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西方服饰文化科普——揭开埃及“艳”服的神秘面纱

原创 2022-08-01


编者按

纵观全球不同时代、不同民族、不同文明所孕育出的独特文化艺术,激荡出无数绚烂多姿的花火,而服饰衣着位居衣食住行之首,是日常生活中必不可少的一部分。在人类发展的历史长河之中,人们的着装逐渐从以穿衣蔽体为主转向自我的、文化的、审美的表达,因此各个国家、各个民族诞生出别具一格的服饰文化。笔者从中筛选出具有代表性的民族时代展开叙述,与各位读者共赏有别于中华文化的西方服饰风格。


今天与大家分享的是古埃及服饰。



古埃及作为四大文明古国之一,其文化旷古悠久、绚烂多彩,备受戏剧舞台艺术家的关注,前有莎士比亚的《安东尼和克里奥佩特拉》,再到威尔第的《阿依达》和菲利普·格拉斯的《阿肯那顿》,这三部剧作多年来一直活跃在全球各国的戏剧舞台上,经久不衰,舞台艺术家们通过戏剧表演引领观众走进古埃及这一神秘莫测的伟大国度......


多剧种的《安东尼和克里奥佩特拉》

歌剧《阿依达》

歌剧《阿肯那顿》


 背景介绍 


古埃及位于非洲东北部尼罗河中下游地区,土地肥沃,加上西边的利比亚沙漠和连绵起伏的高山,这些天然的屏障与天赐的沃土一同保障了埃及在相当长的历史时期内持续长久的和平盛世,因此古埃及人的生活和文化在很长的一段历史时期内都没有太大的变化,一直持续着一种固定样式,古埃及人的着装亦是如此。


《捕禽图》 内巴蒙陵墓壁画

古埃及是一个专制的中央集权国家,一切权力归属法老,包括王权、神权等等,甚至连艺术、服饰也在法老的控制范围内。


拉美西斯三世国王与荷鲁斯和塞特 古埃及第二十王朝


严格的等级制度使得每一个古埃及人都必须在生活中找到属于自己的阶层和位置,因此社会阶层构架基本趋于稳定。


皇族与他的仆人


此图可以看出不同的阶级着装的区别,衣服体现出古埃及社会严格奉行等级制的本质,突出了不同的社会等级的差别。


莎纸草上绘画


平静、稳定、壮丽、宏伟,是古埃及艺术有别于其他文明艺术最为显著的特点。


莎纸草上绘画



 服饰分类 


埃及地处热带地区,天气炎热,着装打扮也受其影响,服装布料较少,以亚麻织物为主,衣物较为轻薄透明。


服装造型简洁,构成较为单一,不变的样式和多变的装饰交织形成古埃及的服饰之美。



绳衣
在腰部系一条绳子,是最原始的衣服,主要用于奴隶或舞女。

《Ancient Egyptian Design Coloring Book 》
《Ancient Egyptian Design Coloring Book》

绳衣起到标识作用,以示穿者身份。


第18王朝贵族女子的绳衣

绳衣虽用于地位低下的人,但在第18王朝的墓壁画中发现贵族的女儿也曾有过这样的装束,至于这种装束用于何种场合,目前尚不清楚。

电影《木乃伊归来》中安苏娜的出场装扮

在电影《木乃伊归来》中大祭司伊莫顿与法老宠妾安苏娜私通,服装设计师借鉴第18王朝贵族女子穿着绳衣这套造型,身上看似精致的纹饰,其实是法老借此监视她是否贞洁的工具,从而诠释安苏娜复杂且矛盾的心境,以及被时刻监视禁锢的处境。

丘尼克

一般指筒形的紧身连体衣,很像现代的修身裙。

穿白色丘尼克的第12王朝的王子


女性丘尼克大体分为两种,第一种是有吊带的连衣裙。


                   

第11王朝正在劳作的女性

第二种是半袖连衣裙,这种样式只能在一些贵妇人和王妃身上才能看到。



丘尼克不仅由单纯的白色亚麻布制作,还使用了许多染色面料和有花纹的面料。







左图的服装,在腰臀部周围取些褶饰,将这些褶饰交叉,做成爱西丝女神的翅膀一样的鳞状装饰;右图则是穿着鱼尾裙式丘尼克的第18王朝的王妃。

纪录片《木乃伊之法老的秘密》


在丘尼克外罩上串珠做成的网状物的外裙,穿法如上。


与各种精致艳丽的大型项圈、金首饰搭配,色彩的碰撞,简洁和华丽相结合......


电影《埃及艳后》

电影《埃及艳后》中由当年炙手可热的女星伊丽莎白·泰勒饰演克里奥佩特拉,剧中华丽耀眼的造型满足了人们对埃及艳后的想象。不过剧中纷繁多样的造型与历史上的埃及服饰不太相同,为了符合大众审美,引发观众共鸣,该剧服装设计借鉴了许多二十世纪五六十年代西方社会的晚礼服造型进行设计创作。


电影《埃及艳后的任务》

 

罗印·克罗斯
类似缠腰布,是一种最古老、最基本的衣服形态,普及于古埃及的所有阶层。



古王国初期的罗印·克罗斯多为长度在膝以上的超短裙,适用于各阶层人民,奴隶也穿,方便进行生产活动。



随着社会阶层的分化,上层阶层的罗印·克罗斯越来越长,装饰物也随之增加。



上层阶级常用浆糊把布固定出很密的普利兹褶,并在罗印·克罗斯外系一条三角形围裙,围裙上常装饰着金银装饰物或刺绣,镶嵌着宝石,以示特权。


身着礼服和戎装的法老复原图


着盛装的第4王朝的法老


紧身形的罗印·克罗斯,有许多细长的条纹或百褶,右侧施以黄金装饰,后面垂饰着狮子尾。


可以看一下不同场景中,罗印·克罗斯的不同缠法。


《埃及艳后的任务》


卡拉西里斯
一种宽大柔软的贯头衣,出现在第18王朝中朝,从此历史进入新王国的豪华时代。



初期男性穿着的卡拉西里斯是指把一块相当于衣长两倍的布对折,中间挖一个钻头的洞,两侧留出袖子的部分后缝合而成的一种贯头衣,在腰间系上同色的细带或绳子,进而形成X形的轮廓。



穿用时还要在这种宽敞的长袍外系上一种宽宽的带状布“索什”。



到了末期出现了各式各样的装饰。在袖口装饰普利兹褶,再用压有普利兹褶的“索什”系在腰臀处,剩余部分垂下,或挂在身前。



女性穿着的卡拉西里斯或在胸前打结,或是扎上带子用于装饰,也有的穿法是将薄如蝉翼的卡拉西里斯罩在丘尼克外面。


第18王朝的王妃


除此之外,披肩和腰裙也可以组合出卡拉西里斯的造型。



卷衣

将披在肩上的一块布通过各种形式的缠裹和披挂演变而来,其着装后的形态几乎与卡拉西里斯没什么区别,甚至被看作是卡拉西里斯的变种。男性称之为肖尔,女性则为多莱帕里。



罗布
罩在衣服外面的长袍。


 戏剧舞台服饰赏析 


《阿依达》

   国家大剧院版


图片来源:国家大剧院


 《安东尼和克里奥佩特拉

    皇家莎士比亚剧团版


1953版  Photo by Angus McBean 

1972版  Photo by Reg Wilson

2006版  Photo by Pascal Molliere

2017版  Photo by Helen Maybanks 


英国国家剧院版



英国国家剧院的《安东尼和克里奥佩特拉》在服装设计方面摈弃了古埃及服饰的基本样式,将时装元素融入整部剧的服装中,使之与舞台布景、灯光和音乐相适应,极具现代感。



《阿肯那顿》

   纽约大都会歌剧院版



从左到右依次是王后娜芙蒂蒂(Nefertiti)法老阿肯那顿(Akhenaten),王太后泰伊(Tiy)




图片来源:网络

参考资料:
【1】Ancient Egyptian Costumes Paper Dolls (History of Costume) , Tom Tierney 
【2】Ancient Egyptian Design Coloring Book (Dover Pictorial Archive) , Ed Sibbett Jr. ,1978
【3】Ancient Egyptian, Assyrian  Persian Costumes  Decorations , Mary G Houston , 1920
【4】李当歧:《西洋服装史》,高等教育出版社,1999年版


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责编:徐安易


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