摘   要：

     基于地方戏曲表演的声学要求，阐述了用于戏曲表演剧场的声学特征，并以湖北戏曲艺术中心剧场声学设计为例，通过体型、扬声器系统的设计及实施，满足戏曲演出的声学环境。

2 0 2 1年7月建成的湖北戏曲艺术中心，坐落于武汉市武昌区，主要用于表演楚剧、汉剧、黄梅戏、荆州花鼓戏等湖北地区的戏曲，艺术中心外貌如图1所示。剧场需要通过建筑声学和扩声系统设计满足戏曲表演的声学要求。笔者以湖北戏曲艺术中心的剧场声学设计为例，阐述有关声学设计的一些问题及解决方案，与同行进行交流。

图1 湖北戏曲艺术中心剧院外貌

1 地方戏曲剧场的声学特征及要求

1.1 剧场规模

1.2 声源特点

1.3 声源位置的变化

1.4 舞台与观众厅的关系

1.5 避免声反馈的产生

以上简单分析了用于地方戏曲表演剧场的主要声学特点，在声学设计时即可有针对性地设计解决方案。下面以湖北戏曲艺术中心剧院为例给出具体实施方案。

戏曲剧场的建声设计应明确以自然声为主的方法来设计。因此，其建声设计除混响时间及其频率特性设计外，需合理进行体型设计，充分利用直达声及早期反射声，这不仅可以增加响度和念白的清晰度，还可增加声音的亲切感、空间感。

室内声学的研究表明，早期反射声对提高音质的空间感有较好效果，这就涉及到两侧八字墙、天花板的设计，并确定声源的位置。按GB/T 50356—2005，“声源位置通常取大幕中心线的中点，离舞台面高1.5米处”。笔者认为，即使乐池升起后形成伸出式舞台，也不宜将声源点向台口外移，声源位置仍按镜框式舞台来确定。声源通过特定体型的台口天花板（声桥至面光口）、八字墙，使近次反射声均匀覆盖观众区。该剧场声源到第1 排的直达声声程 ( 6 m ) 与到达第 1 排的反射声程（8.5 m+11.3 m）小于17 m，不会产生回声。

需要注意的是，初步按此确定台口天花板反射面后，还要适当调整此面，尽可能兼顾近次反射声对乐池的覆盖。当然还可利用乐池的某些壁面作反射面，如图4所示。

若将声源位置按乐池作为伸出式舞台，移向升降台口线上，按原声源位置的体型设计会产生反射声落在声源附近并进入舞台，在前区观众席会产生回声等声学缺陷。若要改善这一现象，从扬声器口后至面光口处的天花板要向上翘起，如图5所示。

综上分析，依据该剧场特点进行体型设计时，声源点位置仍定在台口线中点1.5 m高处，主要措施如下。

（1）充分利用直达声

一是利用观众席起坡，使直达声均匀覆盖观众区，避免声遮挡现象；二是控制楼座眺台下开口的深高比，使台口上方主扬声器的直达声直接向楼下观众区辐射；三是严格控制面光口、耳光口的面积，以减少对直达声能的损耗。

（2）尽可能获取更多近次反射声

在避免出现回声的前提下，通过调整天花板的高度及形状，获得近次反射声面，反射声延时控制在35 ms 内。同时，通过调整台口两侧八字墙的形状，也使观众席获得较均匀的早期侧向反射声。

对于较小规模、较低混响时间的戏剧表演剧场，为了减小舞台与观众厅声耦合带来对观众厅音质的损害， GB/T 50356—2005中有明确的规定：舞台空间应进行适当吸声处理。大幕下落及常用舞台设置条件下舞台空间的中频（500～1 000 Hz）混响时间不宜超过观众厅空场混响时间。所以，湖北戏曲艺术中心剧场建声设计时，要求舞台空间混响时间与大厅空场混响时间相同。

当然，眺台下空间与观众厅池座区的声耦合也需引起注意，这里主要是依照声学设计规范掌握好开口的深高比。

传声增益是扩声系统最为重要的声学指标，是指系统达到最高可用增益（临界增益减去6 dB增益裕量）时，在指定的各听众位置上测得的平均声压级与传声器处声压级的dB数差值。

传声增益，沈㠙在《扩声技术》中有较详细的推导，针对剧场的实际，笔者进行了相应的变换，对照图6说明如下。

Q是表示为距声源较远的某点声压/同点同功率的无指向性的声源的声压：

R2 (θ)、R2 (ψ)是扬声器指向性函数，RM2 (γ)、QM 分别是传声器指向性函数和指向性因素。

指向性函数的定义为：当声源指向性因素为Q，在偏声轴θ角方向距声源为r处的有效声压pθ与声轴方向距声源为r处的有效声压p0之比值(详见沈㠙《扩声技术》)，即：

由上式可以得到以下结论。

（1）当采用强指向性传声器拾音时，扬声器向传声器方向的辐射声线与传声器声轴的夹角(γ)越大，其传声增益因此而产生的附加贡献值就越大。主扩扬声器置于台口声桥上，当乐队伴奏从舞台上移到乐池，ψ变小， R2 (ψ)值便变大，这就使伴奏乐队传声增益随之减小。为此，必须控制扬声器垂直覆盖，让其远离乐池。

（2）扬声器向传声器辐射声线与扬声器声轴的夹角(ψ)越大，其R（ψ）越小，传声增益越大。这说明，扬声器垂直方向角越大其传声增益只会随之降低。为此在满足声场均匀度的前提下，扬声器垂直方向角不宜偏大。由此，对于该剧场的扩声，除选择强指向性传声器外，还需依剧场观众厅实际，选择合适垂直指向角的扬声器，避免覆盖到乐池。在安装调整扬声器时，其声轴不宜为照顾特殊区域而靠前，宜靠后，即指向观众厅长度的2/3处。

湖北戏曲艺术中心剧场扩声主扬声器声线图如图7所示。依据上述理论设计扬声器系统，计算过程及结果如表3所示，包括扬声器的垂直方向角、水平方向角和最大声压级等参数的选取。

此外，在现场调音时，也可采用以下办法提高伴奏乐队拾音的传声增益。

（1）适当调整乐队传声器与扬声器的距离。因各传声器间音质与灵敏度参差不齐，对几个高灵敏度并靠近扬声器的传声器调整摆放角度与距离等，解决部分回授的问题。

（2）乐队拾音传声器综合各种因素，部分传声器选择强指向性，减小传声器之间的声干涉，提高乐器拾音清晰度，从而达到提升伴奏乐队整体传声增益。

（3）在舞台台唇前沿增设一套台唇补声系统，重新布置调整音响覆盖范围。即把影响声反馈的主扬声器声轴向观众厅后调，用增设的补声扬声器在舞台台唇处向观众前区补声；并对两套系统进行整体平衡互补调整，既保证了贵宾席上的声音效果，又获取了较大传声增益，取得了不错的演出效果。

以上简单地分析了以戏曲功能为主的剧场的声学特点，应用有效的声学技术手段提供适合戏曲演出的声学环境，使声音达到剧情的要求与场景的需要，以取得较好的艺术效果并增强艺术感染力。随着技术的进步，更多的新技术、新设备用于剧场的声学建设，如电子声学增强系统（或谓可变混响系统）。通过电声声场控制技术来控制室内的混响时间和频率特性，不仅可以实现混响时间可变，而且还可以对室内声场进行“修正或优化”，如增加近次反射声、声扩散，调整直达声、反射声和混响能量至最佳比例，以及对混响时间频率特性进行调整等，从而满足不同剧目剧情的声效实时调整的需求。

作为声学工作者，需要不断学习，提供戏曲表演专业的声学环境，使观众获得“听戏”的艺术享受。  

选自《演艺科技》2022年第1期  范 新《浅谈地方戏曲的剧场声学设计——以湖北戏曲艺术中心剧场声学设计为例》。转载请标注：演艺科技传媒。更多详细内容请参阅《演艺科技》。

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