展览时间

2022.6.1-2022.6.19

地点

浙江美术馆1号厅

参展艺术家：

陈鹏 陈欣桐 陈吟 何佳轩 李育婵 刘孜念 吕尚一 钱俐颖  王诗惠  王雨萱 卫轶凡 尉浩 殷淑蕾 赵翔风 杨晶 张砚墨 顾楠 （排名不分先后）

以此回应19世纪波德莱尔那盏「暗黑的明灯 」（fanal obsur）。作为一个没有自然和神性的专利隐喻，自相矛盾的修辞，它点明了现代性延续至今的困境，同时也为我们暗示着方向，展开一段新的开始。

那道源起之光，无法量化。它时而涌现于某些间隔、错位、记忆或者仅是一次呼吸。暗黑之中，未知与缠绕。我们又是否能以日常感知、个体经验、集体想象等途径，在瞬与隙之间找到它？年轻的艺术家们以自己的方法探索，以属于自己的语言去诠释。他们作为不同照度的光源，经由私密的通道，纷纷汇聚于此。

在主题「生活力」的语境中，明天流动于不确定的明暗之中。在此汇聚成展览的光源的是十四位自由艺术工作室的第一届本科生与三位来自基本视觉研究所的研究生。他们在疫情的背景下成长学习，体认着一种不同以往的自我关注与生命的连结。

《充电中》

顾楠

装置，0.3*0.3m

2022

手拉手一起充电吧。

《地平线写生&极光写生》

顾楠

双屏影像 行为记录，15'33"/9'42"

2022

《地平线写生》是用一根Adobe Illustrator渐变条写生地平线上方的天空。带着笔电去到大自然，随时间变化，我更改色标的色值，移动滑块的位置，记录下天空动态的变化。延续这个概念，用Adobe Illustrator2021的新渐变样式“自由渐变”写生极光。极光随时变化，我连点成线记录下这动态的光景。

《让我看见你》

杨晶

装置，0.5*0.34*0.3m

2022

我们，皆是内心向往投射于世界的产物。

《BOOM》

张砚墨

影像装置，2*4m

2022

在2022年的2月还是3月的某一天，疫情依旧还在，世界上的一大笔钱一夜蒸发，突然间，杰夫·昆斯的狗炸了。

《恩远的天桥》

尉浩

交互影像装置，2*1m（2组）

2022

《恩远的天桥》（Crane,crane）影像作品改编自数则与时空距离和隔阂相关的真实事件。六条来自同一陌生人的肿瘤科预约挂号短信，一位数字的偏差指向的依旧是茫茫人海中的迷途；洪水中被淹没的村庄与兴建的拆迁安置房；窗外的塔吊与环绕社区的立交逐渐缠绕交织。这是每一个个体之外的、来自城市大时空的阈限空间。

《宅女》

刘孜念

雕塑，2*2*3m

2022

《青年》

刘孜念

绘画，150*225cm

2022

《宣言的人体实验》

刘孜念

影像，6'38"

2022

只要穿上神秘的头套和橡胶衣，无论你是男女老少健康残疾，都会变成一样的新物种，获得参加快乐派对跳跃的资格。宅女是基础形象宣传，青年是变身后的我们，宣言是关于能否通过变身形象而获得快乐的人体实验。这是一项心理和运动的研究，随时可以加入我们！

《失语的沃土》

殷淑蕾

动画装置，0.8*0.5m

2022

通过对沟通的属性和信息交流形式进行分析，再结合我在个人生活中对语言媒介表达和当下信息交流过程中所无法表达的另一面的思考，最终以“失语”为线索，去探索语言之外的信息表达形式，结合自己的艺术创作《失语的沃土》——以装置动画影像的表现形式，去探索当下语言无法诉说的情绪和语境。 

《祝你好运》

陈吟

影像装置，3.6*1.2m

2022

《祝你好运》由阳光、镜面两个部分组成，是一组由天然与人工的结合体。我通过利用镜面反射光线的原理，来做一次信息传递。阳光本身是一种不可控因素，所以天气条件好坏也关乎到此件作品的完整与否。我只做信息的编辑者，而按下发送键的是“它们”。此件作品在第一个测试点（东经 120 度北纬 30 度）经过实验，在晴天的十三点二十分左右会开始显现，整个单词全部完成需要二十至三十分钟，最后留存大概二十分钟，是一场“限时表演”，而观众是否能看见完整的作品形态，是这件作品的随机数。

《像素剔取》 

李育婵 

行为、装置，1.2*2.1*0.8m

2021-2022 

像素剔取指的是将计算机像素通过一系列映射的方式投射到现实生活中，即将电子屏幕中的RGB值与大小像素颗粒剥落至现实生活中。最终将是一场像素剔取行为之后的展现，意在通过布置一个实验场景让观者对虚拟像素与现实中的物质石子构建链接。

《论文的有声视频》

卫轶凡 

影像，8'20"

2022

浅谈当今艺术和新兴科技的关系可能：如果当代艺术是和⼈的解放相关，⽽⾮意识形态⼯具，那么对于当代艺术的创作者和观看者来说，这些新兴技术和艺术之间需要达到⼀种怎样的关系？在⾯对尖端的专业化的科学技术时，对于扩展事物的可能性来说，科学家是否⽐艺术家的⼯作更有效？

何佳轩

影像装置，3'00"/1.5*1m

2022

我们所处的环境像湖泊中的水波一样正处于一种不真实的动荡感之中，一个大系统中又包含着无数的小系统。我尝试用人为干预的手段混合分布于不同地域的水体，采集样本从富营养化的河流到人迹罕至的火山湖泊，水体里的微生物是这片区域环境的微缩景观，无论是向河流中排放的污染物还是逐渐升高的城市温度、外来物种，甚至是种植在湖泊周围的绿化植物都会映射在这片区域的微生物群落上。被人为痕迹及生态环境所影响久而久之形成的群落之间隔阂的壁垒被打破重组之后进入失序——重组的状态。或吞噬、或繁衍、或消亡、或谨慎的争夺，作为有机体在有限的生存空间内相互之间产生微妙的边界入侵与碰撞，最后经由环境的筛选它们会构建新的形态并形成适应混合水体的新群落。

陈欣桐

影像，1'44"

2022

那些经历的、收藏的混合着喷涌而出的思绪，一同进入时空的公交车，那些终究是走向毁灭的还是编造的记忆，都成为了我们的皮肤。“1014”是我家门口的一辆公交车的线路编号，通过公交车，我进入了回溯空间。碎片式的记忆汹涌地冲击着我，我顺着这些冲击，和碎片一起在时空的宇宙中漫步。

运输结构是传输能量保持主体活性，以及传达信息使相应部位作出反应的结构，但这样一种有着机械般秩序的结构，常常由于节点的错综复杂而发故障，导致运输通道淤积，以一种扭曲的形态肿胀着。

《未命名》

陈鹏

影像，23'30"

2022

关于“局部极端天气”，前提是一个大环境（地域），而后才能突出局部的概念。不仅仅关于单纯的自然现象，类似于一个引子，更多的和这种自然现象，在内心的某种投射和现实的私人描述。极寒，之后是嗡嗡作响，而后轻微凉意，慢慢回温，炎热，最后失去知觉，不言自明和不能明说的矛盾，个人的，世界的，间接的成为奇怪的引擎引导着一切莫名其妙的发生，也逐渐的，含混不清的乐趣也产生。

本次创作用到了三种不同时期的屏幕，三种屏幕在我的经验中代表了一种时间的横跨，我在它们本身附带的时间属性上感受最深的就是一种时间上“奥德赛”般的长跨度的“回归”之旅。

《潮汐》

吕尚一

多屏影像，时长可变

2022

精神活动类似水波运动，一切韵律都是以近似水波的形式存在的。我们好比胎儿处于羊水之中，好比藻类处于湖泊海水之中，好比组织液流动于身体之中。

《留白》

钱俐颖

影像装置，尺寸可变

2022

《留白》源自于一直以来我对于文字的理解，我一直站在中立的位置看待这样的一种媒介。文字在生活中的各种误读、在不同媒介中的辨识度以及其变动不居的特质激发了我对于自我与文字、与沟通的思考，并试图以一种温和、直接的态度呈现我对此的理解。

《宣传宣传》

王雨萱

行为表演

2022

《宣传宣传》：第一个“宣传”是动词，第二个“宣传”是名词，意为对一次宣传活动的宣传。

海报：周敏

拍摄：赵翔风、尉浩

编辑：李育婵

审核：闵罕、蒋竹韵、张辽源、张晨