兰园项目中建筑师以高度理性化的设计策略打造了一个极少材料组成却不失丰富效果的体块盒子，建筑主体覆盖了一层白色的穿孔板，由三种不同孔径组成的铝板交错组成建筑的外墙表面。项目除了建筑主体外还拥有一个静水池和入口门廊、景观庭院。

图：WDI建筑摄影

项目中照明设计师任务是以灯光作为表现的媒介，处理光线和材料之间的关系进而达到对整个项目中建筑体和延伸组成部分的塑造。让建筑和场所传达出另一种不同于白天的自述。

本案中的建筑主体在日间是闪耀着阳光的白色方块盒体，在区位中是非常显著的存在，而在晚上，当阳光褪去，夜晚的项目完全需要依靠灯光表现它的个性，我们要处理的不仅是建筑体本身的照明，还要考虑内透光以及环境背景光之间的关系。

在理解本案建筑照明特征之前，我们通常处理大面积幕墙的灯光手法有如下几种：

| 线性洗墙式处理方法；

| 点状洗墙式处理（埋地和立杆）方法；

| 勾线处理方法；

| 点处理方法。

线性洗墙式处理适合肌理强烈的表面，例如石块垒叠，肌理混凝土，艺术涂料墙面等，它的应用特点是利用墙面本身具有的凹凸形状与下方洗墙灯掠过的投影形成丰富的光影关系，光和影形成的肌理进一步形成大面积的视觉冲击力。

图：上虞博物馆 摄影 王大丑

点式洗墙灯不同于一般市场上的地埋式射灯，它的配光出光方向是斜出偏配，一般情况下需要距离墙面的距离约为墙面高度的1/3~1/4左右，这种方式适合被照射面本身的肌理比较强烈，照射产生的阴影不具美感且又需要被照面具有一定漫射照明之时。这种处理方式的优点是没有下方长线条显著的出光面，但是如果安装位置有通行需求，则会有眩光干扰。

图：点式洗墙灯配光示意 图源ERCO

勾线处理在早期照明行业粗放型发展时是常用的一种手法，在前两年城市灯光秀大范围发展时被称为“城市媒体屏”。但是勾线处理方式如果结合了场所本身的特征，也能成为一种有趣的设计方式。

图：伦敦MOTEL ONE 图源网络

图：丹麦工业总部联合会互动式LED外墙 图源网络

三维呈像是我们的真实世界的表达方式，世间万物基本上都由点线面组成。照明设计中“点”的处理方式也是一种常用手法，但是“点”本身不具备意义，当“点”用在建筑体等设计载体上之时，尤其需要注意它与载体之间的关系呼应。对呼应关系的挖掘可能在于表面形式变化，也可能在于更加细腻的材质关系的挖掘。

图：ballande meneret酒庄 图源网络

前两种洗墙式照明我将其总结为“被动式照明”，主要特点是照亮建筑本身的形态和肌理，效果好坏很大几率取决于载体本身，如果建筑体本身就具备特别值得表达之处，则照明设计手法只需要对其轻描淡写即可。

图：比利时安特卫普圣母大教堂 图源网络

勾线和点处理方法我称其为“主动式照明”，主动式照明与其说是照亮载体，不如说是需要照亮观众视野内的构图需求，作为观众看见的始终是发光线或点本身，线和点组成即是形态本身，且因为发光面较高的光强，和作为背景的载体之间的亮度差更大，反而更加隐蔽了载体存在的合理性，就需要更细致全面考量点线之间的构图关系。

明了这些常用手法之后，回到本案中，本案的建筑主体由穿孔板覆盖，而延伸的附属门廊和围墙表面则是石材拼接组成的表面。

逻辑严明而规整的方块体建筑本身就具有体积和形式感所带来的力量，为了不使之显得笨拙，清晰的细节关系和精准的转折面交界显得尤为重要，因而在本案中不可能为了夜景风貌而简单增加线性或者立杆进行外部照明，如此会破坏白天建筑的效果。

摄影：王大丑

本案中阳光穿过穿孔板后形成的虚实变化关系是建筑的灵魂，我们希望这种特征能够延续到夜晚。所以最终的方案选择让穿孔板背后亮起来，透过幕墙小孔交代体块前后的虚实交替。

夜景环境的表现不能只考虑单一手法和单一受光载体亮度，观众肉眼的舒适度体验需要适合的对比度氛围来烘托。从烈日下走到室内一瞬间的感觉是昏暗的，哪怕适应了之后是觉得是非常明亮的室内环境。如果肉眼需要不停在强烈的对比亮度中切换，那么给人的感觉必定不会很舒适。眼睛的识别度远远超过图片的分辨率，这也是很多项目图片感觉非常完美，现场感受却很一般的原因。  

摄影：王大丑

以本案为例，相机的镜头其实很难补偿穿孔板背后发光点和不受光外表面之间的亮度容差，实际上现场感受非常明亮的盒体，在相机的镜头下缺失了中间灰度地带，因而画面略显黯淡。作为专业的照明设计师，我们需要对实际的现场感受负责，哪怕如此拍照出来的图片并不那么完美。

我们选择这种方案会面临两个问题需要解决：

| 如何解决穿孔板表面的亮度和门廊处石材亮度对比差；

| 如何解决穿孔板背后的龙骨和杂乱投影问题。

如果要给本案中所有的受光载体一个亮度层级的关系，我觉得它们的顺序应该是这样的：

主建筑盒体 >   门头 >   植物 >   水体

分析这个问题之前，首先应明了建筑体存在的目的是示范区建筑，醒目、独特是它与生俱来的任务，从车行视角分析，夜景的最高处应该具有最显著的特征。

摄影：王大丑

从近人尺度来看，建筑设计弱化了主体建筑一层的存在感，临水一层的会客厅是大面积的内透窗户，外部围合由景观设计的门头门廊和景墙的石材则是利用了近似灰度和材质分割拼接的方式。几种材料的透光率和受光率都不同，要让他们彼此之间协调需要对材料反射率和受光率的准确预判。因此我们结合了计算参考意见和实际经验，穿孔板的孔径根据现场实际试验得出数据，内部要求涂白色涂料。并请幕墙设计单位全部取消了横向龙骨改为竖向龙骨固定，以及收拢管线，避免内部杂乱投影。照明设计所采用的手法是从内部放置大功率的中角线条灯向上照亮内部白色空腔，当观众变换观察角度时，穿孔所透过的内部位置也在一直变化，夜景所呈现虚实实际上是由透光孔内部的变化实现。外部覆盖的穿孔板打光试验后决定了三种不同的孔径给幕墙表面带来了更多的变化。

图：现场试样照片

摄影：王大丑

三层顶上建筑师为了遮挡设备加高了半层穿孔板，为了突出二三层主体，我们弱化了这处的亮度。

摄影：王大丑

景墙的浅色石材是受光后反射亮度非常好的肌理，和穿孔板有直接拼接的位置，因此亮度的表达需要尽量协调，这里我们采用了中功率线型地埋偏光洗墙灯朝上照明。这些会因为材质导致亮度差异位置的灯具都采用了支持DMX512协议产品，对细部的亮度差我们也在现场进行了另外调整。

摄影：王大丑

摄影：王大丑

门廊处左侧设计师镂空了顶面让树木的生长朝向天空，树木在这里的绿色我们希望特别突出，因此在镂空的顶面设定了灯具朝下照明，不过现场这里的位置安装太朝下，且灯具过大，目前灯具明露的结果并非我们最想要的。

摄影：王大丑

本项目我们设计了室内外整体照明，总体来说室外的完成度比较高，室内入口处的效果也基本达到了预期，没有做好的主要有两处：

◆ 一楼临水处大面积的玻璃内部是洽谈区，洽谈区对私密性的要求决定了不可能给与均匀通透的照明，设计初期没有考虑到最终材质是玻璃材质，最终结果这里如果能表达为更加透亮的玻璃盒子，对于建筑外观来说和二三层穿孔板主体形成的对比关系会更加雅趣。

◆ 西侧临水池景墙选用了点状水底灯对景墙照明，此处的产品色容差较差，在墙面形成的光斑太圆润，和整个项目冷峻的风格不够和谐，如果追求变化此处应采用较弱的动态水纹灯。或者是水底嵌入小功率灯带，自然利用水波在墙面形成流动，会比目前的效果更好。

摄影：王大丑

摄影：王大丑

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