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- 新展速递 | “容曜丹青——中国国家博物馆藏明清肖像画展” 开展
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2022-06-15
4月29日,“容曜丹青——中国国家博物馆藏明清肖像画展”在中国国家博物馆开展。该展是继 “妙合神形——中国国家博物馆藏明清肖像画展”之后,国博再次遴选明清肖像画举办的明清肖像画展。展览精选50多件套精品画作,题材涵盖王室、名臣、名士、文会、闺阁、女容等多个方面,对于画作功能意义进行系统、多元、深入地阐释,旨在持续展示明清时期中国肖像画的艺术成就以及中国绘画艺术的独特魅力。
中国的肖像画历史悠久,源远流长,发展至明清时期,在继承传统的基础上,吸收借鉴外来技法,于绘画技法、表现方式和风格特征等方面均有创新与发展,形成具有鲜明特色的完善体系。此次展览由“王室·名臣”“名士·文会”“闺阁·女容”三个单元构成,展出包括《明瑞像》《追欢得禄图》《杜甫采药图》《萧翼赚兰亭图》《兰亭雅集图》《历代文苑像传》等精品画作,比较全面地展示了明清肖像画的内容技法、时代背景、创作历程与相关内涵,令观众在观赏画作的同时,能够具体入微地从中领略明清两代各阶层人物的生活状态、精神风貌、思想追求、信仰观念和审美情趣,深入了解文物所承载的政治、礼制、官制、艺术、风俗、服饰、审美等各个层面的丰富内涵。
第一部分 “王室·名臣”
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本部分收集王室和名臣肖像画,主要展现明清画家对王室名臣的塑造。此类肖像画多由职业画家执笔,以写实为主,以形写神,赋色鲜艳,注重刻画像主的面部特征,塑造威严的仪态,发挥着纪功、颂德、表行的作用。此外,亦有描绘古代君臣日常的纪实、记事肖像画,其神情姿态较前者更为丰富,颇具生活气息。
第二部分 “名士·文会”
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《杜甫采药图》 王树榖 清
中国国家博物馆藏
《追欢得禄图》 松年 清
中国国家博物馆藏
本部分展示文人行乐集会的肖像,体现文人的日常生活和志趣。文人名士们的肖像形态在雅集与文会中多为群像,形态各异,展现雅趣。而在行乐图中一般为独像,或以服饰道具、表情动作来塑造人物;或将像主置于轩阁或山林之中,以书斋、山水、树石为背景衬托人物个性,表达喜好和志向,蕴含丰富的文化气息。此类画像从一定程度上反映了明清时期文人名士肖像画集娱乐性、艺术性与观赏性于一体的特征。此外,还有描绘家庭成员相聚的家族群像图,以赞颂手足情深、诗书传家、孝悌之乐等传统伦理与美德。
第三部分 “闺阁·女容”
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本部分集合多类女性肖像画,既包括大量祭祀性肖像,也有观赏性的名淑才媛、闺阁女子形象,展现明清时期对女性的整体印象。从历代女性肖像的演变轨迹看,明以后,女性肖像画逐渐从群像构图转变为对独立个像的描绘,从早期规箴教化的目的,转向对女子美感的呈现。女性肖像既具有记录个人容姿的实用性功能,也在一定程度上反映出女性的观念觉醒。明清以来独立女像的新风气,对了解画像背后的社会意识有重要的文献价值。
肖像画作为图像数据,为后世留下了历史人物的容貌形象,是珍贵的历史记录;肖像画中服饰、装束、陈设等,不仅生动再现了当时各类文化制度,更反映了时人的生活状态和精神世界,因而在政治、经济、文化和社会史研究中发挥着重要作用。
明清时期,随着社会各阶层对肖像画的需求大增,推动创作队伍壮大并促进创作水平提高。这一时期的人物肖像画,在图式和技法方面产生了显著变化。与唐宋元相比,明清肖像画注重图像的写实,尤其是到了清代中晚期,打破了传统的人物写真方式,中西结合,加强透视,强化面部肌理细节,使人物在比例和结构上更趋于真实。此外,清代有相当数量的文士介入肖像画创作,导致写意精神的彰显和注重,突出简略与神韵,是文人写意的体现,是其时画法与审美观念的嬗变。另一方面,祭祀性和纪念性肖像画的兴盛,又凸显了肖像画的民间性与世俗化。正是在这种“雅”与“俗”、“写意”与“写实”的交替互变中,明清肖像画得以取得超越以往任何时代的长足发展。透过这个展览,大抵可看出这种画风递变与社会功能演进的轨迹,并得以一窥明清肖像画的历史渊源、发展趋势与文化脉络。
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