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悟空间丨以小见大:湖北省博新馆“梁庄王珍藏”突破性巧思

2022-05-12

“梁庄王珍藏——郑和时代的瑰宝”,调整了原“梁庄王墓”展按照器类组织的线索排布,重新梳理展陈逻辑,通过适度而不过分的展示手段与方式,凸显文物本身的艺术特性,于湖北省博物馆2021年12月21日开放的新馆(南主馆)三楼为大家全新呈现。该展厅为我们团队在湖北区域的最新力作。


梁庄王所生活的明永乐至正统初年,在皇家礼制、密教风尚、中西文化交融等诸多方面,均因该时期非一般的强盛国力而耀眼生辉。这些光芒,也都能在湖北省博物馆新馆的“梁庄王珍藏”展中可见一斑。


本展以“明初盛世藩王宫廷”主题,将文物置于藩王及王妃生活的叙事线索中彰显其自身文化意涵,展览最后一部分又将叙述视角拉远,通过刻有“自西洋等处买到”字样金锭和墓葬中出土的部分帽顶,展示明初郑和下西洋背景下中西物质文化交流的历史场景。

梁庄王展厅展览具体分为三个部分,第一部分反映藩王的特殊身份及地位,从梁庄王其人入手,讲述明初藩王的作用及生活状态;第二部分从女性的角度展示魏妃的生活,讲述贵族女性与权力的关系及其生活状态;最后以积极开拓对外交往的时代面貌作为结尾,表现明初郑和下西洋背景下中西物质文化交流的场景。


展品是本展览的核心,通过艺术化的展示方式凸显了文物本身的艺术价值。展陈将明代家具中的条案、屏风,建筑中藻井等具有时代背景特征的元素,通过设计手法的处理营造整个展厅的氛围,让其置身于时代背景当中,讲述文物背后的故事,也通过宏观背景与精致展品之间的对比,形成展品再现时代,时代烘托展品的设计理念。

通过对展示内容的理解,结合建筑空间,展陈采用中轴线对称的布局方式,提取重点文物分布于中轴线上,并以此连接展示内容,将明初皇权的集中和盛世包容开放的气魄体现的淋漓尽致。


第一部分·藩屏安陆/密教信仰

朱元璋成功在中华大地上重建汉人统治政权之初,为防止故元势力复辟及权臣武官制造内乱,他分封诸王至各地“外卫边陲,内资夹辅”,所谓“治天下之道,必建藩屏”。

随后几朝皇帝在位时期因政权统治需要,又逐步解除诸王兵权,至梁庄王朱瞻垍生活的年代,藩王的战略军事作用已经式微,但在政治、经济等方面依旧享有一定特权。

梁庄王墓之出土物生动再现了明初亲王的物质和精神生活风貌。


因藏传佛教在元代时期便流传宫廷民间,故从明太祖起,继续针对藏区政教合一的现实来扶持以密教为主要内容和鲜明特色的藏传佛教,而后,因明成祖朱棣的个人信奉,宫廷中崇信藏传佛教之风更盛,最顶峰时期在明宣德年间。

梁庄王墓中,出土了大量的密教法器,可见明初宫廷崇尚密教之盛况。




在展厅的形式设计上没有采用完全封闭的隔墙,利用局部隔墙结合金属帘的方式保证展区在视觉上的通透,同时通过虚实对比将参观者的注意力聚焦到展品上,突出展示主体。
同时,空间中的木制屏风也不单单是氛围装饰,在整个展览当中更是起到了引导人流的作用。


第二部分·珠围翠绕

作为藩王王妃的梁庄王魏妃,除了得到来自皇室中心的祝福和珍贵聘礼外,在其日常生活中,也会不时拥有令人艳羡的华美珠饰,这些她生前珍爱的首饰作为随葬品入葬,故使今人得以窥见“内府制作”之雍容华贵。

梁庄王墓是王与妃之合葬墓,墓中出土的女性首饰再现了魏妃——这位出身平凡的武官之女——成为王妃后的奢华生活。


分心、掩鬓等精美首饰,体现出明代王妃的雍容华贵。展区左右两侧分别展示头面配饰、纽扣,通过展品的集中陈列,从女性的角度再现明初盛世藩王的奢华生活,也通过图文展板、多媒体等展示簪钗的佩戴和制作工艺,拓展延伸展示内容。

第三部分·宝船西渡

明朝郑和船队先后七次远航,满载丝绸、瓷器等西方世界眼中的东方奢侈品,跨越了半个地球。宝船七次西渡,扩展了明朝强大的国际影响力,也巩固了明朝的朝贡贸易体系,具有相当深厚的历史意义。

拼装展柜及拼装展墙的独特空间设计,既能自由分割空间,又能满足不同类型展品的展示需求;巧用照明系统设计重点聚焦实物,突出主题,让整个展陈增加了立面的层次感。

展陈尽头为郑和船队行迹及宝物历险记大型多媒体展项,再现郑和七次下西洋的行船路线及商品交换的过程。空间中心设置独立柜,重点展示郑和船队第五次下西洋时在“西洋等处”购得的金锭。




综述


随着展厅中轴线上文物展品的变化,展陈最终通过三个主题面,从明初藩王宫廷升华到明初中外交流的大时代背景,整体更加清晰地展示了梁庄王其人为代表的明初藩王生活及其所处的时代特点。


“梁庄王珍藏——郑和时代的瑰宝”展以简约精致的设计风格为主,营造静谧的空间氛围,使观众在优美安静的展示环境下得以精心体味文物的艺术价值和历史价值,我们遵循着专业、安全、实用性的设计理念,并巧妙运用灯光及多媒体手段的表现手法,提升了整体观展感受,敬候观展者前来。


内容提供/塔林夫
展陈设计/塔林夫 张振华
审核/王卓见

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排  版|博小二
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