多重人格电影构建的是一种创伤叙事范式，常配以犯罪片、悬疑片和侦探片中的暗黑元素，多绑架、搏斗、凶杀等血腥暴力的阴暗剧情，以人格之间相互博弈甚至搏杀来设置戏剧冲突，而故事的讲述往往是通过超现实的臆想叙事和复线结构来完成的。

（一）以人格博弈设置戏剧冲突

尽管多重人格电影的形式日益丰富，但戏剧冲突展开核心基本一致，那就是人格博弈。福柯曾说过，疯狂的人是人们通向了解真正的人的必由之路。多重人格电影通常借助极端人格之间的相互依存、相互排斥，甚至水火不相容的疯狂搏杀来设置戏剧冲突，推动故事发展，最终以主人公的人格得到升华或是毁灭作为结局，展示出人性的复杂和生活的诡谲，迫使观众去审视心灵深处的创伤。

弗洛伊德的三重人格结构理论认为，人格由本我、自我和超我三部分组成。在“一国三公”的局势中，“本我完全是无意识的，基本由性本能组成，按‘快乐原则’活动”，“自我代表理性，他受外界影响，满足本能要求，按‘现实原则’活动”，“超我代表社会道德准则，压抑本能冲动，按‘至善原则’活动”。⁸人的成长过程比较复杂，在自身斗争中，本我被超我不断压制，按照社会道德所允许的方式表现出来，这便是一个人的主导人格，而那些被压制的本我则以不同的“副人格”或“次人格”隐伏于潜意识中成为“柙虎樊熊”。在这个意义上，一个完整的人可能拥有多种跨越性格、年龄甚至性别的不同人格。如《致命ID》中主人公麦肯·瑞夫分裂出了11种人格——店主、假店主、女明星、司机、假警察、犯人、母亲、新婚妻子、妓女、小男孩，对应着他生命中遇到的各种人物和不幸遭遇。《心魔劫》中的主人公西碧尔分裂出了16种人格，每种人格对待被劫持女孩的态度大相径庭。《分裂》中男主角由于幼年遭受虐待，导致其人格分裂产生了24种人格，为了生存，每一个人格都对应他的某一社会身份。

荣格的原型学说认为，集体潜意识中人格有多种形态，⁹人格多样化归因于人性的复杂，也是人类千人千面，个性丰富多彩的基础。在个人成长过程中，不同的“副人格”或“次人格”屈从强大的主人格，在单一的主人格之下常常潜藏着众多的“副人格”或“次人格”，一旦“副人格”或“次人格”受到特殊刺激，就“开柙出虎”由潜意识或前意识层上升到意识层面，形成异于主人格的另一显性对峙人格，由此导致人格分裂。

以《致命ID》为例，影片展现了本我、自我、超我互相“争斗”的场面。主人公麦肯悲剧的童年使性格缺陷转化为暴力人格，而抑制暴力人格需要“超我”来完成约束，麦肯的心理医生想将符合“超我”约束的最好人格留下，然而“本我和超我经常处于不可调和的矛盾中，自我总是试图调和这对互相冲突的力量……当三者失去平衡发生冲突时，就会导致神经病症和人格异常，由于本我总受到压抑所以人格的三个部分很难保持平衡”¹⁰。最终，麦肯的善良人格在和暴力人格的冲突中完全溃败，童年伤害最终掌控麦肯的思想，“虎兕出柙，玉毁椟中”，最为阴鸷的人格“藏锋敛锷”，把自己伪装为一个弱小寡言的男孩，使计让别的十个人格恐慌猜忌，他将其他人格逐一杀死，在“群雄逐鹿”中成了最终赢家，上位为主人格，最终苦心孤诣的专家因治疗失败被杀，悲剧发生。

荣格的集体无意识理论和人格面具学说认为，“人格是由意识、个人无意识和集体无意识组成的面具，是社会要求每个人扮演的角色”¹¹。人们通常为了社会和公众期许而设计自己表现出的形象，即人格面具，然而内里却不尽然如此。所以多重人格电影的角色设定上往往选择黑白和正负的对立来构建矛盾冲突，以之突出人格善恶对比，来彰显本能欲望和人格面具的差异。如《布鲁克斯先生》的主人公布鲁克斯作为优雅商人的一面，就是他的社会人格，而冷血杀手人格“马歇尔”，是他不能遏制的本能欲望，两个人格不断交战，诠释了“一面向上帝祷告，一面被魔鬼绑架”的人生悲剧境遇。

在大多数多重人格电影中，分裂后的两种或两种以上人格是并无联系的“陌生人”，不同人格在同一个体中拥有独立的控制权——一个副人格上升到意识层面成为主导人格，势必逼迫原主导人格的隐退至潜意识层，存在潜意识层的人格应该较易被召回，而前意识层人格不易被召回，两种人格互不影响，甚至无法进入彼此的意识领域。在电影中，显性的人格不知道另一隐性人格的存在，他的经历和记忆对对方而言是空白的，就像换了一个人一样。

双重人格常以电影聚焦“灵魂内战”，以性格对立的人格角色设置冲突，表现内敛懦弱、压抑失意的主人格和强悍狂暴的后继人格之间相爱相杀，最终主人格以自戕方式使后继人格消失，充满了悲剧的崇高感。为了强化冲突，后继人格的身份常被设置为作恶者、迫害者、复仇者的角色，诸如囚犯、恐怖分子、杀手和心理变态者等虎党狐侪。这种主人格和后继人格矛盾冲突对峙，可视为“真假美猴王”争锋，往往被用以表现人处在精神困境中的善恶相斗，正邪之间的天人交战。如《黑天鹅》中的女主人公妮娜和她的暗黑人格莉莉博弈纠缠；《夜色》中警探和他的杀手人格的黑白对立；《弗兰基和爱丽丝》中的黑人主角和她的种族歧视人格的爱恨情仇；《双重人格》里西蒙和他互补人格的对峙争斗；《无双》用双雄故事模式，讲述了低头折节的“内敛人格”和卓荦不凡的“枭雄人格”的相敬相杀等。这些冲突和对峙都展现出“真假美猴王”式的人格关系，最终以后继人格的消失，完成了自我人格的整合和回归。

尽管有时多重人格电影中的人格数量超过两种，但实质上还是分属于善恶两大阵营，亦等同于“真假美猴王”的故事。当后继的邪恶人格最终击杀善良人格，鸠占鹊巢成为主人时，影片大都呈现出黑色电影悲观绝望的气质，叙事模式也倾向于悬疑大师阿加莎·克里斯汀的“与外界隔绝空间中谋杀”故事，如《捕鼠器》《无人生还》《尼罗河上的惨案》《阳光下的罪恶》等。

这类故事的原型是“荒岛求生”或“大逃杀”类的生存游戏，弱肉强食的“丛林法则”令人惊惧战栗。对人类的自我救赎报以怀疑态度。如《分裂》中拥有24个人格的凯文，他的野兽人格最终消灭其他人格占领了身体主导权，被他绑架幽禁的三个孱弱女孩便处于灭顶之灾中。在《致命ID》中，精神病人麦肯·瑞夫的11个人格在与外界隔绝雨夜旅店的血腥搏杀，最终看似人畜无害的小孩子却是城府最深，潜藏的终极谋杀者。在这类作品中，凶残恐怖、险象环生的剧情让人如堕梦魇，这种“恶者为王”的人格搏杀，展现了本能欲望的强大和阴暗，隐喻人性救赎的艰难。

（二）超现实的臆想叙事及复线结构

传统好莱坞商业类型片大都遵循开端、发展、高潮和结局的单线叙事模式，故事由一系列有因果关系的情节串联组成，这种叙事方式连贯性强，通俗易懂。然而多重人格电影由于主人公因内心创伤导致的行为病态和癫狂，故叙事方面也很“另类”和“非常规”，主要表现为超现实臆想叙事及复线结构。

多重人格电影常常通过臆想（白日梦）来编织故事。臆想症是个体遇到挫折或难以解决的问题时，因焦虑过度，大脑的稳定状态被破坏，导致行为异常。臆想症患者常常脱离实际，想入非非，进入白日梦状态，把自己放到想象的世界中，企图以虚构的方式越现实，打破时间空间的界限，应付挫折，获得满足。《秘窗》中失意的作家莫特·雷尼因为妻子出轨，他生出一个犯罪人格约翰·舒特，能替他做到想做而不敢做的事——揭发他本人作品抄袭，烧了他前妻的房子、杀了侦探和证人，也杀了前妻和她的情人，并把他们埋在了窗外的园子。《黑天鹅》中，分饰两角的演员妮娜，必须同时具备“白天鹅”的神圣纯洁与“黑天鹅”邪恶妖艳，才能胜任“天鹅皇后”这一重任。从她决定学习如何蜕变为黑天鹅开始，电影叙事就由臆想延展开来，她想象自己长出了黑色羽毛，将竞争对手莉莉杀死。最终的舞台，妮娜长出了黑色的翅膀，迎来了蜕变。影片中臆想的片段是人物内心世界的映照，这种现实与梦境交织、真实与幻觉共存，造成叙事逻辑错杂、疑窦丛生，这种迷乱也是对病态人格状态的一种描摹。

当人格分裂不是特别严重时，副人格也常以“幽灵人格”的形象出现。在这类电影中，“幽灵人格”常以“同谋”或“军师”的身份给“主导人格”提出极端的建议，左右主人公主导人格正常的行为。如《布鲁克斯先生》中，邪恶的“幽灵人格”马歇尔与主人公布鲁克斯先生如影随形，作为主人公“犯罪欲望”的化身，每当主人公犹豫不决时，他就不请自来，怂恿主人公去干坏事，并为其设计了缜密的犯罪方案。而在《邻人13号》中，主人公的“幽灵人格”如同“贴身保镖”，一旦主人公受到伤害，他就如邪灵一样不招而至，突兀现身，随时准备以暴制暴，以恶制恶。

荣格认为，原型模式多种多样，几乎包括人类所有的心理经验，但无意识中最重要的原型主要有英雄（性格中的理想自我）、阴影（性格的对立面）、阿尼玛或阿尼姆斯（异性形象）、智慧老人（激发智慧的直觉）、自性（性格的完整性）、圣婴（预示新生）等。而《美丽心灵》作为数学家纳什的人物传记片，以传主和三位臆想出来的“幽灵人格”室友查尔斯（阴影）、查尔斯的小侄女（阿尼玛原型）及特工威廉·帕彻（英雄原型）关系存亡为线，展开了30多年纳什和精神病做斗争的痛苦历程。而三位臆想出来的人物，则是纳什渴望友谊、渴望成功、渴望被敬仰情绪的人格化。

多重人格电影的叙事结构，如果是同一人兼有多重人格，大多采用单线叙事，但如果是不同的人格由不同的角色来扮演，那么叙事时空的编排就很灵活，复线结构常常是不二之选。在一般情况下，多重人格所产生的多个角色之间的博弈和斗杀是一条主线，而扮演揭秘的角色心理医生或者侦探，对精神病患者的调查、剖析和治疗则构成副线，而且副线常常是对主线解释和说明。两条线索交错，形成互文，相互依存构成叙事张力。《致命ID》就是标准的复线叙事结构，风雨之夜的凶案与心理治疗过程两条线索频繁转换，现实空间与心理空间并行，人物不断更迭，既是误导又是暗示，两条叙事线貌似无关联，实际上具有强烈的互文性，直到最后20分钟才完成两支叙事线的相交。《禁闭岛》用两条线索完成叙事，分别为主人公到禁闭岛调查案情，精神病医院采用角色扮演的方法治疗主人公，两条线索时空交织。同时采用插叙闪回等手法将主人公镂骨铭肌的回忆与臆想穿插入，使叙事更加扑朔迷离，疑惑难解，从而让观众产生探赜索隐的强烈愿望。

（三）人格博弈的形式愈发新颖

随着世界电影业的繁荣，多重人格电影蔚为大观，呈现多元化发展趋势，犯罪片、侦探片、动作片、鬼片、爱情片、歌舞片、动画片等形式都有涉及，故事内涵愈发多样，表现形式更为新颖。《分裂》的主人公拥有了24个不停变化的人格，由于不同的人格轮流占领同一个人的躯壳，本人呈现出一人多面，这些人格“轮流坐庄”，而“犯罪人格”和“无害人格”对于“猎物”的不同态度成了故事冲突的戏眼；《蔷花，红莲》将把真实与虚幻结合起来，诉说女性的成长与挣扎；《桃乐茜》则将人格分裂与鬼上身巧妙地融合在一起；《禁闭岛》用“戏中戏”的形式铺陈故事原委，《黑天鹅》讲人性的正邪交锋，认为与艺术形象与人格合一才能成就佳作等。就人格组合而言，最为惊艳的例子当属《捉迷藏》，父亲拥有两个人格，女儿拥有两个人格，父女两人相见便会有四种不同的排列组合方式，可谓脑洞大开。此外，还有因移植手术而导致多重人格的电影，如《不要回头》《女蛹之人皮嫁衣》等，可视作对默片《奥拉克之手》的致敬。

近30年来，多重人格电影造微入妙，对源于现实中“正复为奇，善复为妖”不可捉摸的人性的演绎愈发精彩。如可称之为“伪双重人格”影片《一级恐惧》中，艾伦·斯坦普勒是被窥淫癖罗森主教收养的青年，他分裂出的暴戾凶狠的人格罗伊（阴影）则是一个城府极深的复仇者，他杀了色情狂主教，却假扮成色苍白、稚气未脱的温顺主人格，骗过法官、陪审团甚至心理医生，心思之缜密令自以为高的律师自愧弗如。

总之，随着人格数量增多，故事的峰回路转、多义复杂，多重人格电影进阶升级，蔚成大国，成为引人注目的亚类型电影。

多重人格电影善用上帝视角与慈悲心态去观察人类繁杂混乱的精神世界，反映的是大众共有的创伤和时代焦虑，极具忧患意识。“多重人格源于创伤记忆导致的人格裂变，如幼年不幸，战争后遗症，或社会不公的伤害等，悬疑故事由外在的敌我斗争，正义与邪恶斗争，侦探与罪犯的斗争，变成了精神病人内在人格之间的博弈。”¹²激烈冲突的外部环境孕育出拥有多重人格的人，他们表现出来的迷茫与挣扎实际上是对现实、外界环境最深层的焦虑与抗拒。“创伤叙事”是治疗现实病痛的苦口良药，面对严酷的内外环境，建立在精神分析学理论基础上的多重人格电影，更像是艺术家们对人与社会的病理诊治，具有深刻的社会认识价值和批判价值。说到底，源于心理创伤的多重人格是社会痼疾的表征。

［本文系2019年度国家社会科学基金重大项目“新时代中国动画学派的重建与民族文化传播研究”（批准号：19ZDA333）阶段性成果。］