上海视觉艺术学院 

文物保护与修复学院院长、教授 

尺寸：高114.9cm  ，宽50.0cm

作品名称：1898年 彩绘折叠屏风之一玻璃瓶绣球花

作品作者：「法」 路易斯·里姆珀特（Louise Rimpert）

论文名称： 彩绘四联折叠屏风之一的修复与保护——浅谈整体衬托对作品的适用性

指导老师：王晨、司徒勇、张钟元

作品简介：

这幅作品来源于法国古董市场，是一套四联折叠花卉屏风中的一扇。它的题材是玻璃瓶绣球花。在这之前，这幅画经过他人之手收藏，并有过修复经历。但是由于保存不善和错误的修复手段，导致该油画经历了二次伤害。

修复要点  ：

1.去除先前修复的痕迹，修补裂口。

2.进行整体衬托预防后续问题。

3.清除老化光油补色重新上光油，还原画面。

修复作品时要牢记修复最小干预原则，选择材料方面要做到可逆可拆除，所用材料有迹可循。对待不同的画作，要根据它的实际情况深思熟虑做出适合的选择。

尺寸：高 90.2cm，宽 59.5ccm

作品标题：傅关根人物油画

作品作者：傅关根

论文名称：傅关根人物油画修复——论3M无痕胶在油画裂口牵引中的适用性

指导老师： 王晨、司徒勇、张钟元

作品简介：

这幅作画作是傅关根先生所作的写实风人物画像，绘制于棉和亚麻混纺的画布上，画作主体为一名女性人物的侧面坐姿像，画面整体光感强烈，人物与环境的结合非常和谐灵动。

修复要点  ：

作品中最主要、最直观的损害是贯穿作品结构的四道横向撕裂口，修复时先使用3M无痕胶牵引后拼合裂口，再使用环氧树脂粘合剂粘合撕裂口，以恢复作品的完整性和结构的稳定性。原作品的内框是固定型框角，需要更换有扩张机制的新内框。作品表面光油层厚薄不均，使用pemulen凝胶清洗剂和pH5.5的水性清洗剂来清洗表面老化泛黄的光油。

通过对傅关根人物油画的实践修复和裂口修复相关课题的研究过程中，加深了对裂口处理方式的认识，提高了修复油画裂口的技巧。在修复过程中也会遇到一些没有预料到的问题，虽然都完美解决了，但从中我也意识到了在修复前需要做好周到的考量，对可能会出现的问题提前做好预防。

尺寸：高36.2cm，宽22.6cm

作品名称：1896年 女子肖像

作品作者：Edvardo Laforet Alfaro

论文名称：油画作品《女子肖像》的修复——寻找能够有效安全调节清洗程度的有色光油。

指导老师：王晨、司徒勇、张钟元

作品简介：

画作为卡洛斯来源于家族的私人收藏。根据他2018年10月22日在工作室的描述，Edvardo Laforet(1850-1941年)是西班牙有名的画家。画中是一位印度女子，有着贵妇的形象。女子的围巾来自菲律宾，名叫马尼拉，很昂贵。

修复要点:

整幅作品状况稳定，主要问题在光油层与颜料层上为主要修复目标。

由于疫情的原因，计划中的修复和实验没有能够完成，但在过程中也学到了修复的技术，阅读了相关的文献，在一定程度上学习了研究的方法，通过各种研究方法及实验我深刻的了解到学习必须从多个角度去思考问题。因此也是有很多的收获。

尺寸：长115.2cm，宽35cm  

作品标题：1897年 法国彩绘四联折叠屏风之四

作品作者：「法」 路易斯·里姆珀特（Louise Rimpert）

论文名称：四联彩绘折叠屏风之四的修复——对于画作中覆绘的修复处理态度研究

指导老师：王晨、司徒勇、张钟元

作品简介：

作品《法国彩绘四联折叠屏风之四》创作于1897年，其右下角拥有作者签名：Louise Rimpert。该作品存在先前修复的痕迹，画作一处大面积撞裂口已被进行过粗糙的修复，同时作品上还遍布了大大小小八处覆绘的存在，同时根据反射光照片以及紫外荧光的显微照片可得知所有覆绘层皆处在光油层之上。由于该作品创作年代久远且原主人也未曾对先前修复进行记录，我们无法得知覆绘是否为画家本人所为，也无法知晓画作原先的面貌。这样导致了本案例中对于覆绘处理的复杂性。

修复要点：

在作品的光油清洗过程中一定要注意控制好时间，防止出现过度清洗的问题。

油画表面的覆绘层的来源多种多样，有时一幅作品中也会出现不同时代，不同添加者，不同的材料的覆绘层。故笔者认为对覆绘层制定处理方案之时，必须要对作品的历史，覆绘层的添加者，使用的材料等方面做详细的调查。在此基础之上再结合人文历史以及材料等因素综合考虑后再做决定。

尺寸：长115.2cm，宽51.2cm 

作品名称：1897年 法国彩绘四联折叠屏风之二

画面尺寸：长115.2cm ； 宽51.2cm 

作品作者：「法」路易斯·里姆珀特（Louise Rimpert）

论文名称：彩绘屏风之二的修复——无纺微纤布运用于光油清洗的效果评估

指导老师：司徒勇

作品简介：

画作并无先前修复，画布中有 1 处大型的撕裂口与 3处破洞，且破损处周围画布产生起伏变形。作品表面有尘垢，且作品表面光油不均匀，光油厚度不同，画面各处蜘蛛网纹处色层有碗状变形，画布中间有内框印。其中由于撕裂口较大，破损严重需要立刻处理否则后续撕裂口会持续加大，画布变形会更严重。

修复要点：

完成结构性的修复，恢复画作的平面稳定，恢复画作原本色彩、观赏性。

非常感谢上海视觉艺术学院带给我丰富多彩的大学生活。由于疫情的影响，本次修复只完成到了清除了部分光油，修复部分还剩下填补缺失、补色、上光油。希望疫情过后还能有机会继续完成剩下的修复工作。

作品名称：故宫藏九霄环佩伏羲式古琴复制品

原作者： 雷氏 唐

论文名称：古琴传统斫琴工艺与断纹机理模拟试验

指导老师：周永康、谈维志

作品简介：

古琴作为世界非物质文化遗产，距今已有3000余年历史。斫琴工艺与古琴相伴而生，作为文物修复者，对于传统斫琴工艺的研究是古琴保护修复必不可少的课题。本文选择故宫伏羲式“九霄环佩”古琴作为参考对象，依据古籍斫琴工艺记载，严格按照传统工艺复制一张伏羲式古琴，旨在记录掌握古法斫琴工艺，为古琴保护与修复提供基础。

制作要点：

古琴槽腹是古琴最重要的发声系统，复制需要严格按照原琴的CT平扫图，观察其内里结构，遵古法复制。古琴传统大漆工艺则是使用鹿角霜与野生生漆，独具匠心。 

论文的技术方面，古琴工作室的谈维志老师付出了大量时间经历来指导我。同时，感谢学院张岚院长、司徒勇、王晨老师，为我的每一次论文修改提出意见，让我的论文一步步完善到了最后。也要感谢学院中的每一位老师，论文的顺利进行离不开你们的工作。最后也要感谢每一位在论文中帮助、关心我的同学，有了你们，我们才能互相进步。

作品名称：古建筑冬瓜梁

论文名称：古建筑冬瓜梁修复——虫害损坏加固方法初探

指导老师：周永康

作品简介：

作品由苏州六悦博物馆在2021年从山东收集。形体似蝶状，形态比例协调，线形优美大方。正反面均有精美的雕花，花纹左右对称，图案为如意莲花，寓意万事如意、喜事连连。有着冬瓜梁的代表性特征，具有一定的艺术价值。

通过宏观观察发现该冬瓜梁大面积遭受虫害，外观及强度两个方面都有很大程度的损害。因此本文要修复其外观精美的雕刻，同时也要将虫害损坏部位进行加固，恢复其观赏性及使用功能。

修复要点：

通过观察该冬瓜梁的病害情况，分为开裂、缺损、虫害三种。虫害的侵蚀面积光，渗透深度深直接影响视觉外观和结构强度。因此，本文主要从开裂、缺损、虫害三个方面进行修复，围绕视觉、结构功能性两点分别进行研究论述。

通过虫害的形态分析确定虫害的类型，以便采取相应的预防和修复措施。根据文献检索，虫害的加固有物理、化学两种方法。木质虫害加固剂的加固、视觉效果必须通过实验来确定。本文选用不同的加固试剂、配方及工艺来探索，根据加固后的渗透能力，抗压强度、色差表现择优选出合适的加固剂、配比及工艺。

经历了为时一年的毕业论文写作过程，收获丰厚。在论文写作的过程中不仅是大学四年所学知识、技能的总结，同时通过文献检索加深了对文物保护与修复专业领域的理解和思考，增强了对专业的自信心和使命感。

在论文写作期间不幸遇到疫情的严重困扰，给论文、修复、实验三个部分造成阻碍。但是经过学校的应急安排，导师的精心指导和心理疏导是我在困难面前增加信心，坚定了事在人为，调整心态、克服困难、坚持完成论文的所有计划，获得满意的结果。

尺寸：高118cm，宽55cm，椅面高52cm

作品名称：清代晚期民俗黑漆官帽椅

论文名称：民俗黑漆官帽椅的修复与补色方法的研究

指导老师：周永康

作品简介：本次修复的官帽椅为典型的四出头官帽椅，其椅子的搭脑两端及扶手前端处均延伸出头而得名，它来源于清代晚期，出于民间地主官家或者商人家庭。该椅子结构完整，四脚直腿，上中下三板及券口牙子有雕刻装饰，通体黑漆修饰，略显木纹。其主要特点实用，造型简洁朴素，寓意为吉祥如意。

修复要点：

第一步清洗灰尘积土及虫蛀，针对虫蛀进行绝氧操作，还原其视觉效果；在加固榫卯结构后进行修补，分为虫蛀朽洞，裂缝，左侧扶手弯头部分及腿部的修补，操作方法大同小异，均利用到榆木木屑填补空缺处，稳定加固木材关系，还原视觉效果；第四步漆层修补及做旧，将做旧试剂虫胶液与颜料粉末混合依次上色等待干透，直到做旧部分颜色效果与原色达成一体即可；最后一步打磨上蜡，在椅子修复缺损及上漆处用高目砂纸细打磨，平整表面毛刺，上蜡是对木材纤维起到保护作用，延长寿命。

四年的大学生涯即将结束，但对于我而言，这不过是我生命道路上的一个小小的逗号。曾经丰富多彩的大学生活将给我留下美妙的回忆，我非常感恩所有关心、保护、教育和帮助我的人！

尺寸：通身94.5cm，宽为50cm，凳面深39.7cm，凳面座高50cm

作品名称：清代民俗靠背椅

尺寸：通身94.5厘米；宽为50厘米；凳面深39.7厘米；凳面座高50厘米

论文名称：清代民俗靠背椅修复——榫卯结构稳定性研究

指导老师：周永康

作品简介：

据藏馆所述此椅是在绍兴一带农家寻得的民俗靠背椅，此椅前脚直立稍向外侧张开，椅面与椅腿间使用透雕牙板加固，整体造型公正、稳健、比例协调、做工精细，属于典型的苏作家具，椅身共有42处榫卯节点，榫卯制作精良，体现匠人制作技艺之高超。

修复要点：

（1）由于椅子主要受损情况是由榫卯结构失衡导致的，所以本次修复对榫卯进行修补，恢复其结构稳定，为获得更科学的参考指导，我的论文中对榫卯修补的过盈公差量进行了探讨；

（2）对于表面油漆部分采取修旧如旧的修复方式，对漆面表面不做过多干预，保留其历史痕迹。

首先很感谢各位老师的指导，让我结合大学四年积累到的知识，完成了本次毕业论文的撰写和作品的修复，在毕业作品中我尝试将现代的科学技术与传统修复进行结合，通过模拟实验或建立虚拟模型的方式寻找最合适的修复方式，再将其实践在作品中，我相信这样更科学更有效的方式会为修复工作提供更好的支持。

作品名称：清代“节孝之门”牌匾

论文名称：“节孝之门”牌匾修复—— 论无损检测分析技术的应用

指导老师：张岚 、周永康

作品简介：

修复对象“节孝之门”牌匾主要由四块木板构成表面，背面四根内柱支撑以及一个外框组成，并辅以12个榫卯以暗榫形式组装而成。表面漆膜有大量白色附着物且脱落严重，有掉色的现象。牌匾背面有各类污渍且呈棕色。对于胎体来说，角落处有虫蛀现象，并且留有虫洞，部分地方存在木胎的缺失以及木材的缺失导致的结构松动以及木板的上翘，并且由于木材本身的吸水性，导致了含水率的改变，使得木板之间产生了裂缝。

修复要点：

由于牌匾的正面是由大漆绘制而成，不能使用湿纸巾进行擦拭，一是因为无纺布的纤维容易留于表面，二是因为布纤维容易把漆膜的碎片直接带走，对表面进行二次伤害。

上大漆共需要分为多次进行上漆，并根据作品斑驳程度进行调整，最后使用相同色泽的材料与原有色衔接，对于补色部分，采用材料不同但颜色统一的材料进行染色。

此次对于”节孝之门“牌匾的前期修复工作与前期无损检测分析工作因疫情原因仅做到了清洗步骤与简单的检测分析。对于“节孝之门”牌匾的无损检测分析工作，共做了两个部分，分别为显微检测分析以及XRF成分分析，之后为了进一步了解此牌匾的制作工艺，进行了切层结构显微分析。通过显微检测分析发现了牌匾总体结构已经出现松动、且木板接缝处存在偏差、在接缝处的端面表面灰尘较多、且钉子固定处，存在拆除之后留下的小洞、牌匾正面以及背面大面积污损，且污损情况复杂、颜料层存在大量的脱落。通过XRF成分分析发现了黑漆为氧化亚铁或四氧化三铁，红漆为朱砂，红漆上的附着物为氧化钙。

作品名称：清代晚期藤编漆盒

论文名称：藤编漆盒的修复——藤编胎地仗层结合强度研究

指导老师：周永康、张岚、司徒勇

作品简介：

该物件是藤编胎体大漆髹饰的民间针线漆盒。尺寸为长 322 mm、宽 234 mm、高 151 mm。漆盒分盒盖、盛体、金属铰链、金属搭扣四个部件。是苏州市六悦博物馆于山西省临汾市侯马市民间收购，源自清朝晚期时代。后漆盒存放于六悦博物馆文物库房内。器物为朱红色髹漆面，盖、底盒边扣黑漆圈装饰。金属环状铰链搭扣双合盘形。内部通体黑色，髹涂薄层漆面，藤编胎体纹路显露。漆盒污损严重，沉积尘灰，漆面大面积龟裂、多处脱落、空鼓，地仗层多处开裂、脱落，显露胎体。藤编胎体结构完整但有局部变形。金属环形铰链，搭扣表面锈蚀。

修复要点：

1. 清除前人的不当修复； 

2. 对胎体地仗层进行加固，使漆盒整体强度得到提高； 

3. 对漆盒进行补缺、补色，使得外观统一完整，具备观赏性。 

藤编漆器在漆器类属小品种，相关文献记载寥寥无几。因此笔者在参阅了众多相关文献的基础上才做出新的探索和试验。通过对藤编漆盒的修复，在深度了解该漆盒的基础上，以藤编胎地仗层结合强度为重点，进行试验研究了影响结合强度的主要因素，以及通过试验选择了最适合解决藤编胎地仗层结合强度问题的修复材料。

作品名称：清代晚期“百龄开豒”匾

论文名称：清末河北“百龄开豒”漆匾修复与漆灰层结构初探

指导老师：张岚、周永康

作品简介：

漆匾“百龄开豒”是藏于六悦博物馆的一块清代晚期的漆匾，于2014年在河北正定收购，该漆匾为祝寿匾，长期悬挂于游姓当地人家中。整匾为木质，在漆匾正面可见“百龄开豒”四个正楷体大字，并配有赠送人信息、受赠人信息，以及祝福语等部分。此漆匾在六悦博物馆从未参与过任何展出，在收购后也没有进行过保护与修复的相关工作，“百龄开豒”漆匾表面有大量的泥垢、虫蛀，表现出少量的糟朽、部分缺失的状态。

修复要点：

采取的技术路线：病害调查——材质分析——绝氧处理——清洗去污——漆膜回帖——底灰刮敷——底漆髹漆——色泽调和——贴金融合——表面封护。 

对于文保事业，我也必将献出我所有的热情，不忘各位老师的谆谆教诲，为中国的文物事业贡献出小小的一份力量。本次课题的研究也对我的专业知识添砖加瓦，让我更深刻地领会了“文物保护与修复”的指责和意义，希望所有和我一样的毕业生前程似锦，我们顶峰相见！

且将新火试新茶,诗酒趁年华。

不同的列车都在开往更好的地方，

愿有前程可奔赴，亦有青春可回首。

祝大家万事胜意，前程似锦！