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- 长安十二时辰主题街区,设计详解来了
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原创 2022-05-12
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“在他的独眼之中,一百零八坊严整而庄严地排列在朱雀大街两侧,在太阳的照耀下熠熠生辉,气势恢宏。他曾经听外域的胡人说过,纵观整个世界,都没有比长安更伟大、更壮观的城市。昨晚的喧嚣,并未在这座城市的肌体上留下什么疤痕,它依然那么高贵壮丽,就好像永远会这样持续下去似的。”
—《长安十二时辰》马伯庸
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2019年,一部长安十二时辰热播,让长安再次成为无数人心中的一泓热望,2022年4月29日,引入长安十二时辰影视IP的中国首个沉浸式唐风市井生活街区,亮相西安曲江曼蒂广场,并迅速走红。
该项目由陕文投集团联合娱跃文化、永兴坊文商旅共同打造,空间内场景营造由《长安十二时辰》原美术设计团队担纲,当剧中令人称道的场景转而落地到商业项目中,我们很想探究在设计层面上的突破和创新。
场景演绎
对历史文献的深度思索
以及适度的影视美学创新
南门,作为长安十二时辰市井文化街区的正门,以朱红色为主的古建筑门楣与曼蒂广场外立面形成强烈反差。
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进入空间,设计将“開市”作为“沉浸式”体验的起点,不免使人联想到《长安十二时辰》剧中颇有仪式感的“開市”一幕,氛围感瞬间被拉满。
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沉浸,首先要求对场景的还原足够真实。在影视剧中,一场接近历史的视觉盛宴,得益于杨志家和金杨带领的美术团队一套精细、完善的工作方法,以及历史文献的深度思索和适度的影视美学创新。
武侯铺,相当于现代安保部门,位于南门入口西侧。空间内陈设极为考究,从栅足案、几案到箱柜等家具,均是从正仓院寻找原型参考,再由专业的木工和漆工订制打造。
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日晷在唐代盛行,在剧中也有体现,设计团队将日晷改进为动力系统驱动的装置,移动的“小马”有似秒针,在不停息的循环中为大唐盛世与市井生活的“时辰”留下注脚。
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穿过武侯铺和日晷装置,随着视线的牵引进入下沉式广场,来到上元安康踏歌台,唐代知名歌舞《霓裳羽衣舞》正在上演。
颜色,本身就带着强烈的视觉符号。以红色为主色调的舞台首先开启感官调动,浓重的色彩尽显繁华盛景。
设计巧妙利用了曼蒂广场三层挑空的优势,营造出恢弘气势。场景布置取剧中许鹤子上元节花车造型,并进行适度改造,剧中的圆形鼓改为圆形液晶屏,更适合现代舞台需求。
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穿过舞台一侧的通善坊,长安福街的鲤鱼花灯千灯引路,伴随着福街两侧梁令瓒的《五星及二十八宿神形图卷》,来到烟火气十足的通善人间。
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充满唐风唐韵的市井气息迎面而来,置身其中,竟有不知今夕是何年的错觉。而从这里,便能捕捉到美术团队对场景营造的专业水准。
整个长安十二时辰市井街区依据曼蒂广场原始结构进行设计,负一层为场景营造的核心区,一二层需对中庭立面的进行改造包装,三层挑高上下贯通为一体,营造出亭台楼阁的感觉。“其中结构的衔接、消防、承重我们都需要考虑到。”美术组的设计王佳欣说。
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对唐代建筑风貌的研究,美术团队查阅了梁思成先生的《中国建筑史》、杨鸿勋先生的《宫殿考古通论》、《古建筑考古学论文集》等书籍,并从敦煌壁画、云岗石窟以及现存的唐宋辽建筑中寻找灵感。
在剧中对西市的布置中,美术团队设计了大约30款唐代独立建筑,且都符合历史背景贴近生活,街道建筑立面排序既要有节奏,又要实现多角度构图需求,且考虑到不同时刻的光照效果。
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落地到曼蒂广场,美术团队基于以上对影视剧场景布置的经验,并结合商业项目的现实情况,考虑到承重问题,错层排列、颜色调配等,重新进行二次加工,从而使文化IP与商业IP的组合达到和谐共融的表达。
从气势恢宏的舞台到市井文化体验区,颜色也由大面积的红过渡到以木色为主,总体使用唐代常用的朱红、草绿、熟褐、象牙白等色彩。
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剧中的望楼元素也出现在空间中,但造型上进行改进,通体更高,适应三层挑高的尺度。
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场景中的道具是重要一环,为了配合长安十二时辰文化街区项目,美术团队手工定制100余款唐式灯笼,共计使用1万余个,灯笼上图案由专业老师手绘,街区场景中使用的幡子、立匾、店铺的布面招牌(多层布面拼贴),全部基于美术团队对细节的反复推敲,才得以将长安的大唐风貌接近真实的呈现。
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在通善人间,“火晶柿子”、“水盆羊肉”等剧中经典美食出场,陕西小吃以及胡风胡食也汇集于此,看一场唐风唐艺,听一段唐音唐曲,演一出唐人唐剧,品一口唐食唐味,玩一回唐俗唐趣,场景营造的赋能让唐文化得以可沉浸、可消费、可触摸、可感知。
深化设计
落地到商业空间
2.0版本的《长安十二时辰》
过渡到场景的商业落地,基于原有对影视剧的美术功底,设计团队需要对项目的安全性、实用性、细节、体验感的多重考量,它不是简单的场景复制,而是将场景深化的《长安十二时辰》2.0版本。
太上玄元灯楼
以负一层的“仙山红龙”为例,取自剧中重头戏“太上玄元灯楼”,由项目设计统筹杨志家设计,雕塑设计师赵桢进行落地深化和实施,设计将“太上玄元灯”主要元素:青绿山水、祥云灯、莲花、仙鹤等元素拆解,根据曼蒂广场的空间结构进行重新组合,打造出由雕塑、绘画、灯光相结合的跨界艺术形式,让人仿佛置身于一幅立体青绿山水作品中,成为整个街区的重要景观区。
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穿插在其中的“红龙”取自剧中里坊间不易察觉的“巨龙”形象,“红龙”在“仙山” 的缠绕无形中拉伸了空间的纵深感,强化视觉冲击。
整个红龙装置约9吨重,由约2000根“红木”组成,需通过严谨的承重分析测算,祥云灯也由剧中使用的布面改为树脂,以便更耐用,考虑到不同的视点的落位而设计的多个“洞口”,则增加了拍照打卡的取景选择。
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剧中靖安司的漏刻(计时器)被移至仙山红龙区,使得交互体验更为丰富。
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李必茗铺
穿过喧嚣热闹的街区,转个弯,便来到一处闲适风雅的竹林区,李必茗铺在这里开张,“曲水流觞”一幕经典再现,伴随着文人墨客的风雅韵,悠闲的长安生活图景在这里一并重现。
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靖安司
作为剧中重要场景,靖安司被设计成道教道观内的偏殿—星宿殿,供奉28星宿,12座神像在里面矗立,灰尘满面,让人印象深刻。
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设计团队将其“平移”到商场一层,由于空间尺度的限制,缩小的靖安司大体保留了剧中的场景布置,沙盘、幡子、桌子、卷轴等细节均可看出还原的真实度。
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剧中震撼的神像,也出现在空间中,由于尺度限制,由12座改为4座,青龙、白虎、朱雀、玄武置于东南西北四个方位,对应春夏秋冬四个季节,同时呼应长安十二时辰市井街区一年四时景致不同的项目效果。
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这里也是全感官沉浸式体验游戏“大唐永不眠”的主场地,游戏以盛唐时期长安城的市井生活为蓝本,游客将在不同阵营、不同职业、不同人际关系中体验沉浸式游戏乐趣。
花萼楼
靖安司的对面,是“花萼楼”,《大唐梵音》正在以中国传统古典音乐方式,再现大唐盛世的辉煌和繁荣。
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街区将剧中花萼楼形象简化,但空间顶部的藻井十分讲究,参考敦煌壁画中唐代建筑的藻井图案,以钢结构错落搭出,施工难度极大。
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项目二层名为琼筵笙歌,从长安城的里坊文化元素,进行文化包装,共规划26个主题包间,可供商务宴请。从等位、入席、点单、用餐,体现大唐文化仪式之美。
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由此,我们也看出,空间看似“简单”的场景“复制”,基于专业扎实的理论基础和一套严密的工作流程,转而落地商业项目的突破和创新,需要美术设计团队基于安全性的因地制宜、空间尺度的把握和细节的推敲,才使“剧情”得以层层推演。长安十二时辰,确实能满足你对唐长安城的所有想象。
图文:高大壮
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