力爆发力和感染力,对待音乐的专业程度等等。所以我欣赏每个风格每个领域里真的能把自己行业做到极致的人,而他们都准确的表达了属于他们自己风格的魅力。我喜欢每一种魅力,它们最真实和极致的样子。但我不会模仿他们的美好,因为我很清楚我自己属于什么类型,什么感觉和内容最适合我自己。我自己的风格,我从大一前一直盲目崇拜和模仿所谓艺术家和大师之后,就再也没有考虑过风格这个问题。很简单,认真画你的每一笔画,把精力用在当下这一笔一色上,当一幅画,一个系列,几个系列都画完了以后,只要你足够真诚专注,人们会很清楚的知道你的风格是什么。你想性感,就露个肉,是远远不够的。那叫贱。和性感毫无关系。


姜涵 | 鸟人,90×70cm,布面油画,2017

姜涵 | 黑玫瑰与白玫瑰,180×60cm×2,布面油画,2018


Q6.:你认为现在的艺术对你来说是什么?你觉得在这个社会和世界中“艺术”在扮演着什么角色?


A6:我没考虑这个问题,十多年前我说过艺术对我来说是生命,有点儿一腔热血了,像句口号之类的空话,没份量。经历很多之后,我没再考虑这个问题。我觉得可能就是一件一辈子做的事吧,还不一定能做好。我很尊重它现在,是发自内心的尊重。我觉得自己很幸运能属于绘画这个脉络里的细胞。艺术扮演什么角色我觉得这个有点儿大了。艺术是小众的东西,喜欢的认为重要,不喜欢的或者日常生活里,它不是必不可少的东西。别让它扮演什么角色,它也扮演不了。普及不代表大众了,只是让更多人知道而已。非要强求去硬生生大家一起喜欢艺术,反而会产生更多不喜欢艺术的人,还会产生更多业余的艺术家。我觉得现在的问题不是要让大众都去关注艺术,而是做艺术的人里是不是应该真的出几个像样的画家,艺术家,能像塞尚,毕加索,维米尔,达芬奇这种级别的。全民艺术家,不如只有几个真正艺术家好,因为各个行业的进步都是靠真有实力的精英去推动这个行业前进,而不是靠大家一起来关注。艺术多元化了比起从前,但是无论评论家还是艺术家们,自己拍拍胸脯问问良心,这个时代真正做到推动艺术发展的顶级大师,有么,几个。热闹没用。



姜涵 | 钢琴家,88×60cm,布面油画,2020

姜涵 | 被遗弃的和服少女,100×100cm,布面油画,2016 



Q7: 随着艺术史的发展,在19世纪50,60年代后,绘画在艺术中的主导地位逐渐被艺术装置,艺术影像等等所取代,更不用说在当代艺术中的艺术形式更是丰富,你是如何看待这样的艺术现象的?

A7:我不这么认为,从前不管中国还是西方,绘画承担了电影,摄影,绘画本身的功能性,如今相机和摄像机以及电脑软件都等于是绘画的孩子,绘画不是被取代了功能,而是让它们分担了这些功能,绘画更轻松更没有负担了。我反而觉得这是绘画真正解放的最好时代,当没有这些负担以后,绘画才真正进入多元化时代。好的电影摄影可以像绘画,电脑软件做的无非也是绘画做的事儿,绘画现在既可以像电脑效果,也可以像相机效果,甚至电影效果,所有影像的东西都来自于绘画,绘画为什么不可以也像他们?绘画曾经就是电影,就是相机效果,后来又更像所谓的绘画本身,而如今,绘画具备一切可能性,可以参考更多的效果,质感。我相信古代大师活在这个时代会开心死,绘画终于自由了,老子想怎么来就怎么来了,太好了。而我们现代人却在这纠结绘画是不死了,绘画还有没有意义,绘画是不是不能像相机质感,真是一群蠢货在死胡同里纠结,却白白浪费了时间去真正投入在绘画里。并且几乎一切形式过去都存在过,只是没有那么重要,或者说没有被重视而已,古代别说国外,中国都有行为艺术,潮流不?没啥的。现在我们把所有可能性都给个机会了而已,从而显得绘画不重要。过了热闹劲儿,时间会告诉人们应该留下什么。我相信艺术的本质是好不是新,何况我们认为的新,以前人基本都玩过了,我们不知道不代表它们不存在。任何形式的艺术都可以留下,但过了现在这段盲目期,谁都别想取代谁,唯一的问题是,不管哪种形式,有没有真正好的东西值得留下来。自由应该在限制里,纯粹的自由不存在,而失去标准,真正的好东西,最厉害的艺术家,也就不复存在。剩下的就是我们看到的虚假热闹,和各种所谓展览的遍地鸡毛。我只关心我还能为绘画做点儿什么,我是否能画出让自己满意的画,以及画画时候能不能再抽根烟,喝杯好喝的咖啡。我爱绘画这个娘们,至死不渝,毫无保留。



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