Teresa Solar,《Tunnel Boring Machine》,2022
由 于疫情,第59届威尼斯双年展被推迟了一年,这场主题为“梦想之乳”(The Milk of Dreams)展览终于在近期开放预展。策展人塞西莉亚·阿莱马尼(Cecilia Alemani)曾表示,在艰难的条件下坚持努力、通过Zoom参观艺术家工作室并进行远程工作的过程,让她能够更加欣赏到艺术品的非技术层面。不过,事实上本届威尼斯双年展仍然是一场很有实体感的展览,非常聚焦具体的知识、有实物感的呈现以及个人情感的表达。
本届威尼斯双年展对艺术史也有着自我反思的视角,在这方面最显著的表现之一是展览中有许多“胶囊展览”,每个都着眼于一个主题,作为对其他作品的艺术史线索补充。
比如在军械库展区中有这样两场迷你展览:一个的标题非常长“一片叶子、一个葫芦、一个贝壳、一张网、一只蝙蝠、一个吊带、一个袋子、一个瓶子、一个罐子、一个盒子、一个容器”(A Leaf a Gourd a Shell a Net a Bat a Sling a Sack a Bottle a Pot a Box a Container),它选择的作品都是将“容器”这个概念作为隐喻;另一个名为“电子人的诱惑”(The Seduction of the Cyborg),其中收录了以各种方式将身体视为一台可重新编程的机器的女性艺术家作品。
除此之外还有很多东西也值得一看。以下是一些图片,能让无法去到威尼斯现场的你对本届威双军械库展区有一个大致了解:
西蒙尼·利(Simone Leigh)的《砖屋》(Brick House)在展厅内
加布里埃尔·夏勒(Gabriel Chaile)作品
波西亚·兹瓦瓦赫拉(Portia Zvavahera)作品
Ficre Ghebreyesys,《City With a River Running Through》,2011
潘涛阮(Thao Nguyen Phan),《First Rain, Brise-Soleil》,2021至今
艾格雷·布德维缇忒(Eglė Budvytytė),《Songs from the Compost: mutating bodies, imploding stars》,2020
妮基·圣法勒(Niki de Saint Phalle),《Gwendolyn》,1966-1990
Frantz Zéphirin与Célestin Faustin的作品
碧娜里·桑比塔(Pinaree Sanpitak)作品
Safia Farhat与Roberto Gil de Montes的作品
特别胶囊展览“一片叶子、一个葫芦、一个贝壳、一张网、一只蝙蝠、一个吊带、一个袋子、一个瓶子、一个罐子、一个盒子、一个容器”现场
Aletta Jacobs系列作品“Womb Models”中的一件,1840
Delcy Morelos,《Earthly Paradis》,2022
杰德尔·埃斯贝尔(Jaider Esbell)作品
菲瑞蕾·巴埃斯(Firelei Baez),《something ephemeral and beautifully whole, when seen from the edge of one’s vision, too full when taken head on》,2022
Emma Talbot,《Where Do We Come From? What Are We? Where Are We Going?》,2021
桑德拉·瓦斯奎兹·德拉·霍拉(Sandra Vásquez de la Horra)作品
诺亚·戴维斯(Noah Davis),《Isis》,2019
Aage Gaup,《雕塑 I & II》,1979
郑波,《Le Sacre du printemps (Tandvärkstallen)》,2021
后景是Tau Lewis作品,前景是Solange Pessoa作品
杰西·霍默·弗伦奇(Jessie Homer French)作品
易卜拉欣·埃尔-萨拉希(Ibrahim El-Salahi),《Behind the Mask》,2020-2021
普拉巴卡尔·帕克布奇(Prabhakar Pachpute),《Unfolding of the remains II》,2022
阿里·谢里(Ali Cherri),《Titans》,2022
Ishaan Adams,《Bonteheuwel /Epping》,2021
阿里·谢里,《Of Men and Gods and Mud》,2022.
特别胶囊展览“电子人的诱惑”现场路易斯‧内维尔森(Louise Nevelson),《Homage to the Universe》,1968
Lavinia Schulz与Walter Holdt制作的魏玛时代服装
瑞贝卡·霍恩(Rebecca Horn),《Kiss of the Rhinoceros》,1989
Liliane Lijn的作品《Feathered Lady》(1979)、《Heshe》(1980)和《Gemini》(1984)
Noor Abuarafeh,《Am I the Ageless Object at the Museum?》,2018
卡普瓦妮·基旺加(Kapwani Kiwanga)作品
埃里亚斯·西姆(Elias Sime),《Red Leaves》,2021
Dora Budor,《Autophones》,2022
Teresa Solar,《Tunnel Boring Machine》,2022
艾利森·卡茨(Allison Katz)的绘画作品
Özlem Altın,《Translucent Shield (calling)》,2022
Jamian Juliano-Villani的绘画
工藤哲巳(Tetsumi Kudo),《Flowers》,1967-1968
乔安娜·皮奥特罗斯卡(Joanna Piotrowska)作品
路易丝·伯内特(Louise Bonnet),《Pisser Triptych》,2021-22
Mariana Simnett,《The Severed Tail》,2022
Raphaela Vogel,《Ability and Necessity》,2022
克斯汀·布莱奇(Kerstin Brätsch)作品
Raphaela Vogel作品《Psychogräfin》(2022)与Kerstin Brätsch作品
桑德拉·穆金加(Sandra Mujinga)作品
Marguerite Humeau,《Migrations》,2022
Monira al Qadiri,《Orbital》,2022
桑德拉·佩里(Sondra Perry),《Lineage for a Phantom Zone》,2020-2022
Elisa Giardina Papa,《U Scantu: A Disorderly Tale》,2022
郑金亨(Geumhyung Jeong),《Toy Prototype》,2021
林恩·赫舍曼·利森(Lynn Hershman Leeson),《Logic Paralyzes the Heart》,2021
Zhenya Machneva作品《女孩》(2022)和《回声》(2021)
珍妮丝·拉法(Janis Rafa),《Laceration》,2020
巴巴拉·克鲁格(Barbara Kruger),《无题 (Beginning/Middle/End)》,2022
Diego Marcon,《The Parents’ Room》,2021
罗伯特·格罗夫纳(Robert Grosvenor),《Block of Water》,2019