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2022毕设故事 | 聂颐瑄「三生万物」

原创 2022-08-05

聂颐瑄

清华大学美术学院染织服装艺术设计系 

2022届本科毕业生




作品介绍

“三生万物”是以穿脱衣物过程中的服装状态为出发点,将日常生活中容易被忽略,但具有普遍意义的习惯性行为做总结,通过立体观察的方法,利用“三角形”还原、重塑服装,通过旧衣改造来突破对服装形态的固有观念,表达一衣多穿的设计理念。


 概 念 版

日常生活中,衣服总会有一种被随手放置,因而不够整齐的状态,这是常见的现象。在每次穿脱衣物过程中,服装身发生形态的变化,随机堆叠的造型呈现出具有某种连续性的动态感,再次穿着时,我们往往无法在瞬间找准服装原来穿着的方向与穿脱步骤。本次设计希望通过分析、阐述服装的可持续性与随机的造型变化之间的关联,在穿着方式上提供多种可能性。


记录与分析

为达到理想效果,我选择从基本款单品出发,采用立体多角度观察创作模式,规划系列服装形态,通过拍摄记录,逐帧分解,分析其间的动态关联。

逐帧分析过程
由拉力与重力的动态线围合,可以归纳出服装的几何图形框架。我尝试选择最为常见的三角形框架,还原服装穿着步骤及扭曲规律,分割成品旧衣,按序排列,在拼接而成的衣物里提取原服装结构线,根据其位置重新划分版片。同时,通过展示不同步骤中的重点环节,模糊对原服装结构的主观感受,从而忽略由领子、袖子、口袋等形成的方向性提示,以保持服装随机放置时的不对称状态。

三角形内部重塑

分解与还原


 造型实验

正三角形具有无方向性、造型简单的特点,符合无正反(前后、上下、正反面)面的设计需求,我为保障头、双臂、腰、双腿的穿着舒适需求,采取等距分布三个孔位的方法,重新确定版片造型,使得基于同一版片的服装,呈现出了多种造型结果。

不同造型下的细节需求
服装现有结构源于人体构造设计,并非从动态的角度进行设计。实验中以还原穿脱步骤来提炼造型结构,利用常见面料中占比大的梭织和弹力面料进行实验,立裁后使新廓形更符合运动规律;同时,经过等比缩放的正三角版片,得出不同组合结果,使得服装在实际穿着中,具备了尺码变化的可能性。


 面料实验

在面料再造中进行拓展实验。
    实 验 1

利用反差明显的颜料,对服装穿脱过程中的褶皱和平铺叠放的服装进行拓印,取得动态褶皱和服装还原系列图形,获得基于服装本体且变化丰富的新图案。在颜料的加持下,面料的肌理质感呈现生动的细节变化。

    实 验 2

利用数码印花表现服装动态重点结构部分,传达主次关系。用单色统一画面,附加蓝色突出重点褶皱关系。借助立体主义流派创作方法中由结构线延伸的明度渐变思路,模糊概括拼接部位,叠加展示分解后的动态图像,并分别对应人体相关部位进行适形处理。

选择立体主义绘画中的色块形式,抽象褶皱关系,通过三角形框架高度概括,捕捉图像中的结构,叠加模糊处理之后放置在解构后的真实版片中,获得新的组合关系。

    实 验 3

采取立体主义的拼贴创作手段,利用常见材料创作,整合面料,并收集衬衫、西装进行旧衣改造。

因为收集到的蓝色系服装保存良好,品相适合再造,所以选择立体主义中极具代表性的作品进行色调处理,对比挑选,分配版面中的位置,通过纯色、条纹、格纹区分色块。

借助逐帧画面还原服装状态,将三维图像转化为二维图案,并将每件服装在铺平后进行高温定型,修剪为单层用明线拼接,保留服装原有的细节特征,重组运动瞬间状态,排列拼合形成新面料。


效果图展示

在收集旧衣,观察通勤人群穿衣习惯中,发现黑、白、灰、蓝、米色最为常见,因此选择在这五种颜色之内处理整个系列的色彩搭配。


成衣展示


  结 语  

感谢我的指导教师吴波老师给予我的的悉心指导,在论文写作过程中为我解答困惑,指点迷津,在作品设计制作中为我指明路径,辨别方向;感谢染织服装艺术设计系各位老师的辛勤付出,丰富的课程内容给予我莫大的引领和启发,我深深感到在清华美院四年学习中收获满满;也感谢同学们的鼓励与帮助;感谢家人们的信任与支持,你们永远是我前进的动力。

未来的学习与工作,我将继续探寻,一如既往的坚定、自信、热情,迎接新的开始。



图文提供 | 聂颐瑄

导师审核 | 吴波 染织服装艺术设计系副教授

图文编辑 | 罗雪辉 汪茗



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