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芭蕾舞剧《爱丽丝梦游仙境》:光怪陆离的舞台视觉,色彩爆炸的迷幻仙境

原创 2022-07-01

#剧情介绍#


《爱丽丝梦游仙境》是由克里斯托弗·韦登编舞的三幕芭蕾舞剧,它受英国皇家芭蕾舞团,考文特花园和加拿大国家芭蕾舞团的委托制作,由鲍勃·克劳利担任舞美和服装设计师。这是英国皇家芭蕾舞团自1995年以来的第一部长篇作品,古典与现代交融的音乐旋律让人感觉吹拂到了十九世纪的迷幻之风。舞美设计师鲍勃·克劳利创作了极具想象力的布景与服装,采用浓烈的色彩与夸张的造型,并利用木偶、投影与面具,将刘易斯·卡罗尔原著中那些诡奇怪异的想象与浪漫奇妙的仙境展现在戏剧舞台上。


《爱丽丝梦游仙境》原是英国作家刘易斯·卡罗尔创作的著名儿童文学作品。讲述了一个名叫爱丽丝的小女孩为了追逐一只揣着怀表、会说话的兔子而不慎掉入了兔子洞,从而进入了一个神奇的国度并经历了一系列奇幻冒险的故事。这个故事荒诞、浪漫、充满令人惊异的桥段,深受各个年龄段的人们喜爱。曾被翻译成一百多种语言在全世界广泛传播,成为很多人珍贵的童年记忆与幻想小说启蒙。


卡罗尔的原著中含有大量的文字游戏,这对于芭蕾舞剧这一缺少台词的戏剧形式来说,如何从文字到肢体动作的翻译将是他们必须要面临的难题。没有线性的发展,剧情离奇断裂,甚至连主角爱丽丝本身也是跳脱的,这是一个个摆在眼前的阻碍,也是这部剧独特的魅力所在。毕竟在刘易斯的原著中,善与恶没有永恒的对立,看似无秩序而混乱,其实这正是生活的本真面貌。



舞美设计师


鲍勃·克劳利

Bob Crowley


生于1952年,剧院设计师、剧院导演,毕业于布里斯托尔旧维克剧院学校。为百老汇、英国国家歌剧院、皇家莎士比亚剧团等设计过二十多部舞台作品。曾获奥利弗奖的最佳布景设计奖,以及最佳景观设计奖、最佳戏剧设计奖、音乐剧最佳景观设计奖等7个托尼奖奖项。



#舞美欣赏#


原本的爱丽丝过着平凡的生活,因为追寻一只奇怪的会说话的兔子,她掉入了一个并不寻常的兔子洞,来到了一个奇异的世界,开启了一系列险象迭生的冒险。芭蕾舞剧中的爱丽丝年纪稍长,她会与心仪之人跳起浪漫的双人舞,但同时又保持着童心,对这个未知的世界充满着好奇。



这个世界的秩序是混乱、颠倒的,事物的尺寸总是惊人的庞大或者渺小。门一会儿高耸入云,一会儿又需要矮下身才可勉强钻入。设计师设计了迷你的门框,妙趣而可爱。



正在迷茫的爱丽丝喝下一瓶从天而降的神奇药水,又吃掉了一块凭空出现的小蛋糕,一会儿变成拇指姑娘一样大的小人儿,一会儿又变成卡满整个走廊的巨人。立体设计的舞台装置巧妙应用了透视法,让画面有了电影一样的迷眩感,爱丽丝在以国际象棋棋盘格花纹的走廊上慌忙挣扎时,观众视觉上也能感到一种站立不稳、内心难安的错觉。



“时钟”是这个世界的重要线索。刚出场的兔子先生怀揣一块怀表,当爱丽丝横渡过大海后,驾着小船摆渡她的人也看了一眼怀表后匆匆赶时间离开,剧情由此变得紧张、扑朔迷离。巨大的纸船上写满文字,像是从一页书上随手撕下来的残篇。一条单向度的旅途上像泡沫一样不断浮现出许多人与事物,又倏然消逝,芭蕾的曼妙韵律也赋予剧情一种舒雅、流畅的质感。




迷茫的爱丽丝顺着这条没有目的地也没有地图的旅程来到了一处名叫“甜蜜家园(Home Sweet Home)”的居处,结果打开门却发现这里简直是一处疯癫的屠宰场,公爵夫人照顾着一个不断嚎叫的婴儿,围裙上沾满杀猪的鲜血。当爱丽丝想要去安慰那个可怕的婴儿时,它却变成了一头猪,并像其他猪一样被整个儿塞入绞肉机,再从另一端源源不断地生产出香肠。与前面梦幻、浪漫、符合人们传统视角中的“仙境”的场景不同,这一场景黑暗、肮脏、血腥,令人感到本能的恐惧。值得一提的是,这里的公爵夫人明显是由男芭蕾舞者反串,更增加了活泼与笑料。


整个房间的装潢与公爵夫人的穿着都显示出浓郁的维多利亚时期风格,这一场景虽然阴森恐怖,然而这种气氛却与原著中许多现实中险恶的暗流相吻合。《爱丽丝梦游仙境》并非只是一本温馨的枕边童话,身为教会执事与牛津大学基督学院数学教师的刘易斯·卡罗尔深谙当时社会现实的黑暗与邪恶,他将这种对现实的观感融入到自己的文字中,创作了许多身上带有影射的人物。如庸俗势利的高官贵胄——公爵夫人、暴虐无道的君主——红皇后、一副绅士做派却腹内草莽的雅士——兔子。






也是在这里爱丽丝第一次遇见了柴郡猫,它只是神秘地露出了一个猫头,接受了爱抚之后便悄然隐匿回黑暗中。柴郡猫是一只巨大的木偶,它的全身由穿着全黑紧身衣的木偶师操纵,肢体可以随意拆卸,可爱而又诡异,眼神中透露着几丝狡黠,让人捉摸不透。它拥有凭空出现或消失的能力,非常胆小,但总是用笑容掩盖自己的胆怯。英文词典中还特意为“柴郡猫”多收录了一个词义“露齿傻笑的人”。它虽然行踪不定、胆小怕事,却为孤身一人闯入仙境的小女孩爱丽丝带去了一些温暖与依偎。那段著名的对话,柴郡猫为爱丽丝指点迷津,也成为后世各种作品中不断被引用的经典段落。


爱丽丝:柴郡猫,请告诉我,我该往哪里走?

柴郡猫:那得先看你要往哪里走。

爱丽丝:去哪里我都不怎么在意。

柴郡猫:所以你往哪里走也就无所谓了。

爱丽丝:只要我能走到某个地方就行。

柴郡猫:你一定可以的,如果你走得更久的话。



整部剧最浓烈的色彩给了著名的红皇后,她在一个深红色的迷宫中出现,在一颗巨大的红心装置正中端坐,以显示她特殊的、崇高的地位。在刘易斯自己的设想中,红皇后代表着一种无法自控的热情、一种盲目而没有目标的暴怒。国王也不过只是这个红色的硬壳裙摆中一个打瞌睡的傀儡陪衬,似乎预兆着国王也不过只是她的“裙下之臣”。王室大多暴虐或者无能,这大概是刘易斯想要传达出的对那个时代统治者的不满。




由纸牌搭起的三角楼是这部芭蕾舞剧舞台设计的一个亮点,巨大的纸牌彼此衔接、支撑。看似摇摇欲坠,其实是最稳定的结构。




芭蕾舞剧《爱丽丝梦游仙境》从原著中的奇妙幻想世界汲取灵感,创造了令人惊异的视觉空间。带领观众一同踏入光怪陆离的视觉幻境,一场色彩爆炸的迷幻仙境。


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作者:何天宇
图片部分来源于网络
责编:何天宇

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