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- 李昭然专访-追逐时间与媒介的人
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原创 2022-08-29
李昭然-本科毕业于(法国)欧洲高等图像学院后,先后于(法国)欧洲高等图像学院于法国普瓦捷大学取得硕士学位,2020年毕业后回国任教。多次受邀参加法国、中国的重要联展。创作媒介横跨装置、新媒体、人工智能等。2022年加入新剧元,致力于合作创作更多新媒体艺术作品,现工作生活于北京。
2019.9-2020.6
法国普瓦捷大学(当代戏剧电影)
2017.9-2019.6
欧洲高等图像学院(造型艺术数字媒体)- 硕士
2016.9-2017.6
欧洲高等图像学院(造型艺术数字媒体)- 本科
2015.9-2016.6
法国奥尔良设计美术学院(视觉设计)- 本科
参展
Exhibition
&
获奖
Award
2022
尼龙杂志&世界自然艺术基金会-气候行动作品征集线下展览-深圳
2022
世界自然艺术基金会-气候行动作品征集-最终获奖艺术家
2020
动画作品《焦虑的对流层》第二届五四艺术季石云图记 群展 - 苏州
动画作品《他山之石》中外优秀艺术作品展 - 立象以尽意 - 苏州 昆山艺术馆
2019
动画装置作品《犹豫的景观》参加群展 普瓦图 - 夏朗德 大区基金当代艺术展
装置作品《没有身体的器官》欧洲高等图像学院群展 - 普瓦捷
2018
装置作品《无可见》参加群展普瓦图 - 德利那则当代美术馆
动画装置作品《焦虑的对流层》法国第三届艾比菲特动画节
2017
动画装置作品《焦虑的对流层》入选法国巴黎第十五届动画电影节
团队 3D 游戏作品《动力场》普瓦捷电子游戏节
提问
&
回答
Answers
互动装置《我,至高无上》现场照片-艺术家提供
「Y:小元 L:李昭然」
Y:可以先简短地介绍一下自己吗?相信部分新剧元的读者的朋友还不熟悉您。
L:大家好,我是李昭然!很高兴能以新剧元工作室签约艺术家的身份与大家聊聊天。如果要一句话简单介绍自己的话,我喜欢称自己为“不断追逐时间与媒介的人。”
Y:目前的研究方向是什么?为什么回国后选择与新剧元而不是传统画廊合作。
L:在我的作品中,我一直尝试用不同的媒介。无论是图像、影像、动画、行为、游戏还是互动装置,都在试图记录、体验时间,但时间又被时间限制。其本质是一种能量的流动与转换。
所以对于时基媒体的探索是我目前在做的事情。
新剧元工作室是一个非常专业且优秀的新媒体艺术团队。并且不同于大多数流于形式的商业项目,从新剧元作品细节中透露出的艺术性与深层次思考更加吸引我。
同时我也认为在与新剧元的合作中,我可以得到更多的技术支持,与其他同样富有激情的工程师一起工作,更好的拓展我的研究方向。
Y:能否给读者们列举几个您艺术创作中的关键词?并且稍加阐释,方便我们去了解您的创作思路。
L:关键词的话我认为是抽象符号、语言与图像、虚拟现实影像这三个吧。
我作品关注的元素比较多,从抽象的平面元素,到具象的显示媒介,还是虚拟空间,我都愿意尝试,努力理解各种媒介对时间、空间的不同表达。
一路兜兜转转停停,才发现使自己感兴趣不仅是物体本身,而是物体之间互相的关系,就好比走进一片景观,无法辨别谁是谁的界限,谁又是谁的起点。我希望结合这样的景观并创造出一种动态的叙事方式,去思考不同媒介之间能量转换关系。
Y:如果有一句话想要送给观众们,你会选择哪一句?
L:在《形式的生命》中,法国作家福西永(Henri Focillon)如是说到:“一切皆是形式,生命本身亦是形式。”
展出
Exhibit
&
作品
Art work
3D游戏《动力场》静帧截图-艺术家提供
1.
《动力场》
尺寸:可变
媒介:互动游戏
年份:2017
该作品由艺术家与工程师Pierre Bernon, Colin Thil合作完成,并于2017受邀参加法国普瓦捷电子游戏节。
在这个交互游戏中每个不同的关卡,是根据每个字母的不同形状而创立。在微观的视角下进入不同的空间,不仅使玩家重新字母的形状特点,更把字母这一媒介的空间性和场景的空间性紧密连结在一起。
3D游戏《动力场》场景设计-艺术家提供
玩家通过输入字母可以直接进入其特定的空间,并且需要操作角色在这种文本空间内漫游、体验。最终使得三维空间中的玩家得以打破维度的限制与二维文本产生空间意义上互动。一种动态的、不稳定的叙事关系也随之建立。
影像作品《焦虑的对流层》-艺术家提供
2.
《焦虑的对流层》
时长:2′41″
媒介:影像装置
年份:2020
该作品讲述了一个或许在我们口腔中的真实上演的故事。在这个巨大的空间,各种微生物都生活在其中,每个微生物都用自己的方式并和这个世界相处。
影像作品《焦虑的对流层》-艺术家提供
就像人一样,为了享受更多的生活,我们必须选择并找到自己的生活和空间,也必须接受现状或通过改变自身融入到周围的空间之中。或被动或主动的进行一个动态的衍变过程。
影像作品《焦虑的对流层》-艺术家提供
艺术家想用影像去营造一种慌乱和怪异秩序并存的氛围,来解构这段“社会故事”,影像中所有的元素是抽象的,而所有的情绪却是放大的。
影像作品《焦虑的对流层》-艺术家提供
3.
景观系列《完美景观》
时长:3′19″
媒介:单屏影像
年份:2019
大量鲜艳的、重复的、刺激的视觉符号充斥这整部作品。我们仿佛可以从出看到分层的社会结果,与大量人类的躯壳、肢体形成了一种奇怪的共生体。
影像作品《完美景观》-艺术家提供
这种共生体如同有了生命般周转不息,不断吞噬着、产生着这些躯壳。向着一种规范的美感变化而去。
影像作品《完美景观》-艺术家提供
景观系列《犹豫的景观》
时长:3′20″
媒介:影像装置
尺寸:可变
年份:2021
阴郁且冷调的影像向观众传达除了一种静谧和孤独的氛围感,但是又与大众认知中颜色翠绿的仙人掌,形成了一种荒诞的反差。
影像作品《犹豫的景观》-艺术家提供
大量杂乱的仙人掌出现在各种场景(海底、云端)的行为在影像中构建出了一种奇特的景观。圆润而颜色诡异的斑点代替原有的尖刺。似乎试图引发观众的注意,又似乎告诫着观众保持警惕。
影像作品《犹豫的景观》-艺术家提供
并且艺术家还试图将这种“犹豫”“不安”的情感进行实体化的呈现,也就有了下图中以石膏为媒介的系列创作。
雕塑作品《犹豫的景观-2》局部-艺术家提供
雕塑作品《犹豫的景观-2》局部-艺术家提供
其他
&
作品
Art work
动态海报《蘑子说》-艺术家提供
互动装置《我,至高无上》影像部分-艺术家提供
后续,艺术家访谈系列将为持续为大家介绍来自新剧元工作室的青年艺术家与新剧元的朋友们。也期待更多朋友的关注和加入到新剧元的创作团队之中。
感谢您的阅读
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现场图片丨艺术家提供
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文 | 大锤
校对 | 新剧元
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