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NFT专栏丨细数当代艺术圈对NFT技术的常见误区

原创 2022-06-15


· artnet新闻中文网推出NFT专栏
欢迎收好这份加密艺术漫游指南:为加密艺术的好奇者准备的实用性手册,与你一起搭乘通往虚拟世界的列车。从NFT开始,在加密之旅中探索未来、实践艺术,在虚拟中提炼真实。





黄韵奇Claire,现居香港,主要从事当代艺术写作,加密艺术投资与研究;AsyncArt中国顾问、加密艺术策展DAO成员。文章发表于多家艺术文化类媒体。



 

 


截 至5月26日,ETH的价格已经从去年近5000美金的高点跌至1760美金。随着加密货币价格的暴跌,大家对NFT的热兴趣,迅速地从一年前Beeple带来的狂热中冷却下来。当晚,在造就历史性的Beeple拍卖纪录的同一家拍卖行,佳士得在香港的亚洲首场NFT晚间拍卖却表现惨淡。唯一的拍品:村上隆与RTFKT合作的CloneX #4346,只有一次出价,遭遇了流拍。

 


ETH自去年11月至今的走势


CloneX #4346的卖方是一家迪拜科技投资公司的创始人,以90ETH购入,原估价5百万至7百万港币,从350万开始叫价,只有一次出价380万,未达底价而流拍

 


在如履薄冰般的市场走势和大众情绪之下,当代艺术家还应不应该、又如何尝试NFT创作?币圈的藏家和投资者还值不值得参与当代艺术一级项目或二级市场?在币价高企时,对利益回报的共同追求,暂且可以串联起交流的通路;潮水褪去,当这个指标不再显著时,双方对彼此的认知的沟壑将变得无法忽视。
 

前MLB棒球运动员Micah Johnson的NFT作品《SÄ-V(Ə-)RƏN-TĒ》在加密艺术界广受好评,作品在每年男孩生日时会更新一次男孩的样貌和钱包地址,观众可以直接向作品中被拍摄的男孩捐款。但主流视角下对于NFT艺术的认知与评判仍主要以BAYC等项目为基准

 
身处当代艺术和“加密圈”的交界之处,往往能观察到极有趣的现象:双方对于加密艺术NFT的理解完全处于不同的框架之下。甚至于互相交流时彼此提及的热点项目,对方都完全无知,仿佛身处平行宇宙。背后的动因除了邓宁-克鲁格效应,不外乎于,人们总是沿着熟悉的成功路径与经验框架,来对未知领域进行套用。在这个过程中,越早地校正思维惯性中的误区,越及时地更新迭代已有的认知框架,则可以越充分地释放出加密艺术生产的动能和自由度。

 



30天内的全领域排名前十的NFT项目(上图)与艺术类NFT排名前十的对比(下图),几乎不重合,亦可看到Fine Art类的NFT在NFT总市场中的市值排名(左起第一列)总体靠后
数据来源:NFTGo

 


站在当代艺术的视角,许多艺术家对NFT好奇又警惕。出于NFT天然的技术属性,在被热点新闻打动而贸然发行NFT,又或是给出市场营销“昙花一现”的简单结论之前,不如先厘清关于NFT技术的几个常见误区。

 


寻求领域内专业的合作,也是有效的路径之一——孙一钿的首个NFT《起飞Take Off》,联合了Web3新一代科技艺术品牌BCA进行发行,图为其在香港巴塞尔艺术展的BANK画廊展位展出现场

 


01

去中心化?

 


对于区块链和NFT的核心——去中心化、社区共识,大众的观点似乎十分两极化:或觉得这其实算不得什么革新,或是狂热的信徒。正如绝大多数的权力结构议题的讨论一般,激进派的共性往往远大于不同之处。现在还在夸张地描述元宇宙的无限宏大世界观的,或者执着于用NFT“新瓶装旧酒”般地套用固有营销思维的,本质上都没有什么建设性的创新,与真正的加密艺术生产实践相去甚远,并对后者构成实质性的伤害。

 


基于公众号、小程序、网页信息等来源,微信官方的指数统计工具显示,元宇宙的热度远远大于NFT和加密艺术。而微信“爆款文章”中描述的“元宇宙”,与真正的“加密世界”,仿佛处于两个平行世界


 

去中心化起初的狭义定义来自于算法与技术。如果有参与DAO或者知名PFP项目的社区的经历,或多或少地都能感受到,关键性的进展都离不开中心化议题或团队的主导。主流的NFT交易平台,都各自细分出不同的特色和策展主题,以吸引更具体的目标用户群。平台的运营决策和管理,目前阶段以中心化的模式推进也更具实际效率。

 


交易量前三的以日本动漫文化为灵感的Azuki项目,因创始人的负面新闻市值缩水一半以上,价值认同与创始团队对项目的贡献与控制权、集体化的交易行为动能、社区的中心化程度……这其中的相互作用,并非可简单二元归纳
 


去中心化并不能解决当代艺术面临的种种系统性失效的问题,反而会把这些问题放大。另一方面,这也并不妨碍理想主义者对于去中心化主张的追求,至少在实践中,我们可以改善和优化当下的图景。

 

 

02

NFT等于知识产权保护?

 


NFT本身是一种数字确权手段。然而主流的NFT大多都仅仅是URL上链:实体图片内容储存在类似于IPFS的分布式文件存储系统中,只有其访问链接被记录进链上智能合约。这样一来,对于已经发布数字艺术作品而未铸造上链的艺术家,仿造者只需要先于其将图片进行铸造上链,就变成了自己的项目。对于这种现象,自动化代码与区块链技术还存在很大的局限性,现阶段还是依赖于平台的人工审核。

 


数字艺术家MetaNoir 灰昼与一条艺术合作的数字藏品项目被人盗用,在海外发布,盗用者反咬一口,声称自己才是原创。在此过程中,原创者的维权成本并不比对实物艺术维权耗费的精力和代价小


 

另一方面,知识产权的确立,是确保后续版税收益的前提。NFT的智能合约代码纵然可以保障原创者在后续的二级销售中得到版税,却还存在一定平台的限制。原创者并不能控制,后续藏家一定会在同一个平台上进行二级交易。而并非所有的交易市场,都支持非本平台首发的作品,后续二级交易的兼容性,这种情形下,后续的原创者版税,便无法追踪。

 

 

03

NFT热潮消耗了大量能源,加速地球变暖?

 


以以太坊为例,节点进行运算,把新信息和交易打包成区块并附加到区块链上,并获得以太币作为奖励。这个过程即为挖矿或记账。通过PoW工作量证明的机制,则可以决定如何分配记账权并进行奖励记录。这个过程中需要大量的计算,因此消耗了巨量的能源。

 


根据Cryptoart. WTF统计的截至3月5日的NFT交易平台碳排放数据,其中Opensea至今排放55万吨二氧化碳,相当于1.5座大亚湾核电站的耗能。换言之,越频繁地交易、越热的币价,带来越大的能耗

 


这种计算方法的前提建立在以化石燃料为基础的发电方式下,仍存有争议。其次,正如上文中的市值排名前十的项目统计表,在整个加密市场的体量下,NFT,尤其是原生加密艺术类的NFT,只占其中很小的一部分。而实体艺术品销售、交易、物流整个链条中产生的能耗,也并非不可忽视,甚至难以统计——线下展览的开幕酒会、物流运输中的层层包装,又该如何估算其碳排放?

 


著名加密艺术艺术评论媒体Artnome联合CryptoPunks创始人设立了绿色NFT奖金,用以支持NFT节能减排的提案


 

加密艺术社区也一直积极地探索更环保的选择。比PoW工作量证明更环保的共识机制——PoS权益证明技术——在飞速地发展。PolkaDot、Tezos是其中的明确鼓励加密艺术创作的PoS公链。PoS机制大大降低了运算耗能,也同时降低了上链的汽油费, 受到原生加密艺术家的欢迎。

 


据Tezos官方宣传,在以太坊上铸造三个NFT会产生约415千克的二氧化碳排放量,相当于北极熊的重量。在Tezos链上则为0.000245kg——大约是这只熊鼻子上雪花的质量

 


Objkt是Tezos上最大的NFT交易平台,口号就是#CleanNFT。平台上明显具有和基于以太坊的NFT交易市场不同的艺术社区与氛围。

 


在刚结束的香港巴塞尔艺术展中,Tezos在独立的展厅中,展示了来全球的20位加密艺术家在Tezos链上的代表作。图为宋婷用算法生成创作的以牡丹亭为灵感的加密艺术作品


 

正如宋婷的评论:“两个世界还需要很多撕扯、推拉;还需要很多高质量、慢节奏的互相渗透”。或许现在这段时间,就是慢下来的最佳时机。无论如何,区块链与NFT技术都带来了不可撤销的新的生产关系;就算当代艺术和“币圈资本”对于加密艺术有不同的视角,也不会是彼此消耗。只要持续加密艺术的探索和实践,当代创作与文化的总量也必定会持续增长与外延。



加密漫游指南#04

PoW:Proof of Work, 工作量证明。以工作量即纯粹计算的劳动力来争取奖励,按劳分配多劳多得。在过热的竞争中,耗能会成倍增大。

 
PoS:Proof of Stake,权益证明。使用伪随机数的方式指定持有货币的人为交易的验证者,创造新的区块并接续在最长的链后面,并由于担任验证的工作,而获得奖励。如此一来,持有的权益便与奖励挂钩,而且并不需要基于劳动量产生区块记账。

 

文丨黄韵奇Claire




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